Парадоксальные идеи и юмористические афоризмы

Парадоксальные идеи и юмористические афоризмы
Осознав безумие мира, ищи себя в снах.
Ежик в тумане нашел баранку и стал шофером пустоты.

Просветление — начало пути к психиатру.

Утверждать себя в пространстве — вечно странствовать.

Банальный взгляд на проблему приводит человека к психиатру.

Давай поиграем в таблетки? — предложил психиатр шахматисту.

Мир понятен — он квадратен.

То, что очевидно, никогда не видно.

Излишняя ясность мыслей требует дефролации мозга, — сказал психиатр, и тараканы в голове у черного квадрата вздрогнули.

Если жизнь принимать за правду, она обернется этой самой правдой.

Раскрывший тайну бытия быстро попадает в небытие.

Ясность взглядов зависит от наряда.

Истинное знание разрушает мироздание.

Всё видеть ясно для души опасно.

Стремитесь к пониманию, сказал психиатр паре лебедей и был заклеван.

Ясность мысли ведёт прямо к солнцу, — сказал психиатр дырке в потолке.

Ясная глупость лучше туманного альбиона неопределенности.

Когда тараканы видят всё, мозг предпочитает молчать.

Ясновидение — явный признак ясноумия.

Четкость взглядов превращает реальность в парад нарядов.

Чем больше начинаешь понимать, тем больше хочется спать.

Осознать себя — значит потеряться навсегда. А потом найтись в неожиданной локации.

Четкое видение мира равносильно обману.

Жизнь осмыслена лишь психатрами, — подумали тараканы и плюнули кляксой в черный квадрат.

Понять, что всё конечно — верный путь к бессмертию.

Прозрение открывается мировозрению, — заплакал психиатр.

Ясность разума продает билеты в дурдом сознания.

Видеть мир таким, какой он есть, — самый быстрый способ сесть и пообедать.

Логика — Мать всех невротиков.

Я думаю, следовательно, люблюсь.

Истину познают лишь единицы и ноли.

Прояснить сознание — попрощаться с головой.

Чистота восприятия приводит к выводу о переселении в душ.

Светлый ум освещает дорогу в думу.

Ясность зрения — источник хронического удивления.
Ясность зрения — источник куриной слепоты.

Однажды банный лист увидел весь мир сразу и прилепился к жопе.

Реальность видна девиативно, когда реалист конструктивный.

Рассудок, осознавший мир, — мгновенно его лишается.

Душа прозревшего в деменции рвётся к лешему.

Ни валко, ни шатко, — сказали тараканы в голове у Сатаниста.

Равновесие — это когда обе ноги одновременно спотыкаются.

Равнозначие — значит оба твоих уха одинаково плохо слышат.

Путь к счастью лежит через правильное распределение кастрюль.

Кто раньше встал, тот больше наклонился.

Жизнь состоит из компромиссов между ленью и аппетитом.

Чем больше правды говоришь, тем меньше тебя понимают.

Оптимисты видят мир розовым, реалисты надевают очки и ищут розовые линзы.

Свобода выбора — это выбор макарон из двух сортов.

Истинная мудрость приходит тогда, когда перестаешь понимать собственные шутки.

Главное достоинство ума — способность не думать о неприятностях сразу после обеда.

Настоящая дружба начинается там, где заканчивается очередь за колбасой.

Хороший вкус — это умение правильно посолить чай.

Цель жизни — достичь состояния полной гармонии… хотя бы в собственной голове.

Красота спасёт мир, но сначала должна дождаться своей очереди в парикмахерской.

Смелость — это готовность прыгнуть с парашютом даже если инструктор забыл напомнить про него.

Мода — это искусство носить свитер задом наперёд и называть это стилем.
Если хочешь услышать правду, спроси зеркало.

Каждый новый день начинается с убеждения себя встать с дивана.

Человек отличается от животного способностью съесть две порции ужина подряд.

Люди делятся на тех, кто верит в астрологию, и тех, кому звёзды ничего не сказали ещё раз.

Честность — это лучший способ испортить себе репутацию.

Самое трудное решение — выбрать ужин, когда холодильник полон всего вкусного.

Чтобы стать счастливым, достаточно представить, что счастье — это кофе утром.

Идеал красоты — это женщина, которой удобно сидеть на стуле.

Время — деньги, но почему-то денег больше тратится на часы?

Удача любит смелых, особенно тех, кто вовремя вышел из дома и застрял в пробке.

Доверяй интуиции, пока она не начнёт советовать купить лотерейный билет.

Самый ценный ресурс человечества — диван и пульт от телевизора.

Природа прекрасна, но её лучше наблюдать через окно квартиры.

Творчество — это попытка нарисовать картину левой ногой, считая, что именно так рождаются шедевры.

Гармония мира — это полное отсутствие звуков соседской дрели.

Любовь — это чувство голода друг к другу, которое не утоляет ни одна еда.

Геройство — это желание первым пойти домой после корпоратива.

Мир делится на любителей чая и тех, кто случайно пролил чай на клавиатуру.

Философия жизни проста: попробовал одно пирожное, съешь второе ради эксперимента.

Настоящий лидер — тот, кто готов принять чужую вину и разделить чужой успех.

Успех — это возможность провести выходной сидя перед телевизором.

Искусство жить — это умение совмещать просмотр сериала с приготовлением ужина.

Здоровье — это состояние организма, позволяющее выпить чашечку кофе и снова лечь спать.

Великая цель — посмотреть телевизор дольше всех членов семьи.

Научная мысль — это взгляд на шкафчик, полный продуктов, и мысли: «Что же приготовить?»

Дружба проверяется совместным поеданием пиццы и просмотром фильмов ужасов.

Судьба решает всё, кроме вопроса, какую обувь надеть завтра.

Истинный оптимист убеждён, что жизнь обязательно улучшится, как только закончатся сериалы.

Сила мысли рождает предметность смыслов.

Он думал, он ведет свою мысль, а на самом деле мысль вела его в неизвестном направлении.

Флюгер поставил цель, выбрал путь, но не учел направление ветра.

Человеческая мысль порождает бессмыслицу.

Если много думать, можно ничего не придумать.

Запутанные мысли — верный путь к просветлению.

Если в голове одна только мысль, и она глупая — разверните ее, вдруг это обертка для других мыслей.

Абсурдисты предпочитают чужие мысли, чтобы вкладывать людям в голову свои.

Если в голове хаос, бессмыслица — единственный способ упорядочить мышление.

Если долго думать, можно превратиться в Кафку.

Чем глубже мысль, тем она абсурднее.

Самая большая проблема мышления — то, что оно принадлежит человеку, но не подконтрольно ему.

Мысль, приходящая многократно, опасна.

Тараканы устроили марафон в голове у Малевича. Так появился черный квадрат.

Наш мир настолько абсурден, что даже думать об этом парадоксально своей бессмысленностью.

Если мысль от тебя что-то требует, проверь, не таракан ли ты.

Потеряв рассудок навсегда, обретаешь свободу.

Самое важное в мышлении — отсутствие важности мышления.

Если каждый раз смотреть на ситуацию по-новому, ничего не поменяется.

Умник, подумав, анализирует, мудрец не думает вовсе.

Гений состоит из неудачных мыслей.

Отсутствие мыслей — прямой путь в абсурдисты.
Наличие смыслов — прямой путь в абсурдисты.

Когда рождается слово, заканчивается автор.

Мысли материальны, это видно по количеству разбитых лбов.

Внутри философа скрывается лентяй, ведь созерцать гораздо проще, чем встать и самому заварить себе чай.

Настоящая философия начинается там, где и заканчивается.

Мыслей мало, смысла нет, зато жизнь — приоритет.
Совесть подсказывает, что надо убраться в квартире, но лень находит тысячу оправданий.

Быть хорошим человеком — это помнить дни рождения друзей, но забывать позвонить.

Культура — это умение держать вилку и нож в руках, не потеряв аппетит.

Правильная диета — это съедать ровно столько шоколада, сколько влезает за один присест.

Деньги делают человека свободным настолько, насколько хватает на такси до дома.

Размышления о смысле жизни заканчиваются ровно в тот момент, когда звонит будильник.

Пофигизм — это высшая форма философии, доступная только избранным лентяям.

Когда нечего сказать, помолчите громко!

По-настоящему философские проблемы начинаются, когда забываешь выключить свет.

Безразличие — лучшее лекарство против стресса, особенно если стресс вызывает работа.

Будь проще! Это сложнее, чем кажется.

Самая глубокая философия — в пустой тарелке после еды.

Что толще: книга мудрости или слой пыли на столе?

Вселенная расширяется, а моя кровать остаётся прежней.

Лучше иметь два тапочка одинакового размера, чем одну истину обо всём.

Пусть каждый найдет своё место… рядом с диваном.

Ничто так не расслабляет душу, как осознание, что завтра опять пятница.

Всё относительно, включая вашу любовь к понедельникам.

Счастье — это кот, лежащий на солнышке и мурлычащий вслух свою радость.

Невозможно объять необъятное, но можно попробовать почитать инструкцию.

Подушка не подведёт вас ночью, если вы ей доверитесь днём.

Когда душа хочет покоя, тело требует чипсов.

Саморазвитие — это изучение новых способов откладывать дела на потом.

Мысли приходят быстрее, когда голова пустая.

Забота о здоровье начинается с правильного расположения дивана.

Почему мы ищем смысл жизни, если гораздо приятнее искать носки?

Лучший рецепт счастья — положить телефон подальше и забыть о нём.

Будьте открыты миру, пусть мир закроет глаза и сделает вид, что видит ваш потенциал.

Стремление к совершенству мешает нам насладиться обычным пледом.

Никогда не сдавайтесь, если сдача билетов на концерт невозможна.

Пока ты размышляешь над судьбой Вселенной, твоя кошка ищет место поспать.

Иногда нужно замедлить бег времени, остановившись у холодильника.

Давать советы легко, главное — выслушивать их.

Нет лучшего места для медитации, чем тёплая постель в субботу утром.

Добродетель — это умение хранить секреты, особенно секрет своего идеального отдыха.

Есть вещи важнее жизни и смерти, например вкусный завтрак.

Учись радоваться мелочам, ведь крупные радости требуют усилий.

Высшее достижение искусства — рисунок кота на салфетке.

Больше думайте о приятных вещах, например о том, что скоро отпуск.

Ваша жизненная миссия — пить горячий чай с удовольствием.

Богатая фантазия — первый признак нормального человека.

Полюбите одиночество, оно дарит свободу выбора, кем притворяться.

Когда хочется чего-нибудь особенного, сходите прогуляться вокруг дивана.

Сделай перерыв — покажи своему телу, что мозг тоже устал.

Твой идеальный собеседник — тишина, которая слушает молча.

Работай усердно, отдыхай лениво, живи весело.

Главный принцип успеха — верьте в себя, пока не придёт усталость.

Борьба с собой бессмысленна, примите поражение и наслаждайтесь жизнью.

Просыпаясь рано, помните, что сон продолжится вечером.

Переживёте любые трудности, если найдёте удобное кресло.

Завтра начну новую жизнь, а сегодня отдохну.

Прогресс — это путь от первой кружки кофе до последней чашечки чая.

Секрет счастливой жизни прост: делай то, что доставляет удовольствие.

Реальность такая странная штука, что иногда легче поверить в сказки.

Верить в чудеса полезно, они повышают настроение.

Главная задача каждого дня — улыбнуться и идти дальше, желательно к кровати.

Однажды Эйнштейн пытался решить загадку вселенной, но запутался в шнурках и решил отдохнуть.

Коперник смотрел на звезды и думал: «Эх, вот бы картошки пожарить».

Архимед открыл законы гидростатики, выскочив голым из ванны, потому что услышал звонок в дверь.

Менделеев увидел таблицу элементов во сне, но проснулся с ощущением, что видел что-то важное, и заказал пиццу.

Фрейд утверждал, что бессознательное управляет нами, но сам боялся забыть включить чайник.

Галилей доказывал вращение Земли, но коллеги решили, что он просто быстро ходит.

Ньютон открыл закон тяготения, упустив яблоко прямо в голову профессора математики.

Ван Гог отрезал ухо и подарил любимой девушке, которая решила сделать из него украшение.

Цукерберг создал Facebook, чтобы знакомиться с девушками, но теперь вынужден общаться с миллионами незнакомцев.

Пикассо рисовал кубические портреты, потому что обычные лица казались ему недостаточно сложными.

Колумб отправился искать Индию, но нашел Америку и подумал: «Может, тут кофейню открою?»

Пушкин писал роман в стихах, мечтая создать что-то бессмертное, но в итоге предпочёл читать детективы.

Толстой задумывался о смысле жизни, наблюдая за муравьями, которые воруют крошки с его стола.

Ломоносов шёл пешком в Москву, надеясь учиться, но сбился с пути и оказался в баре.

Платон рассуждал о справедливости, а его ученики крали яблоки из сада учителя.

Шекспир писал трагедии, потому что комедии никому не нравились.

Наполеон покорял Европу, но искренне хотел освоить игру на гитаре.

Бетховен сочинял симфонии, будучи глухим, потому что музыка звучала громче в его воображении.

Леонардо да Винчи изобретал машины будущего, но часто отвлекался на создание картинок животных.

Авраам Линкольн боролся за права рабов, но однажды заснул на трибуне, говоря речь.

Черчилль вдохновлял британцев речью «Мы будем сражаться», но потом долго искал свои сигареты.

Моцарт сочинил гениальную музыку, а соседи жаловались на шум, исходящий из его окна.

Аристотель преподавал этику, но не мог удержаться от розыгрышей учеников.

Никола Тесла изобрёл переменный ток, но потратил годы на разработку устройства для зарядки телефона без проводов.

Александр Македонский завоевал полмира, но потерял любимую шапочку на балконе дворца.

Достоевский писал романы о человеческой душе, но постоянно забывал оплатить коммунальные услуги.

Магеллан совершил кругосветное путешествие, но вернулся обратно, чтобы проверить почту.

Гагарин полетел в космос, но вспоминал, как мама учила его чистить ботинки.

Булгаков писал великий роман, но перечитал его, поняв, что чернила закончились на середине страницы.

Суворов побеждал армии Европы, но стеснялся готовить яичницу.

Билл Гейтс основал Microsoft, мечтая стать программистом, но понял, что его мечта сбылась лишь частично.

Ленин читал лекции рабочим, но большинство слушателей думали о еде.

Сальвадор Дали рисовал сюрреалистичные картины, но переживал, что никто не оценит его автопортрет с зеленым помидором.

Петр I реформировал Россию, но всю жизнь мечтал научиться танцевать вальс.

Тур Хейердал пересек Тихий океан на плоту, чтобы доказать теорию происхождения цивилизации, но столкнулся с проблемой плохого настроения акул.

Сахаров разработал водородную бомбу, а потом пожалел, что не сделал из неё кофеварку.

Гауди проектировал собор Святого Семейства, но потом узнал, что у собора забыли заказать крышу.

Беллами написал утопический роман, полагая, что общество должно развиваться гармонично, но читатели восприняли книгу как фантастическое руководство по строительству хижины.

Рембрандт писал портреты богатых купцов, но мечтал рисовать комиксы.

Хрущёв потряс кулаком, произнося знаменитую фразу «мы вам покажем кузькину мать!» и обнаружил, что оставил туфли в гардеробе.

Рональд Рейган стал президентом США, но половину срока проводил за чтением анекдотов.

Сталин подписывал важные решения, задумываясь, какой фильм смотреть вечером.

Марк Твен рассказывал забавные истории, но самую смешную историю хранил про себя, потому что боялся, что друзья украдут идею.

Махатма Ганди проповедовал ненасилие, но страдал аллергией на запах чеснока.

Лев Толстой считал своим долгом писать толстые книги, но самое сложное произведение оказалось коротким рассказом.

Стивен Кинг пишет страшилки, но боится темноты и предпочитает спать с ночником.

Микеланджело расписывал потолок Сикстинской капеллы, мучительно задаваясь вопросом, зачем вообще согласился.

Юрий Никулин работал в цирке, но настоящий страх испытывал, выходя на сцену без костюма.

Оскар Уайльд говорил остроумные вещи, но терпеть не мог, когда его цитировали неправильно.

Чайковский создавал оперы и балетные композиции, но главной задачей жизни считал научить сына играть на фортепиано.

Личность и творчество Шекспира достигли пика признания, когда он начал продавать авторские ремарки как рецептуру домашнего лимонада.

Народная масса посредственности создала гениальное правило: «Куда идёт один дурак, туда идут сотни умников следом».

Одна личность способна изменить мир, если этот мир находится в пределах собственной кухни.

Творчество Шекспира стало великим благодаря способности спрятать банальную бытовуху среди метафор.

Массовая культура давно поняла: единственное, что интересует народ, — это кто чихнул последним героем сериала.

Современные писатели берут пример с Шекспира, заменяя монологи Гамлета мемами и картинками котиков.

Можно смело утверждать, что истинный гений живёт в соседнем подъезде и моет посуду каждый вечер.

Гениальность порой проявляется в искусстве выкладывания квадратиков хлеба в пакетик с хлебом идеально ровным слоем.

Единственная разница между Шекспиром и современным блогером — количество лайков и подписчиков.

Общественное мнение — главный двигатель творчества, особенно если общественное мнение ненавидит ваше творчество.

Как сказал бы современный Шекспир: «Быть или не быть… Вот в чём тренд!»

Масса ценит удобство: удобнее ругать писателя за плохую книгу, чем признать собственную неспособность прочитать её.

Создав образ Ромео и Джульетты, Шекспир доказал: трагическая любовь интереснее обычного просмотра фильма.

Общепризнанная посредственность становится гениальной, когда доходит до критической точки отсутствия таланта.

Гений способен превратить утренний поход в туалет в источник вдохновения.

Среднему человеку сложно объяснить, почему он родился обыкновенным, зато проще обвинить гения в непонимании народа.

Бытует мнение, что таланты появляются в семьях простых рабочих. Но талантливые рабочие чаще предпочитают быть простыми.

Современный драматург с успехом адаптирует Шекспира, превращая пьесы в инструкции по эксплуатации мультиварки.

Великий писатель чувствует свою миссию исполненной, когда наконец научается варить правильный борщ.

Народные массы любят развлекательные шоу, потому что в реальной жизни сами заняты созданием драм достойных шекспировских сюжетов.

Авторская трагедия всегда популярнее комедийного сюжета о покупке овощей.

Гению непросто объяснить окружающим, что творчество — это тяжёлый труд, пока не удастся продать сценарий телешоу.

Большинство гениев знают толк в быту, поскольку умеют мастерски мыть посуду и гладить рубашки.

Шекспир в наши дни писал бы сценарии рекламных роликов с такими страстями, что зрители плакали бы настоящими слезами.

Народ ждёт от творца зрелища, гениальные авторы предлагают дискуссии о смысле бытия.

Художник обязан выражать современность, даже если эта современность заключается в поиске чистой тарелки.

Всякий раз, когда художник создаёт нечто новое, обычный зритель недоумевает: «Зачем было менять старый добрый унитаз?»

Великое творчество способно изменить мир, но только если удастся убедить читателя перевернуть страницу.

Некоторые считают гениями только тех, чьи идеи совпадают с собственными представлениями о мире.

Простые граждане обожают обсуждать гениев за кухонным столом, попутно утверждая, что сами могли бы написать пьесу не хуже.

Настоящие творцы находят вдохновение повсюду, даже в повседневной рутине мытья полов.

Писатель мечтает увидеть своё имя в списке бестселлеров, а читатель мечтает поскорей закрыть книжку и заняться делом.

Любая великая идея изначально воспринималась массами как ересь, пока не была объявлена новой нормой.

Массовый успех приходит, когда гений соглашается слегка упростить сюжет произведения.

Сегодня Шекспир занимался бы написанием сценариев для YouTube-каналов, посвящённых сельскому хозяйству.

Народ ценит простое понимание вещей, поэтому поп-песня стала основным жанром поэзии.

Высокое искусство доступно немногим, зато низкое качество развлечений объединяет миллионы зрителей.

Гений всегда рискует оказаться непонятым, если только не поставит продукт в упаковку с яркой этикеткой.

Именно бытовуха даёт творческий заряд большинству писателей, иначе откуда бы брать такие реалистичные сцены?

Сложно назвать кого-то гением, если твои дети продолжают считать телевизор источником истины.

Народная мудрость гласит: «Талантливый человек талантлив во всём, кроме уборки снега зимой».

Массы ждут героя, а получают очередного ведущего кулинарного шоу

Писателю удаётся раскрыть глубину души персонажей, если сама душа страдает отсутствием сна.

Только гений способен заметить прекрасное в грязи двора многоквартирного дома.

Средний человек склонен любить великих художников постфактум, когда их полотна стоят дороже автомобиля.

Наступает момент, когда гениальному художнику приходится признать: он не сможет заставить зрителя полюбить серую краску стен.

Гениям достаётся слава спустя века, средним людям достаточно одного клика мышкой.

Излюбленный метод народного развлечения — критиковать автора, которого никто не удосужился прочитать.

Даже самый гениальный создатель мультфильмов обнаруживает предел собственного мастерства, сталкиваясь с детскими вопросами.

Весь мир театр, но режиссёры массово ушли снимать рекламу йогуртов.

Личность Шекспира была столь велика, что народная масса едва успевала протирать следы его сапог.

После премьеры пьесы Шекспир зашёл в трактир и сказал: «Это было неплохо, правда?» Народ ответил: «Хоть сюжет и путаный, зато пиво хорошее».

Когда Уильям мыл посуду, муза говорила ему: «Очисти мой ум, писатель!». А сердце шептало: «Убери наконец тарелки!»

Говорят, что драматургия — дело тонкое. Но самая сложная драма Шекспира заключалась в выборе куртки утром.

Автор великих трагедий порой грустил, глядя на полки с банками варенья, которые никак не могли вписаться в классический размер стиха.

Как ни старался Шекспир объяснить народу значение искусства, крестьянин неизменно отвечал: «Ну, у меня вон корова молоко даёт, вот это реально талантливо».

Писатель жил скромно, потому что даже гонорар за «Ромео и Джульетту» позволил ему купить только четыре стула и стул запасной — на случай творческих кризисов.

Его драмы были известны всему Лондону, но жена читала исключительно рецепты пудинга.

Никто не знал наверняка, кто такой Шекспир, пока кто-то не спросил у пастуха: «Эй, мужик, ты слышал, парень этот пьесу сочинил?» Тот кивнул: «Да-да, слышал, фамилия чудная какая-то».

Был бы Шекспир фермером, писали бы историки: «Имел талант выращивания редиса и недооценённого таланта писателя».

Шекспир любил театр, но иногда брал антракт специально, чтобы сходить за пивом и послушать деревенских музыкантов.

Народ удивлялся, откуда берётся вдохновение. Ответ простой: никакого вдохновения нет, просто сидишь целый день и думаешь, куда вставить слово «быть».

Даже вечная слава гениальности оказалась кратковременной, поскольку спустя пару столетий кого-то спросили: «Кто такой Шекспир?» — и получили ответ: «Тот самый парень, что посадил дерево в саду моей бабушки».

Шедеврами называют произведения, созданные людьми, которым абсолютно нечем заняться после уборки двора.

Посмертная репутация великого драматурга строится на утверждении, что только тот, кто придумывает имена вроде Ромео и Бенволио, достоин войти в пантеон гениев.

Сколько раз писатели просыпались среди ночи, вскакивали с криком: «Шекспир, помоги!» — и засыпали обратно.

Англичане гордятся наследием Шекспира, потому что никому другому не пришло в голову написать такие плохие любовные письма, ставшие классикой мировой литературы.

До сих пор неясно, отчего умер Шекспир. Возможно, причина в нелепом падении с лестницы, вызванном неудачным рифмой.

Если Шекспир родился в деревне, значит, каждое творческое озарение сопровождалось жалобами соседей на шум из-за бурчания музы.

Большинство персонажей Шекспировских пьес погибает вовсе не оттого, что автор мастер интриги, а потому что герои регулярно проваливаются в сюжете.

Один историк заметил: «Настоящий Шекспир — это чёртово богатство народа, который годами живёт за счёт любви туристов к местам съёмок сцен».

Изучение творчества Шекспира показало учёным простую вещь: даже если у тебя творческий кризис, никто не запретит переписывать старые диалоги заново.

Вечером поэт чувствовал себя прекрасно, пока не заглядывает в корзину мусора, полную черновиков.

Настолько велик был гений Шекспира, что даже самые выдающиеся критики ошиблись в предсказании его судьбы, заявив: «Будет знаменит лет сто-двести максимум».

Если внимательно изучить рукописи автора, становится ясно: половина времени уходит на исправление орфографических ошибок.

Массы восторгались драматургом, но не понимали главного: зачем герой убивает другого героя, когда у первого из них уже давно болит зуб?

Загадка шекспировского наследия раскрыта окончательно: оказывается, это письмо друга Уильяма с просьбой передать соль.

Ученики театров утверждают, что Шекспир ненавидел повторения, поэтому все роли писал разными почерками.

Только величайшему поэту могло прийти в голову назвать пьесу именем персонажа, которого убил во втором акте.

Когда Шекспир писал «Отелло», он вдруг осознал, что название звучит подозрительно похоже на уличное ругательство, но отступать было поздно.

Литературные деятели утверждают, что драматург сильно расстраивался, узнав, что народ называет его лучшим автором кулинарных рецептов.

Критика называет одного актёра истинным воплощением Гамлета, а зрители говорят: «Нет, ну он и вправду хорошо играл шулера в карты».

Историкам неизвестно точно, почему художник заболел туберкулёзом, но существует версия, что виновата дурная привычка писать за столом в сырую погоду.

В Лондоне уверены: славу принесла стране личность Шекспира, а в народе говорят: «Просто Лондон был единственным местом, где публика не дралась на представлениях».

Причина литературного кризиса Англии XVIII века ясна: поколение художников привыкло, что величайшие тексты создаются из остатков вчерашнего ужина.

Утверждение, будто Шекспир использовал псевдоним, развеялось, когда нашли записи, свидетельствующие, что подпись принадлежала одному из местных конюхов.

Исследование подтвердило невероятную догадливость публики: примерно треть зрителей запомнили, что главный герой был мрачным парнем.

Современные студенты английского театра рассказывают, что настоящая трагедия Шекспира состояла в постоянных финансовых проблемах из-за потери записей кассира.

Великое наследие Шекспира породило феномен: его самого знают все, но никто не знает, как выглядит оригинал подписи.

Единственная достоверная информация о Шекспире гласит: он действительно существовал, и этому есть доказательство — маленькая надпись на камне в театре.

Народный фольклор свидетельствует: любимый напиток гения был отнюдь не шампанским, а простым домашним лимонадом.

Проблема изучения Шекспира заключается в одном факте: не найдено ни одной оригинальной рукописи, написанной рукой поэта.

Исследователи полагают, что утрачены многие оригинальные версии произведений, сохранившиеся только благодаря усилиям уборщицы театра.

Великий английский драматург отличался оригинальным чувством юмора: заглавие каждой новой пьесы начиналось с последнего слова предыдущей.

Простые англичане считают, что Шекспир в свободное время занимался сельским хозяйством и торговлей шерстью.

Одной из тайн биографии стало происхождение фамилии Шекспир, которую изначально записывали как «Шейк-спэр».

Современники утверждали, что единственное настоящее преступление художника состояло в увлечённости рыбалкой.

Наконец выяснилось, почему драматург не оставлял следов личной жизни: они потерялись вместе с дневниками и письмами к друзьям.

Шекспир считался гением, потому что единственный умел идеально сочетать «быть» и «не быть» — и это только при стирке белья.

Гениальность Шекспира проявлялась не только в литературе, но и в способности терять ключи каждые пять минут.

Народные массы считали его посредственным писателем, пока не поняли, что его комедия «Сон в летнюю ночь» — инструкция по ремонту замка входной двери.

Шекспир писал трагедии, чтобы отвлечь публику от проблем стирки воротника рубашки.

Собрание сочинений Шекспира включало много важных вещей: стопку грязных носков и половинку яблока.

Гениальная фраза «быть или не быть?» появилась после тяжёлого рабочего дня на кухне.

Если бы современные масс-медиа существовали в эпоху Шекспира, заголовком стала бы новость: «Великий драматург пойман с ведром картофеля!»

Самым известным произведением народной культуры эпохи Ренессанса стали инструкции по выпечке хлеба, найденные на полях рукописей Шекспира.

Многие современники называли Шекспира сумасшедшим, но вскоре убедились, что гениальность заключается в умении пришивать пуговицу к старому плащу.

Художник утверждает, что нашёл оригинальный манускрипт Шекспира, но эксперты установили, что это меню местной таверны.

Творческий процесс Шекспира выглядел так: полчаса чистил перо, три часа сидел в кресле, сутки ждал музу, неделю прокрастинировал, и только потом начал писать.

Биография Шекспира была написана с таким пафосом, что многим казалось, будто речь идёт о единственном гении, которому удавалось сжечь обед.

Несмотря на всемирную известность, самой важной частью наследства Шекспира оставались аккуратно разложенные овощи на кухонном столе.

Когда археологи обнаружили старый стол Шекспира, учёные выяснили, что единственной известной его надписью была заметка: «Надо поменять замок на двери».

Генетики предположили, что Шекспир обладал уникальным набором генов, позволявших забывать собственное имя.

Главную проблему творческой жизни Шекспира составляло наличие пыльных книг на полках и неспособность разобраться, где находится нужная страница.

Некоторые исследователи всерьез сомневались в существовании Шекспира, основываясь на отсутствии списка покупок в архивах.

Общественное мнение гласило, что главный вклад Шекспира в мировую литературу — первое упоминание репчатого лука в комедии.

Обнаружено письмо Шекспира жене, где написано: «Дорогая, принеси сыр, хлеб и моё забытое вдохновение».

Историки утверждают, что главной драмой жизни Шекспира был конфликт между желанием поспать и необходимостью мыть посуду.

Парадоксы бытия раскрываются полно, когда обнаруживаешь, что последняя запись в дневнике Шекспира гласит: «Запасы молока кончились».

Среди работ Шекспира сохранился уникальный рецепт картофельного пюре, который впоследствии признали шедевром английской кухни.

Эксперты заявили, что эпоха Возрождения началась с момента, когда Шекспир впервые сел на велосипед, но не смог слезть с него самостоятельно.

Для современного общества совершенно непонятно, каким образом Шекспир добился статуса великого мастера, не имея аккаунта в социальных сетях.

Оказалось, что легендарный памятник Шекспиру на самом деле установлен для маскировки отсутствия памятников другим людям.

Исследования показали, что творческие достижения Шекспира происходили в моменты, когда он решал, какое блюдо приготовить на ужин.

Основной источник вдохновения для Шекспира находился внутри шкафа, куда прятались потерянные перчатки.

Все попытки понять личность Шекспира сводились к поиску ключей от старого сарая, где якобы спрятаны оригиналы рукописей.

Согласно последним данным, Шекспир придумал жанр хоррора, увидев собственную комнату после визита гостей.

Учёные признают, что трагедия Шекспира заключалась в том, что единственный экземпляр рукописи сгорел вместе с рецептом тушёной капусты.

Многие верят, что источником гениальности были воспоминания детства, когда отец заставлял постирать рубашку и записать список продуктов.

Между строк великого произведения нашли рецепт маринада для шашлыков, который пользовался огромной популярностью в XVII веке.

Считается, что основополагающий опыт творческого процесса приобретён Шекспиром, когда он впервые научился переворачивать омлет.

Специалисты заявляют, что основное занятие Шекспира — бесцельно бродить по улицам Лондона, теряя дорогие вещи и находя новые идеи.

Выяснилось, что известный монолог «Быть или не быть» появился после падения яблок на голову и желания придумать оправдание разбитому горшку.

Проведённые исследования подтвердили, что основным занятием Шекспира было катание мяча по полу и ожидание появления муза.

Важнейшим открытием эпохи считается исследование отношений с поваром, выяснившим, что Шекспир обожал капустный салат.

Установлено, что главным достижением гения являлось идеальное владение метлой и составление списков ежедневных забот.

Оказывается, настоящей страстью Шекспира была кулинария, а пьесы служили дополнением к ресторанному бизнесу.

Единственный документально зафиксированный факт жизни Шекспира: необходимость ремонта крыши собственного дома.

Первоначальной целью Шекспира было добиться славы не как драматург, а как создатель оригинальной системы хранения продуктов.

Современные специалисты настаивают, что важнейшим событием жизни Шекспира стало приобретение нового письменного стола, который прослужил целых полгода.

Известнейшие теории познания основаны на событиях жизни Шекспира, например, на его опыте кипячения воды в котелке.

Проанализировав ранние наброски, ученые пришли к выводу, что первоначально Шекспир собирался заниматься садоводством, но испугался комаров.

Ключевая проблема развития литературы в XVI веке заключалась в нехватке свежих овощей и постоянном желании повесить одежду сушиться.

Одни приписывают гению влияние мирового духа, другие подозревают, что весь секрет его популярности в удачном расположении таверны напротив сцены.

Итог исследований показывает, что настоящими источниками вдохновения Шекспира были местные огороды и редкие прогулки на рынок.

Остается загадкой, почему именно пьесы Шекспира пользуются успехом, а несохранившийся сценарий спектакля «Обратная сторона луны» навсегда исчез в тумане истории.

Тараканы в голове у Достоевского появились не случайно — они изучали основы криминологии.

Одна теория сознания: таракан не бежит прочь от света, а ждёт подходящего момента, чтобы подпрыгнуть на лампочку.

«Преступление и наказание»: таракан сидит на подоконнике и думает: «Нужно наказать себя за ночной перекус».

Коллективный разум тараканов учит Достоевского главному правилу: медленно ползти вперёд — гарантия выживания.

Споры психологов продолжаются: может ли голос совести быть похож на скрип лапок насекомого?

Последняя строчка романа осталась незаконченной: «Зато тараканы теперь живут спокойно».

Психиатры заметили любопытную деталь: поведение таракана почти неотличимо от некоторых человеческих реакций.

Тарканьи переживания доходят до глубин души: боятся оказаться раздавленными чужими мыслями.

«Психология раскаяния»: нервничающий человек разбрасывает крошки, создавая уютное пространство для рефлексии насекомых.

Новые правила гигиены рекомендуют ежедневно чистить мозги пылесосом, чтобы избавиться от ненужных мыслей и мелких жильцов.

Первая глава романа «Дневник преступника-таракана»: «Сегодня ходил по потолку, осмотрел кухню, почувствовал себя хозяином ситуации».

Два таракана ведут беседу: «Федор Михайлович совсем сдвинулся — с утра таскает наждачную бумагу и суёт её в щели».

Аннотация нового бестселлера: «Жизнь в головах знаменитых писателей глазами маленьких обитателей мозга».

Умственная гигиена Достоевского предусматривала регулярное проветривание головы и использование инсектицидных свечей.

Следствие установило причину болезненных переживаний Федора Михайловича: постоянный зуд мыслей о бесконечности и экзистенции.

Образец героического поступка: маленький паразит преодолевает сопротивление и движется к цели — кусочку сыра.

Жизненный девиз всякого мыслителя: «Не важно, куда идёшь, главное — двигайся решительно вперед».

Новая интерпретация классической психологии: страхи, комплексы и фобии вызваны наличием незаметных жителей подсознания.

Консультанты по развитию личности советуют изучать принципы взаимодействия разных видов психической активности, начиная с бытового уровня.

Медицинские рекомендации психиатров: если слышите голоса, проверьте карманы брюк и угол спальни.

Экзистенциальная философия малого существа: выжить вопреки обстоятельствам и непониманию окружающих.

Последний выпуск журнала «Насекомый вестник»: «Новаторская методика гипноза для уничтожения страхов и навязчивых идей».

Интервью с экспертом по мотивации: «Для успешных действий необходима поддержка сообщества родственников и близких».

Антропологические изыскания приводят учёных к выводам: мышление высшего порядка формируется при наличии чётких целей и ресурсов для питания.

Новый метод лечения душевных расстройств: очистка пространства от посторонних лиц и гостей-вредителей.

Раскрывшаяся тайна биографии классика русской литературы: каждая сцена романа связана с движением маленького существа по стенам комнаты.

Официальная позиция биологов: высокая интеллектуальная активность способствует увеличению числа маленьких жильцов в организме.

Психологический тренинг: преодоление страха открытых пространств путем систематического посещения больших помещений и прогулок по высоким потолкам.

Симптомы проявления внутренней свободы выражаются следующим образом: свобода передвижения, независимость от внешних факторов и доступность пищи.

Путеводитель по внутренним мирам русских классиков: «Следуя маршрутам знаменитого писателя, вы узнаете тайны внутреннего пространства вашего жилища».

Наблюдаем закономерность: интенсивная деятельность малых паразитов увеличивает количество созданных романов и повестей.

Метод эффективного саморазвития: наблюдение за поведением небольшого количества особей помогает выявить причины беспокойства и тревог.

Распространённая ошибка новичков: переоценивание возможностей и игнорирование потребностей мелких участников проекта.

Тайные механизмы креативности открываются в процессе общения с мелкими жителями нашего сознания.

Профессиональные советы архитектора: для поддержания высокого уровня продуктивности позаботьтесь о комфортной среде обитания домашних питомцев.

Вопрос собеседнику: «Какие животные помогают вам поддерживать высокий уровень работоспособности?»

Интересная гипотеза исследователей: периодическое возникновение сильных эмоций связано с миграциями небольших насекомых в черепной коробке.

Логопеды уверяют: регулярные занятия дыхательной гимнастикой способствуют снижению напряженности в мышцах шеи и затылочной области.

Повседневная практика духовного роста включает тщательную проверку углов и щелей на предмет возможных препятствий движению энергии.

Практическая рекомендация для улучшения памяти: обеспечьте свободный проход и питание маленьким помощникам ваших воспоминаний.

Знаменитый писатель ведёт внутренний диалог с обитателями своей головы, пытаясь выяснить мотивы поведения каждого жителя.

Семинар по управлению временем предлагает эффективный инструмент планирования: согласование маршрутов движения группы жителей мозга.

Инновационная программа личностного роста предполагает общение с маленькими представителями ментального поля.

Наиболее распространённый миф о творчестве: вдохновение приходит извне, а мелкие жители мозга создают иллюзию самостоятельности.

Новое направление в психоанализе: выявление источников внутренних конфликтов путём анализа структуры взаимоотношений микрообитателей головы.

Психотерапевтическое упражнение: сосредоточьтесь на движении отдельных частей тела и попробуйте уловить ритмы перемещающихся микроорганизмов.

Заключение экспертов: повышенная тревожность возникает вследствие нарушений условий проживания наших микроскопических партнёров.

Причины возникновения комплексов: длительное пребывание в ограниченном пространстве создаёт ощущение давления и напряжения.

Принцип успешного саморазвития: поддерживайте комфортные условия для жизнедеятельности вашей маленькой команды.

Парадоксальное открытие: постоянное присутствие представителей низшего царства делает наше сознание богаче и разнообразнее.

Вот 20 парадоксальных идей для создания юмористических афоризмов:

*** про черный квадрат и тараканов
Мы призываем любить чёрный цвет и уважать простых вредителей, — не унимались тараканы в голове у черного квадрата.

На самом деле внутри черного квадрата живут маленькие постмодернисты, — признался Малевич психиатру.

Однажды музейный смотритель залез внутрь черного квадрата, но никто этого не заметил.

Пространство внутри чёрного квадрата обладает особым духом минимализма и свободных усатых линий, — похвалил Малевича таракан.

Требуются жильцы-интеллектуалы. В приоритете образованные тараканы, — тосковал в одиночестве черный квадрат.

На самом деле Малевич предвидел будущее и поместил внутрь квадратика симбиозную колонию авторов авангардных концепций, — художник пытался привить таракану любовь к искусству.

Здесь есть тараканы-футуристы!, — заключили студенты, рассмотрев ченный квадрат со всех сторон.

Тараканы создали арт-группу «Четырёхугольные братья» внутри черного квадрата и представили первую работу: «Контуры холста — наши горизонты».

На самом деле Малевич — настоящий таракан! — подумал журналист и написал об этом статью в газете.

Путешествие в лабиринты абстракции и микрокосмос художественного опыта совершили тараканы, поселившись в музее.

Даже в картине Малевича хаос порождает порядок, — заметил один таракан, но ничего никому не сказал.

Живопись как невидимый объект влияния на тараканов представляет собой сущий бред, — убеждали тараканы Черный квадрат до тех пор, пока он не превратился в кляксу.

Подобно маленькому городу с улицами и переулками черный квадрат — это квадрат в квадрате в квадрате.

Новый этап эволюции живописи — зарождение тараканов внутри Малевича.

Экспозиция нуждается в дезинфекции, — заключили тараканы, наблюдая за Малевичем из Черного квадрата.

Внутренний мир чёрного квадрата вмещает целые вселенные тараканов, — подумал философ, увидев себя в зеркале.

Выставочный зал или жизнь большого черного таракана? — заговорила с художником клякса внутри черного квадрата.

На самом деле таракан во мне — это символ свободного существования, — думал черный квадрат в поисках дихлофоса.

Внутри квадрата прячется сообщество работников культуры, — заявила черная клякса, заметив там несколько тараканов.

Анализ чёрного квадрата подобен культурному таракану в голове у писателя.

Взгляд сквозь поверхность черной материи открывает новые грани тараканьих бегов в голове у художника.

Выставка живых экспонатов в квадратуре современного искусства, — заключил критик, заметив тараканов в квадрате.

Тараканы поселились внутри черного квадрата и начали водить туда экскурсии.

В голове Малевича даже тараканы квадратные!

Лучший таракан-авангардист в моей голове получит награду имени Казимира Малевича, — заключил психиатр, увидев черный квадрат.

****10.08.продолжение3
Реальность — это ресторан, в который никто не хочет идти.

Сталкиваться с реальностью — влюбляться в нее.

В наши дни у реальности срок годности истекает быстрее, чем у молока в холодильнике.

Чем дольше изучаешь реальность, тем больше понимаешь, в чем ее фатальность.

Глупец идёт навстречу реальности добровольно — умник выбирает обходные пути.

Человек отличается от животного способностью игнорировать себя самого.

Настоящая жизнь начинается там, где заканчивается.

Если столкновение с реальностью неизбежно, лучше пойти поесть.

Истинная мудрость заключается в том, чтобы выбрать правильную дистанцию между собой и своими проблемами с головой.

Почему птицы свободнее нас? Потому что они умеют пикировать в самый неожиданный момент.

Жизнь прекрасна, пока ты прекрасен, — говорили тараканы в голове у черного квадрата.

Иногда лучшая стратегия — притворяться глухонемым перед собственным отражением.

Чтобы избежать столкновения с жизнью, достаточно назваться груздем и залезть в кузов.

Фантазия — единственный способ пережить свою шизофазию.

Мир устроен так, что лучший способ выжить — жить.

Мысли, желания и мечты — лучшее средство защиты, если внутри не только тараканы, но и глисты.

Быть взрослым означает принять своё детство и надругаться над ним.

Люди делятся на тех, кто живёт, тех, кто наблюдает за теми, кто живёт, тех тех, кто наблюдает за теми, кто наблюдает за теми кто живет, и так до бесконечности.

Кто сказал, что реальность важнее иллюзии?

Когда жизнь становится невыносимой, самое разумное решение — уйти в себя красиво.

Столкнувшись с суровыми фактами, самый сильный выбор — подписать с самим собой акт гражданского состояния «уточка из оригами».

Есть вещи, о которых лучше молчать, особенно если это ценные вещи.
Есть вещи, о которых лучше молчать, особенно если они не имеют цены.

Никогда не верьте своим глазам, иначе тараканы в голове начнут медленно распространяться вовне.

Человеческое счастье — это способность поверить в собственные страсти.

Идеальная жизнь — это искусство избегать столкновений с миром в интерпозиции.

Всегда лучше доверять интуиции, потому что логика лукава.

Жить осознанно — удовольствие, доступное только неосознанным.

За правду отвечают лжецы для того, чтобы эволюционировать в подлецы.

Заблуждения приятнее правды, потому что в основе правды всегда ложь.

Единственный достойный путь — нести фигню, баранки гнуть.

Путь наименьшего сопротивления — это особое стратегическое решение.

Как говорится, настоящая истина скрыта глубоко внутри наших голов — именно там, где живут самые умные тараканы.

Единственная постоянная вещь в мире — отсутствие постоянства во времени и пространстве.

Держись подальше от людей, фонтанирующих идеями, ибо они самые несчастные существа.
(Второй вариант: Держись подальше от идейных людей, ибо среди них много б***дей.)

Размышления и самоанализ хороши ровно настолько, насколько они помогают тараканам в голове устроить забастовку.

Лучшая защита от реальности — ощущение своей летальности.

Все проблемы решаются сами собой, если перестать дружить с головой.

Мышление усложняет существование, поэтому Всевышний наградил людей сознанием.

Кратчайший путь к счастью — в кровати у Насти.

Всякая попытка разобраться в жизни ведет к пониманию абсурдности попыток.

Любое знание опасно, ведь оно делает тебя уязвимым перед гласностью.

Успех измеряется количеством иллюзий, которые ты в себе взрастишь и разрушишь.

Чем меньше осознаёшь свою роль в жизни, тем счастливее светить в ней таблом.

Реальные факты зачастую не соприкасаются с нашими представлениями о них, поэтому гораздо проще довериться тараканам в своей голове.

Жизнь дана человеку, чтобы он мог придумать еще одну.

То, что мы называем истинным знанием, на самом деле является удобной системой игры в шахматы.

Вселенная устроена таким образом, что понимание законов мироздания автоматически лишает радости страдания.

Самые успешные люди — те, кто научился маскироваться среди многочисленных гениев.

Кто осознал свою конечность в мире — рискует ее подковать.

*******12.08. Новые афоризмы
Покой заканчивается там, где заканчивается логика.

Непонимание — залог общественного внимания.

Рубить под собой сук, на котором сидишь, — процесс бессмысленный, но весьма занятный.

Бессмысленность жизни достигается с помощью внезапного углубления в поиски смысла.

Чтобы обрести гармонию, надо разучиться играть на гармони.

Покой приходит и уходит, а понимание остается навсегда.

Смысл найден — смысл потерян, а беспокойство спит в постели.

Настоящий покой нигде не находится, покой — это состояние безопасности в небытии чувства.

Тот, кто ищет смысл, обязательно его находит в любом бреде.

Истина одна, и она ложная! — сказала суперженщина таракану в голове у художника.

Понимание непонимания приближает людские страдания.

Не всё в этом мире стоит того, чтобы быть понятым, даже если оно понятно.

Предназначение трудно найти, легко потерять и невозможно забыть.

Все смыслы приходят сами собой, если прекратить дружить с головой, — затанцевали тараканы на черном квадрате в голове у художника.

Беспокойство — это естественное состояние человеческого мозга.
Беспокойство — это естественное состояние человеческого сердца.
Беспокойство — это естественное состояние человеческих почек.
Беспокойство — это естественное состояние человеческого желудка.
Беспокойство — это естественное состояние человеческих легких.
Беспокойство — это естественное состояние человеческих тараканов.

Мир прекрасен, пока в него влюблены твои тараканы.
Мир прекрасен, пока в тебя влюблены его тараканы.
Мир прекрасен, пока в вас влюблены тараканы в голове у черного квадрата.
Мир прекрасен, пока ты влюблен в ее тараканов.
Мир прекрасен, пока ты влюблен в своих тараканов.
Мир прекрасен, пока она таракан в голове у черного квадрата в голове у художника, влюбленный в тебя.

Человеческая жизнь наполнена жизнью ровно настолько, насколько мы сумеем ее преподать.

Если перестать надеяться, можно перестать пытаться жить.

Настоящая мудрость — это ее отсутствие.

Полная дезориентация во времени и пространстве — ключ к пониманию смысла жизни.

Максим долго пытался постичь суть покоя, но палец из носа так и не вынул.

Максим приобрел глубокий смысл, осознав бессмысленность своего существования.

Для достижения истинного счастья достаточно красиво накраситься и пойти на свидание, — наставлял Максим художника в своей голове.

Хочешь быть человеком — будь им! — сказал Максим таракану в черном квадрате.

Вечный покой сердце вряд ли обрадует, — сказал Максим Максиму, и все его обвинили в плагиате.

Не пытайся меня понять, я слишком умный! — сказал Максим таракану в черном квадрате в голове у художника.

Мы живём ради бесконечного нельзя и сверхпрочного надо, — тараканы в голове у Максима приуныли.

Наш мир на пути к полной гармонии, — рассуждали тараканы, пока Максим шел выбрасывать мусор.

Отсутствие цели и смысла жизни порождает умиротворенных тараканов во мне, — заметил черный квадрат, обрастая смыслами.

Открывая новое, не забудь надеть штаны.
(с) Юрий Тубольцев

Черный квадрат и тараканы — продолжение

Черный квадрат и тараканы — продолжение
Жизнь прекрасна, пока ты прекрасен, — говорили тараканы в голове у черного квадрата.

Жизнь осмыслена лишь психиатрами, — подумали тараканы и плюнули кляксой в черный квадрат.

Мы призываем любить чёрный цвет и уважать простых вредителей, — не унимались тараканы в голове у черного квадрата.

На самом деле внутри черного квадрата живут маленькие постмодернисты, — признался Малевич психиатру.

Однажды музейный смотритель залез внутрь черного квадрата, но никто этого не заметил.

Пространство внутри чёрного квадрата обладает особым духом минимализма и свободных усатых линий, — похвалил Малевича таракан.

Требуются жильцы-интеллектуалы. В приоритете образованные тараканы, — тосковал в одиночестве черный квадрат.

На самом деле Малевич предвидел будущее и поместил внутрь квадратика симбиозную колонию авторов авангардных концепций, — художник пытался привить таракану любовь к искусству.

Здесь есть тараканы-футуристы!, — заключили студенты, рассмотрев ченный квадрат со всех сторон.

Тараканы создали арт-группу «Четырёхугольные братья» внутри черного квадрата и представили первую работу: «Контуры холста — наши горизонты».

На самом деле Малевич — настоящий таракан! — подумал журналист и написал об этом статью в газете.

Путешествие в лабиринты абстракции и микрокосмос художественного опыта совершили тараканы, поселившись в музее.

Даже в картине Малевича хаос порождает порядок, — заметил один таракан, но ничего никому не сказал.

Живопись как невидимый объект влияния на тараканов представляет собой сущий бред, — убеждали тараканы Черный квадрат до тех пор, пока он не превратился в кляксу.

Подобно маленькому городу с улицами и переулками черный квадрат — это квадрат в квадрате в квадрате.

Новый этап эволюции живописи — зарождение тараканов внутри Малевича.

Экспозиция нуждается в дезинфекции, — заключили тараканы, наблюдая за Малевичем из Черного квадрата.

Внутренний мир чёрного квадрата вмещает целые вселенные тараканов, — подумал философ, увидев себя в зеркале.

Выставочный зал или жизнь большого черного таракана? — заговорила с художником клякса внутри черного квадрата.

На самом деле таракан во мне — это символ свободного существования, — думал черный квадрат в поисках дихлофоса.

Внутри квадрата прячется сообщество работников культуры, — заявила черная клякса, заметив там несколько тараканов.

Анализ чёрного квадрата подобен культурному таракану в голове у писателя.

Взгляд сквозь поверхность черной материи открывает новые грани тараканьих бегов в голове у художника.

Выставка живых экспонатов в квадратуре современного искусства, — заключил критик, заметив тараканов в квадрате.

Тараканы поселились внутри черного квадрата и начали водить туда экскурсии.

В голове Малевича даже тараканы квадратные!

Лучший таракан-авангардист в моей голове получит награду имени Казимира Малевича, — заключил психиатр, увидев черный квадрат.

Чёрный квадрат однажды обнаружил у себя тараканов и объявил их художниками авангарда.

Тараканы устроили марафон в голове у Малевича. Так появился черный квадрат.

Черный квадрат — это зеркало, в котором живут тараканы.

Каждый занимается своим делом, и только тараканы рисуют чёрные квадраты.

К чему бы ты ни пришёл, это всегда будет мрак, — говорил таракан, забредя в центр черного квадрата.

Я тебе как таракан таракану говорю — чёрный квадрат — это наше раздавленное самоосознание.

Дороги и дураки, или дураки на дороге? — говорил чёрный квадрат, бредущий по чёрному квадрату.
(с) Юрий Тубольцев

Черный квадрат и тараканы

Чёрный квадрат — это клякса, в которой завелись тараканы.
Черный квадрат – это эгрегор тараканов, которые живут в наших головах.
Из черного квадрата полезли ангелы вместе с тараканами.
Тараканы в черном квадрате – вещь неизбежная, как тараканы в голове.
Чёрный квадрат — это клякса, над которой тараканы одержали верх.
Чёрный квадрат — идеальная коммуналка для тараканов: минимализм и полная анонимность.
Тараканы в чёрном квадрате уверены, что живут в центре Вселенной.
Для тараканов чёрный квадрат — не абстракция, а тёплый угол.
Философия тараканов в чёрном квадрате проста: беги от света, жри что дают.
Чёрный квадрат — это мечта любого таракана: там никто не видит, что ты делаешь.
Тараканы в чёрном квадрате верят в Малевича как в своего бога-создателя.
Чтобы понять чёрный квадрат, нужно мыслить, как таракан.
В чёрном квадрате даже тараканы чувствуют себя концептуальными художниками.
Чёрный квадрат — это не просто геометрическая фигура, это жилой комплекс для тараканов с видом на пустоту.
Ищу нишу, сказал таракан, и нашёл чёрный квадрат.
Я стал сильнее, — сказал таракан, вылезая из чёрного квадрата.
В черном квадрате тараканы нашли свою крепость — укрытие от света и опасности.
Черный квадрат — сцена борьбы тараканов против порядка и формы.
В черном квадрате тараканы танцуют в ритме хаоса.
Невидимость тараканов в черном квадрате — их лучшее оружие в борьбе с реальностью.
Черный квадрат — это не просто картина, это тайная лаборатория тараканьих идей.
В черном квадрате тараканы пишут свою историю.
Черный квадрат — это убежище для тараканов.
В черном квадрате тараканы обретают свободу.
Черный квадрат — это зеркало, в котором тараканы видят отражение своих страхов и надежд.
Тараканы в черном квадрате — это художники, работающие в жанре абсурда и хаоса.
Черный квадрат — это полотно, где тараканы рисуют свои философские размышления о вечности.
Из черного квадрата тараканы выходят на встречу с реальностью, в которой они — главные герои.
Чёрный квадрат — укрытие для тараканов, где их мечты о свободе обретают неожиданные формы.
Черный квадрат — это не просто геометрия, это царство тараканов.
В черном квадрате тараканы устраивают симпозиумы о сути существования в условиях абсурда.
Тараканы, танцующие в черном квадрате, знают, что искусство не имеет границ, как и их жизнь.
Тараканы в черном квадрате превращают тьму в свет своих идей, наполняя пустоту смыслом.
Чёрный квадрат – это бесконечная арена, где тараканы сражаются за крупицы смысла.
Тараканы в чёрном квадрате уверены: их бег по граням картины – единственное, что придаёт смысл абстрактному миру.
Чёрный квадрат предоставляет тараканам идеальную площадку для экспериментов над реальностью, где нет правил, кроме борьбы за выживание.
В чёрном квадрате тараканы открывают, что единственная разница между тьмой и светом – это направление их движения.
Черный квадрат — это временная петля, где тараканы застряли между прошлым и будущем.
В черном квадрате тараканы находят свою музу, которая вдохновляет их на смелые выходы в свет.
Тараканы в черном квадрате — это мастера маскировки, умеющие прятаться даже от самого строгого взгляда.
Для тараканов черный квадрат — это не просто фон, а сцена, на которой разворачиваются драмы их повседневной жизни.
В черном квадрате каждый таракан превращается в философа, размышляя о смысле своего безмолвного существования.
Черный квадрат является зеркалом, в котором тараканы видят свои страхи, но не боятся остаться наедине с ними.
Когда свет проникает в черный квадрат, тараканы собираются в кружок, чтобы обсудить, как выжить в этом новом свете.
Черный квадрат – это мир, где тараканы обрели свою вселенную, свободную от света и суеты.
Тараканы в черном квадрате – это метафора наших скрытых желаний, живущих в темноте подсознания.
Черный квадрат, наполненный тараканами, – это иллюстрация того, как хаос порождает свою собственную, пусть и мрачную, гармонию.
Черный квадрат – это вечный танец тараканов.
Чёрный квадрат – идеальный пансион для тараканов: минимум пространства, максимум свободы воображения.
Твой разум – это твой собственный чёрный квадрат, населённый тараканами.
Только в чёрном квадрате тараканы могут чувствовать себя комфортно.
Если долго смотреть на чёрный квадрат, можно увидеть в нём движение тараканов.
Кто-то скажет, что чёрный квадрат ничего не значит, пока не заметит, что внутри него активно размножаются тараканы.
(с) Юрий Тубольцев

Про тараканов… в голове

Про тараканов… в голове
Самые прожорливые звери — это тараканы в твоей голове.
Если ты встречаешься с девушкой, то тараканы в твоей голове встретятся с тараканами её голове и у вас может родится слон.
И в гуще тараканов в голове может оказаться белый таракан, который тебя спасёт.
После переписи тараканов в голове оказалось, что я умней.
Если в голове зашевелились тараканы, скажи всем, что это шевелятся извилины.
Тараканы в голове – не клетки организма, они не обновляются, а размножаются все больше и больше.
Клетки человека обновляются каждый год, а тараканы в голове остаются те же.
Сколько в головах людей тараканов, столько и мнений.
Я за демократию – тараканы в моей голове участвуют в решении всех вопросов.
При решении спорных вопросов учитывай голос тараканов в своей голове.
Мы с ней друг к другу подходили идеально, но тараканы в наших головах не нашли общий язык.
В любой ситуации есть щель, — говорил таракан.
Не пролезть таракану в поэты. В искусстве тараканьих тем нету.
Найдёшь лазейку — не стань тараканом.
Щель — это неправильный выход, если ты не таракан.
Станешь тараканом – жизнь даст трещину.
Тараканы не селятся в доме, где нечего кушать.
Если попал в тупик, не становись тараканом и не ищи щель.
Не корми тараканов в голове информационными отбросами.
Не суди о голове по тараканам в ней.
Никогда не соглашайся с тараканами в своей голове.
Обиды в голове превращаются в тараканов.
Не думай, что если станешь тараканом, не будешь никогда и нигде застревать.
Не дай тараканам в голове сделать перепланировку мозга.
Когда общение превращается во взаимное переползание тараканов, переходи на чтение книг.
Мир – это сумма щелей и трещин, — говорил таракан.
Перелепи тараканов в голове в извилины.
Не спрашивай у таракана, где выход.
Не страшно, когда в голове много тараканов, страшно, когда таракан один – ты сам.
Если тараканы в голове не разбегаются в разные стороны, их совокупность может заменить тебе интеллект.
Кому-то не хватает мозгов, а кому-то — тараканов в голове.
Мозга нет, им притворяются тараканы в голове.
Полюби тараканов в своей голове, и они превратятся в светлые мысли.
Сразу не поумнеть, для начала набей голову хотя бы тараканами.
Лучше, чтобы в голове жили тараканы, чем иметь пустую голову.
Тараканы в голове могут съесть твою личность.
Дай таракану фонарик, он возомнит себя светлячком.
Таракан не будет раздавлен, если он раздавил тапок в себе.
Твой человек – это не значит идеальный, это значит ваши тараканы одной породы.
Каждый считает, что в его голове все тараканы белые.
Тараканы из головы шахматиста упали на шахматную доску и побратались с фигурами противника.
Фальшь в книге виден сразу. Тебе что, тараканов в голове не хватило?
Тараканы в голове решили, что я буду гением. Пусть памятник ставят не мне, а тараканам.
Я открыл створку в свою душу, но ни одна умная мысль не пришла, зато тараканов в голове стало больше.
Лиса поймала Колобка, но у него оказались тараканы в голове.
Тараканы в голове преуспевали, добивались и радовались, но мозги оказались дырявыми и тараканы выпали.
Тараканы в голове притворяются изюмом.
Я уже миллионер в голове, мои тараканы там заживут!
При получении Нобелевской премии тараканы в моей голове мне сказали, что это они сделали меня гением. Ставьте памятник моим тараканам.
Я уже миллионер в голове, мои тараканы там заживут!
У шахматиста в голове не тараканы, а шахматы, которые постепенно превращаются в тараканов.

Перед тем, как раздавить таракана, я представил себя на его месте и раздавил таракана в себе, а таракан представил себя на моем месте, и раздавил меня в себе.
Таракана, который раздавил себя в себе, никто не раздавит.
Таракана, который раздавил в себе таракана, все равно можно раздавить.
Если в душе трещина, в нее сразу заползают ее тараканы.
Тараканы нашли в ИИ щель, и теперь и у искусственного интеллекта тараканы в голове.
Лучше тараканы в доме, чем в голове.
Тараканы начинают с головы.
(с) Юрий Тубольцев

Золотые удила

Александр Сигачёв, Юрий Тубольцев

Золотые удила
Музыкальная пьеса по мотивам произведений Юрия Тубольцева: «Удивительные приключения Хрюнек».

Действующие лица и исполнители:
Человек театра
Петрушка
Ванюша
Марфуша, (жена Петрушки)
Хрю-Хрю
Хря-Хря
Цыган Мор (Черноморд)
Первый медбрат
Второй медбрат
Бес Сатанинский
Двое слепых
Первый шут
Второй шут
Хозяин кафе
Странник
Старец
Действие происходит: Первое представление — в клинике Склифосовского
Второе представление – в районе Пицунды.
В сцене бесовского шабаша Сатана, ведьмы, кикиморы болотные, упыри, лешие, бесы, колдуны, дьявольщина безобразная и уродливая и всякая другая нечисть…

ПРЕДСТАВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ
Больничная палата в московской клинике для душевно больных. Пациенты больничной палаты сидят присмиревшие. Цыган Мор ходит из угла в угол в ускоренном темпе, резко останавливается у стены, пристально смотрит на нее…
ЦЫГАН МОР (Вскрикивает, и начинает скрести штукатурку ногтями.) Так вот вы где заховались!.. Вот вы где, как собаки порылись свинопузики, ухорылики, Марфуники-хрюники!.. А ну-ка, выходи по одному на свет безбожный из-под штукатурки!.. Я покажу вам Кузькину-Марфускину мать!.. Я сразу обратил на вас внимание: туда-сюда вас и в самую Красную Армию!.. Будете знать, как от меня, цыгана Мора под штукатурку прятаться, свинушата-корешата!..
Ты, Марфуша-Парнуша выходи первая, и становись сюда!.. (Указывает место рядом с собой.) Стоять, императрица японская!.. Смотри мне прями в глаза!.. — В глаза мне, — говорю, — смотреть не мигая!.. Я — твой японский Бог!.. (Хихикает.)
Выходите и вы, свинухи-лопухи, знаменитости японские – мандарины-королевичи — Хрю-Хрювичи и Хря-Хрявичи!.. Становитесь вот здесь, напротив матушки вашей – Марфуши, японской императрицы!.. (Указывает рукой место с другой стороны от места для Марфуши.)
Смотрите у меня (грозит пальцем), ни шагу туда или сюда (показывает рукой в разные стороны), стоять рядом со мной, как лист перед травой-отравой!.. Сейчас я на глазах вашей матушки Марфуши буду делать вам по очереди порку-закупорку!.. (Хихикает.) Кнутовище у меня всегда с собой. И не сметь царапаться! Будете знать, как от меня под штукатурку прятаться!.. (Стучит по стене двумя кулаками, громогласно восклицает.) Исаак, Саак, ак, рак, мак, дурак!.. Палас, палас, палас, транс!.. Абра, абра, абракадабра!.. (Быстро шагает по палате из стороны в сторону, останавливается у стены, плюёт на неё, угрожает кулаками, говорит громко.) Как вы смели-мели-ели-ли-и, — прятаться, ховаться, надо мной смеяться!? Ну, будет вам по ушам-шам-ам!.. Будет вам по пятакам, по пирогам, ирогам-рогам-огам-гам-ам!.. (Топает ногами… На сцене появляется Бес Сатанинский.)
БЕС САТАНИНСКИЙ (Обходит цыгана Мора вокруг несколько раз, внимательно осматривает его с ног до головы, хихикает, обмахивает своё сатанинское рыло кисточкой от своего хвоста, заливается свистящим смехом, переходящим в хрюканье.) Ну, ты даёшь, цыган Мор!.. Ах, ах, ха, ха, ха-а-а!.. Хрю, хрю, хрю, хрю, хрю!.. Меня самого Беса Сатанинского до слёз рассмешил… Ай, да, Мор Моревич!.. Ай, да сукин же ты сын!.. Ни дна тебе, ни покрышки!.. Ну, ты же и деловар!..
(Снова заливисто смеётся, свистящим и хрюкающим смехом. Цыган Мор прижимается спиной к стене. Медленно опускается на пол. Садится на корточки. Прикрывает свою чёрную физиономию ладонями, словно желает, таким образом, спрятаться от Беса Сатанинского.)
ЦЫГАН МОР (Лепечет еле слышно) Абра, абра, абракадабра!..
БЕС САТАНИНСКИЙ (Так же садиться на корточки, смотрит на цыгана Мора в упор, говорит с издёвкой.) Ты как сюда попал, псих?!
ЦЫГАН МОР (Продолжает шептать.) Абра, абра, абра…
БЕС САТАНИНСКИЙ (Грозит цыгану кисточкой от своего хвоста и шлёпает ей по глазам цыгана.) Ты мне давай вермишель на уши не вешай, Мор-Моревич, стукач-стукачевич!.. То, что ты неизлечимый псих, я давно за тобой замечаю, но не до такой же степени, чтобы в этом столичном авторитетном доме штаны на полу протирать?..
ЦЫГАН МОР (Шепчет заикаясь.) Да я… да мы… да вот мозги мои малость пошаливать стали, с тех пор, как по мозгам мне здорово надавали…
БЕС САТАНИНСКИЙ (Хихикает) Подумал бы ты своей неосвещённой головой, кому ты такую вещь отливаешь, а? Я же тебя насквозь как рентгеном просвечиваю, а ты мне чего отморозить решаешь? Ты что же вздумал от меня психушкой отмазаться, а? Черноморд ты эдакий, хрен огородный!..
ЦЫГАН МОР (Говорит извинительным тоном.) Извини, Ваше бесподобное темнейшество!.. Что же мне оставалось делать, если меня вокруг обложили, словно волка на охоте. Надо же мне было где-то перебиваться в лихие дни, которые на мою голову сыпятся не так, как манна небесная, а как страусиные яйца… Я на базаре за один час всего лишился. В этот злополучный день я на рынок на особой элитной телеге приехал, запряжённой парой гнедых. А в телеге той я на базар всё своё народное добро привёз, чтобы выгодно его сбыть на нашем знаменитом, блошином рынке и, озолотившись, съехать в самое дальнее зарубежье… На чудесный остров… Скупить его и жить, как султан или знаменитый мандарин… Но люди в моём родном отечестве непредсказуемы… До сих пор у меня в ушах звенит Царь-колок… Как же они меня пинали!.. Боже, как жестоко, бессердечно они меня бутсали во все лопатки!.. (Плачет…) Вот и пришлось мне сюда запроситься, чтобы в этой тихой бухте отдышаться маленько…
А заклинания свои я просто так выкрикиваю, для пущей важности… Что в этом особенного, брат, Бес Сатанинский?.. Покуражусь я тут маленько, да и сбегу отсюда при первой возможности. И снова стану твоим слугой, хоть и бесполезным…
БЕС САТАНИНСКИЙ (хихикает и хрюкает) Ну ты же даёшь дрозда, Мор-Моревич!.. Я уже начинаю подумывать: не пора ли уже тебя за такие заслуги перед самим Дьяволом, рога тебе поставить, а?.. Думаешь, не пора еще?.. Не хватает выслуги лет?.. Так ведь у нас всё в наших руках: раз! и готов рог промеж глаз!.. (Хихикает до хрюканья) Как ты сам-то на это дело смотришь?
ЦЫГАН МОР (Явно смутившись) А не велика ли мне честь будет, Бес Сатанинский? Сам посуди… Я ведь теперь стал уж не такой резвый вояка. Распатронили меня подчистую сапогами и ботинками. Бутсали меня изрядно, оставили один только камуфляж, да и тот пропечатанный каблуками так, что уже не сведётся ничем: ни мазями заморскими, ни припарками, ни примочками… (Распахивает на своей груди рубаху, показывает рубцы, всхлипывает…)
БЕС САТАНИНСКИЙ (Перестаёт обмахиваться своим хвостом с кисточкой, говорит с сочувствием.) Ладно, ладно, чего уж там; свои нелюди сочтёмся… (Спрашивает у цыгана) А Марфушку и двух её хрюнек ты куда заховал, так что даже и мне это неведомо?..
ЦЫГАН МОР (Отвечает с повышенным чувством гордости.) Извини, Бес Сатанинский, что не успел тебя осведомить. Марфушку с двумя её хрюшками я надёжно упрятал в Пицунде, в одном из ущелий, неподалёку от озера Рицы. Там у меня маленькая пекаренка имеется, мой старший сын ей заведует, хачепури производит тамошним туристам на продажу. Так Марфуша и её детки хрюши муку для той пекарни мелют…
БЕС САТАНИНСКИЙ (Не скрывает своего удивления.) Да ты, как я вижу, даже меня преуспел. Мои бесенята своим сатанинским трудом сами себе на хлеб промышляют, не заковывая рабов в цепи… А хлеб твой старший-то сын сам выпекает или как?..
ЦЫГАН МОР (Отрицательно машет головой.) Нет, Ваше темнейшество, в пекарне Маруся и Дуся парятся, а сын мой только доставляет готовые хачепури в торговые палатки и деньги от продавцов получает…
БЕС САТАНИНСКИЙ Ну, ты же, как я погляжу, и хваткий, Мор Моревич!.. Хочется и мне самому поглядеть на твоё хозяйство, и своим бесенятам показать… Через денёк-другой я вызволю тебя отсюда, и ты мне покажешь свою кавказскую пекарню… О побеге не помышляй, я сам всё улажу…
ЦЫГАН МОР (улыбается) Премного благодарен, Ваше темнейшество, за отцовскую заботу обо мне…
В палату входят два медбрата в белых халатах, один из них держит шприц с приподнятой к верху иглой.
ПЕРВЫЙ МЕДБРАТ (говорит с улыбкой) С кем это вы, товарищ Мор Моревич ведёте тут мирную беседу… Со стенами что ли?.. Твои однополатники уже отдыхают…
ЦЫГАН МОР (растерянный) А вы сами-то что, или не видите нашего почтенного гостя?..
ВТОРОЙ МЕДБРАТ (Делает цыгану укол.) С каким это гостем ты беседуешь?.. Может быть с самим царём Салтаном?..
ЦЫГАН МОР (Сильно сморщился от укола.) Да вот он и гость, что перед вами-то стоит, кисточкой от своего роскошного хвоста обмахивается… Не прикидывайтесь, что вы его не видите…
ВТОРОЙ МЕДБРАТ (Берёт цыгана Мора под руку.) Пойдем, дорогой, ляжем на кроватку, да и отдохнём маленько… А этот почтенный гость, господин с роскошным хвостом пусть подождёт, ему торопиться некуда…
ЦЫГАН (сопротивляется) Вот ещё чего надумали: отдыхать меня отправить!.. Мне отдыхать ещё не хочется… Я должен своего гостя с честью проводить, как полагается…
ДВА МЕДБРАТА (Решительно берут его под руки, ведут к кровати, говорят в один голос.) Поговорили, дорогой товарищ, пора и отдых знать… Отдыхать, отдыхать и ещё раз отдыхать…
ЦЫГАН МОР (Обращается к Бесу Сатанинскому.) Сам видишь, Бес Сатанинский, рад бы тебя проводить со всеми почестями, да мёдбратья не пускают…
БЕС САТАНИНСКИЙ (Уходит, говорит на ходу.) Не переживай, Мор Моревич, всё будет, как нельзя лучше… Отдыхай на здоровье, за моё почтение… Скоро мы с тобой на воле встретимся…
ЦЫГАН МОР (Укладывается на ночлег с помощью двух медбратьев, которые для надёжности привязывают его к кровати и уходят.) Ну, что ж не так уж и плохо. Видно мне и сегодня отдыхать придётся по полной программе…

ПРЕДСТАВЛЕНИЕ ВТОРОЕ
Занавес опущен. На авансцене встречаются два слепых: оба в чёрных очках, но один с алюминиевой палочками в руках, второй – с бамбуковой тросточкой.
ПЕРВЫЙ СЛЕПОЙ (Обращается ко второму слепому.) Привет, дружище, я еще издали узнал тебя по стуку твоей бамбуковой тросточки…
ВТОРОЙ СЛЕПОЙ Привет, брат, и я тебя узнал по стуку твоей алюминиевой палочки…
ПЕРВЫЙ СЛЕПОЙ Ты ничего не слышал: куда подевался знаменитый на всю Москву цыганский барон Мор Моревич?..
ВТОРОЙ СЛЕПОЙ Обижаешь, брат, чтобы я да не слыхал… В институте Склифосовского барон отдыхать изволит, после грандиозного побоища на блошином рынке …
ПЕРВЫЙ СЛЕПОЙ (смеётся) Э-э-э!.. Дорогой мой, устарела твоя информация… Барон ещё позапрошлой ночью покинул свой временный приют, и в одной из многочисленных конюшен крутого московского олигарха умыкнул пару знаменитых вороных коней, и, к тому же, прихватил с собой золотые удила, чемодан с драгоценностями и роскошную бричку венецианской работы…
ВТОРОЙ СЛЕПОЙ Да бьюсь об заклад, что враньё всё это… Сам посуди: как бы он смог смыться из Москвы с такими громоздкими эксклюзивами, это просто немыслимо, нереально…
ПЕРВЫЙ СЛЕПОЙ Ты что, в натуре, моим авторитетным сведениям не доверяешь, век воли не видать…
ВТОРОЙ СЛЕПОЙ Да не в обиду я тебе сказал об этом, но просто удивлён масштабом и тонкостью этого неслыханного дела. А что у тебя имеются достоверные факты?..
ПЕРВЫЙ СЛЕПОЙ Я эти факты выдаю из первых рук. Я сам лично доставил Мору Моревичу по указанию самого Беса Сатанинского бронированную фуру, и вывез барона вместе с его добром за пределы Москвы и Московской области. Под Орлом меня сменил Витька Башкат…
ВТОРОЙ СЛЕПОЙ Теперь узнаю твое дело по подчерку… И куда же теперь Барон рванул когти?..
ПЕРВЫЙ СЛЕПОЙ Мор погнал через Крым к Черноморскому побережью Кавказа. В этих краях должен состояться грандиозный «Форум дураков», организованный международной ассоциацией клоунов, шутов, фокусников, акробатов-трюкачей, парапсихологов, всякого рода гадалок, белых и чёрных магов с участием юмористов и шоу-звёзд эстрады… Вся эта бесовщина собирается в одном месте и в одно время не случайно; туда же, в те злачные края уже направил свои копыта сам Бес Сатанинский. А у всякой бесовщины такое правило заведено: куда один, туда и все остальные… Так что ожидается там форум совершенно фантастический, космический…
ВТОРОЙ СЛЕПОЙ Так это почитай наступил конец всему Кавказу, это уж, как пить дать…
ПЕРВЫЙ СЛЕПОЙ Это ты верно сказал. По сути дела, так оно всё и должно случилось… Когда собираются истинные сатанисты все разом и в одном месте, то происходит нечто сверхъестественное. Это и должно было произойти по закону природы, при событии такого масштаба, как Вселенской «Форум дураков».
ВТОРОЙ СЛЕПОЙ Наверняка это будут аномальные события первой величины…
ПЕРВЫЙ СЛЕПОЙ Слово аномалия к этим событиям неприменимо. К аномалиям современные люди порядком попривыкли, и сжились с ними душа — в душу. Более подходит к этому наваждению новое понятие «Глобальный шок», о котором предсказывали покойница Ванга и ныне ещё здравствующий Михаил Горбачёв. В своей глобальной идее «Шоковой терапии» Горбачёв указывал место, где «Собака порылась», и вот теперь люди приткнулись вплотную к этому чудовищному захоронению – двадцать лет спустя…
ВТОРОЙ СЛЕПОЙ Ну, а лично ты на этом деле, хоть маленько, нагрел руку?..
ПЕРВЫЙ СЛЕПОЙ Ну, ты братан, даёшь, — такие вопросы мне задаёшь!.. Ты сам-то, — как думаешь?.. Что я даром восемь дней пахал, как папа Карло. Вот и напахал сорок «кусков» — зелёными и три пригоршни золотых монет… (Похлопывает рукой по своей суме.) Слышишь звон: одна золотая монета не звенит, а у двух – звон не такой!..
ВТОРОЙ СЛЕПОЙ (Криво улыбается.) А можно и мне похлопать по твоей суме?! (Первый слепой задумывается.) Да ты не бойся, братишка, — не сглажу…
ПЕРВЫЙ СЛЕПОЙ (Подставляет свою суму второму слепому.) Ладно, так и быть: постучи!..
ВТОРОЙ СЛЕПОЙ (Легонько стучит по суме, приставляя к ней своё чуткое ухо.) Послушай, брат, хочешь — верь, хочешь – не верь, но тебя обули, как Чебурашку — конкретно. Век мне воли не видать… Лопухнулся ты очень даже натурально… Золотишко твоё деревянное…
Напиливают из чёрного тяжелого дерева пятаки наподобие свинячьих пятачков, прижигают штампы и обмакивают в расплавленное золото…
ПЕРВЫЙ СЛЕПОЙ (Отнимает свою сумку из рук второго слепого.) Не лапай, не купишь!..
ВТОРОЙ СЛЕПОЙ (Достает из своего кармана свой деревянный золотой дает своему приятелю.) На!.. Я тебе даром такой золотой дарю, как другу. Его я заработал по более простому делу… А для друга мне не жалко. Прибавь мой один деревянный золотой к своим трём пригоршням золотых и будь счастлив!.. А я пошёл, некогда мне с тобой язык точить, дело у меня срочное…
ПЕРВЫЙ СЛЕПОЙ (Хватает на рукав своего собеседника.) Нет, постой, давай ещё побазарим!.. Я на твоих глазах пробу сниму с твоего золотого и с моих золотых. (Пробует на зуб монеты.) Ну, что ты в натуре, гонишь пургу!.. Мои монеты золотые, а твоя, действительно — подделка…
ВТОРОЙ СЛЕПОЙ (смеётся) Ну, конечно, твои деревяшки, разумеется, золотые. Ты не только лопухнулся, дружище, но ты к тому же ещё и упрямый, как ишак!.. Эх, ты, а ещё слепой называется… Я пошёл, а ты – будь счастлив со своими деревянными золотыми монетами…
Слепые уходят за кулисы в разные стороны. Занавес поднимается.
На сцене декорация ресторана гостиницы «Вдали от жён» на фоне Кавказских гор. На переднем плане указатели: «На Теберду», «В Красную Поляну». За одним столиком на веранде сидят два шута, за вторым – странник с рюкзаком за спиной и в изрядно потрёпанной одежде. Странник сидит тихонько, пьёт чай со своими сухарями. Шуты ведут себя развязано: пьют компот из общего термоса по очереди, громко разговаривают, поминутно спорят и ругаются…
ПЕРВЫЙ ШУТ (Отпил компота из термоса, громогласно обращается ко второму шуту.) Сатана меня дёрнул согласиться с тобой: добираться в Гагры на «Форум дураков» не поездом Москва-Сочи через Туапсе, а на перекладных — через Теберду и Красную Поляну… Все ботинки расшиб, ноги стесал и «наградился», за этот непутёвый подвиг, «прострелом» в мою поясницу…
ВТОРОЙ ШУТ (Вырвал из рук первого шута термос с компотом, пьет с жадностью.) Как погляжу я на тебя, да, как тебя послушаю: каким Дуремаром ты был, таким Дуремаром ты и остался!.. Почему ты даже не заикаешься о том, что нас вышибли из поезда по твоей милости, и нам ничего другого не оставалось, как добираться на перекладных… У меня на ногах все пальцы расшиблены в кровь… Это ведь твоя идея держать со мной пари, что ты доедешь из Москвы до Гагры без билета, зайцем… Ничего себе, заяц нашёлся!..
ПЕРЫЫЙ ШУТ (Кричит, словно его ошпарили крутым кипятком.) Да, да, да! Пари было бы у меня в руках, если бы, если бы и, ещё раз, если бы, — ты не настучал на меня проводникам!.. И я ещё терплю тебя и пью с тобой компот из одного термоса!..
ВТОРОЙ ШУТ (При этих жестоких словах своего попутчика сильно поперхнулся компотом, забрызгал своего коллегу с ног до головы жеваными ягодами от компота, вскочил с места, хлопнул ладонью по столу, закричал с предельно нервным возбуждением.) Ах ты фрукт, хрюк твою такую мать!.. Где у тебя доказательства моего стукачества, а!.. Я требую фактов без всякого промедления!.. Иначе, иначе … (Лихорадочно ищет глазами последний, самый веский аргумент в споре; схватил термос, взметнул его над головой, заливая всё вокруг себя соком, цвета спелой вишни…)
ПЕРВЫЙ ШУТ (Поднял обе руки, создавая глухую защиту своей забубённой головы; говорим вкрадчивым голосом осаждённого в своей плохо укреплённой крепости.) Косвенные факты – пожалуйста: то, что ты сейчас взбесился и орёшь на меня, забрызгал мне мой новый клоунский костюм вишнёвым компотом и покушаешься на мое здоровье и на саму мою жизнь!.. Это неопровержимо доказывает истинность моего обвинения… Твоё бешенство неопровержимо доказывает, что ты невольно раскрылся, как перезрелый банан…
ВТОРОЙ ШУТ (Не унимаясь, схватил своей левой рукой своего коллегу за бабочку на его шее, и, оттянув её до отказа, прошипел…) Это не прямые улики. Если у тебя нет больше фактов, то я тебе не завидую. Сейчас я посмотрю, как ты умеешь держать свою непутёвую головку!..
ПЕРВЫЙ ШУТ (Отвечает на угрозы спокойным тоном.) Я знаю, что ты дурной до нет возможности, но я даже в такую минуту готов осыпать своего обидчика лепестками от цветов и охлаждать его пыл прохладным душем. Ты хочешь новых неопровержимых фактов, ты их получишь. Ответь мне: чего это ради, контролёры начали рыться в огромной картонном ящике на третьей полке, в котором я преспокойно почивал под всяким тряпьём!? Явно по чьей-то наводке… Ясно, что этим, — ты хотел выиграть у меня пари!..
(К столику клоунов поспешно подошел хозяин кафе и стал между ними…)
ХОЗЯИН. Эй, уважаемые господа, зачем шуметь, слушай!.. Пусть от шума только молодое вино и брага бродит!.. Я опасаюсь, что от вашего крика в моих бурдюках всё вино скиснет!.. (Усаживает скандалистов по своим местам, ходит вокруг стола, поёт и пританцовывает.)
Когда я родился на свет, —
Дал вина мне старый дед,
И с тех пор всю жизнь мою –
Я вино как воду пью!..

Припев:
Вай-вая, вай-вая, вай-вая, вай, ай, вай!
Ай, ай-вая, ай, ай-вая, ай, ай-вая, вай, ай, вай!..

Если б я не пил вино,
Я б засох давным-давно,
Даже бочка без вина, —
Рассыхается до дна!..

Припев:
Вай-вая, вай-вая, вай-вая, вай, ай, вай!
Ай, ай-вая, ай, ай-вая, ай, ай-вая, вай, ай, вай!..

Так сказал мне старый дед:
«Я даю тебе совет, —
И в веселье, и в беде:
Пей вино всегда, везде!..

Припев:
Вай-вая, вай-вая, вай-вая, вай, ай, вай!
Ай, ай-вая, ай, ай-вая, ай, ай-вая, вай, ай, вай!..
(Все присутствующие начали вместе с хозяином пританцовывать и подпевать ему на припеве…)
И с тех пор, Вай! Боже мой, —
Я бурдюк ношу с собой…
Скажет смерть мне: «Помирай!..»
В дурдюке мне будет рай!..

Припев:
Вай-вая, вай-вая, вай-вая, вай, ай, вай!
Ай, ай-вая, ай, ай-вая, ай, ай-вая, вай, ай, вай!..
ПЕРВЫЙ ШУТ (Обращается к хозяину.) А что, любезный, как насчёт вина для нас, в знак примирения и в твою честь!..
ХОЗЯИН (Довольный улыбается.) Думаю, что по кружке доброго вина вам для начала будет впору…
ВТОРОЙ ШУТ А не маловато будет, уважаемый, для полного удовольствия?!
ХОЗЯИН Э-э-э!.. Зачем обижаешь, дорогой? Я ведь, кажется, вам русским языком сказал: «Для начала…». Ну, а к стопке блинов, само собой, еще по кружке нацежу вам доброго вина…
ПЕРЫЙ ШУТ А у нас на Руси, только после третьей кружки к блинам притрагиваться дозволено… (Обращается ко второму шуту.) Верно, что ль я говорю?.. (Взглянул на грузина и вежливо прикрыл свою улыбку своей ладонью.)
ХОЗЯН (Улыбается, довольный очень хорошими запросами клиентов.) Хорошо, дорогой, как скажите. Значит, мы поступим так: по три кружки – до блинов, и по три — после!.. так будет с вас?
ШУТЫ (Словно сговорились, ответили в один голос) Вот это совсем другой разговор!.. Обязательно, даже ладно будет!..
Все кружки, наполненные до самого верха игристым вином, без промедления, были поставлены на стол. Шуты без долгих размышлений опорожнили по одному бокалу вина.
СТРАННИК (Встал из-за соседнего стола и обратился к шутам с жалобной просьбой.) А что, братишки, не угостите ли вы меня?.. Душа горит у меня со вчерашней выпивки, голова моя раскалывается, стучат молотки в висках и в темени…
(Шуты долго вопросительно смотрели на странника, как на опасного конкурента, пробормотали что-то невнятное и дружно выпили по второму бокалу и взялись — за третьи…)
СТРАННИК Я вот прослышал, что вы добираетесь до Пицунды своим ходом… А я пришёл только что оттуда, и то, что я там увидел, братишки, меня привело в неисправимое уныние… Так уж вы, может быть, пособили бы мне это уныние сгладить в сердце моём… (Первый шут молча пожертвовал свою кружку с вином назойливому незнакомцу, второй шут последовал его примеру.)
СТРАННИК (Без промедления опорожнил одну кружку.) Кажись, маленько полегчало. Теперь послушайте, любезные вы мои, что я расскажу вам. (Он уселся удобнее, и начал свой рассказ.) В одном горном ущелье, в районе Пицунды, в непроходимых зарослях ежевики и шиповника, я случайно наткнулся на крохотную конура, скрытую от человеческих глаз. В ней ютиться женщина с двумя малыми поросятами, которые разговаривают человеческими голосами… Поверите ли вы мне или же нет, но вот вам крест святой, что не вру я … (Он достал из-за пазухи крест и поцеловал его в знак верности своих слов.)
ВТОРОЙ ШУТ Может быть, тебе это только померещилось?!
СТРАННИК (Говорит обидой в голосе.) Я в здравом уме, а просто врать вам у меня нет резона…
ПЕРВЫЙ ШУТ (Обращается ко второму шуту.) Не перебивай человека, видишь, он волнуется. Согласись, что дело это возникает в этих местах неспроста. Я, к примеру, таких поросят на своём веку не встречал… Дай человеку высказаться…
СТРАННИК (Отпил вина из второй кружки. К беседующим подсел и хозяин кафе, он также стал внимательно слушать рассказы странника.) А дело выглядело, братья мои любезные, так… В горах быстро темнело, взошла яркая Луна. Я хотел уже было укладываться на ночлег под кустом шиповника, как, вдруг, совсем рядом увидел эту убогую хижину. Ночь была теплая. Дверца в хижине распахнута настежь, внутри горела керосиновая лампа, и мне было видно и слышно всё, что там происходило. Женщина, измождённая непосильной работой, позже я узнал, что она в этой неволе от темна и до темна, молола муку для своего рабовладельца, и жила она впроголодь. Женщина укладывала своих поросят спать и долго разговаривала с ними. Они её спрашивали, а она им отвечала. (Странник сделал паузу, и отпил вина от своего бокала.) Вы, верите ли мне, или же нет, люди добрые, я так и обезумел, когда услыхал их беседу…
В зале гаснет свет. На сцене хорошо видна хижина, освещённая лучом прожектора, словно ярким лунным светом. Один из поросят обратился к женщине с вопросом.
ХРЮ-ХРЮ (говорит с прихрюкиванием, но внятно и толково) Мама, расскажи нам сказки.
МАРФУША (говорит ласково) Хорошо, хорошо, детки мои милые, детки мои любезные, я продолжу вам рассказывать вчерашнюю интересную историю…
ПОРОСЯТА (Загалдели в один голос) «Нет, нет, — это слишком длинная история. Ты расскажи нам маленькую легенду о распятии, затем мы станем задавать тебе вопросы, а ты будешь отвечать…»
МАРФУША Хорошо, хорошо, милые мои детишки, слушайте эту маленькую легенду, которую мне рассказывал мой папа, когда я была совсем маленькая… Однажды одно распятие превратилось в дерево. Потомки этого дерева со временем образовали лес. Легенда гласит, что, если люди будут плохо молиться, лес этот может обратно превратиться в распятия…
ХРЮ-ХРЮ Мама, похоже, что для нас уже наступило такое время. Здесь, где мы теперь живём, растут такие жестокие колючки, как терновый венец у Иисуса перед распятием…
МАРФУША Сынок, тебе не стоит омрачать себя такими мыслями, мы попали сюда по злой воле Цыгана Мора, и я верю, что скоро наступит наше освобождение…
Однажды поросенок нашел хрюзантем и побежал показывать его мишке и зайчику.
— да это же ромашка! – сказал зайчик
— угу, тут ромашковый мед делают, — подтвердил мишка
— ничего вы в цветочках не понимаете! – сказал поросенок и пошел искать другие хрюзантемы…
ХРЮ-ХРЮ Мама, а у ветряных мельниц есть пятачок?
МАРФУША Пятачок есть только у поросят, а у мельниц – кРЫЛО…
ХРЮ-ХРЮ Если бы у меня было два пятачка, я бы умел летать?
МАРФУША А при чем здесь пятачки?
ХРЮ-ХРЮ Но, ведь у мельниц есть кРЫЛЬЯ, и у птиц есть два кРЫЛА и потому они летают…
ХРЯ-ХРЯ А почему у людисят рыла, а не пяточки?
МАРФУША Хрюшкасятами они не вышли, потому что они людерылые товарищи …
ХРЯ-ХРЯ Мама, почему я людинке говорю хрювет, а он не здоровается?
МАРФУША Сынок, людинки просто улюлюкают, они не умеют разговаривать.
ХРЯ-ХРЯ Так неужели людисята не понимают, что, раз они живут в зверюшкопоху, то им надо хрюкать?
МАРФУША Людисята думают, что они живут в людипоху.
ХРЮ-ХРЮ А почему людиньи говорюкают?
МАРФУША Когда-нибудь людисята захрюкают.
ХРЯ-ХРЯ Почему же говорюши не умеют хрюкать?
МАРФУША Хрюкать людисят жизнь заставит…
ХРЮ-ХРЮ Мама, почему люди пятачки считают мелочью?
МАРФУША У людисят пятачки не в цене, поэтому людиньи как были с носом, так с ним и останутся…
ХРЯ-ХРЯ А растения хрюкают?
МАРФУША Они всегда молчат…
ХРЯ-ХРЯ Так, значит, они хрюкают молча…
ХРЮ-ХРЮ А где мне найти пхрюнцессу?
МАРФУША Для начала, тебе необходимо самому стать пхрюнцем … Милые мои деточки, теперь вы мне прочитайте свою сочинения, и мы будем гасить свет, уже поздно, пора спать, Нам утром рано вставать, молоть муку – от зари и до зари…
ХРЮ-ХРЮ Мама, вот только сегодня я кое-что сочинил. Вот послушай:
«Аленький цветочек подушился. Но ведь цветы не должны пользоваться духами! – возмутилась гуляющая по лугу девочка. Времена меняются, – возразил аленький цветочек, — и с новой силой заблагоухал духами…»
Или вот еще одно моё сочинение: — Цветок улыбнулся и обнял травинку. Вокруг росла клубника… «Может быть, мы сорняки?» – спросила травинка.
«Сорняков не бывает, бывают глупые люди!» – ответил цветок и потянулся к солнышку…

А вот послушайте ещё одно моё собственное сочинение:
Однажды мой брат Хря-Хря нашел хрюзантем, и побежал показывать его мишке и зайчику.
— Да это же ромашка! – сказал Зайка.
— Угу, тут ромашковый мед делают, — подтвердил Мишка.
— Ничего вы в цветочках не понимаете! – сказал Хря-Хря, и пошел искать другие хрюзантемы…
ХРЯ-ХРЯ Брат Хрю-Хрю, хватит с тебя рассказов. Теперь моя очередь рассказывать, а ты послушай:
«Прилегла сороконожка,
Призадумалась немножко,
Начала она вставать,
Да и шлепнулась в кровать!..»

Или вот ещё послушайте-ка, что я сочинил:
«Накрашу солнышку реснички,
Надену радугу на него,
Сплетая солнышку косички, —
Нет краше солнышка моего!..
ХРЮ-ХРЮ Теперь моя очередь прочитать, а вы послушайте:
«Цветок улыбнулся и обнял травинку. Пошел дождик. Вдруг рядом встал человек с зонтом…
— Зачем люди закрываются от дождя своими зонтиками? Они же не вырастут, – удивилась травинка…
Цветок улыбнулся, обнял травинку. И они потянулись к дождику…»

А вот ещё послушайте, что я сочинил:
«Снежок улыбнулся и обнял льдинку. На дворе было лето.
— Хочешь зиму? – спросила льдинка.
— Нет, с тобой любая погода – хороша! – ответил снежок.
ХРЮ-ХРЮ Мама, можно мне рассказать ещё одну историю…
МАРФУША Хорошо, сынок, расскажи, но только пусть это будет последняя история…
ХРЮ-ХРЮ Цветок улыбнулся и обнял травинку. Рядом росла другая травинка, её цветок почему-то никогда не обнимал. Вокруг было много цветков, но ей нужен был именно этот цветок.
А он… А он обнял другую травинку… Цветок улыбался, когда обнимал эту, другую травинку. Но только не её… А этой травинке было очень обидно…
МАРФУША Послушай, Хрюник, что это ты всё нам рассказываешь легенды о любви, рано тебе ещё об этом думать… А теперь дети спать, спать, спать! Очень рано утром надо нам вставать…
(Марфуша закрыла дверцу в хижину и погасила свет…)
Конец второго представления

ПРЕДСТАВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ
Занавес опущен. На авансцену выходит человек театра.
ЧЕЛОВЕК ТЕАТРА (Обращается к зрителям.) Мне, как человеку театра не позволительно предвосхищать события, которые должны будут развиваться на этой сцене. Но нет правил без исключения и я решил воспользоваться этим исключением для пользы дела.
Петрушка вместе со своим сыном Ванюшей насушили на дальнюю дорогу сухарей и пустились в странствия, в надежде отыскать и освободить Марфушу вместе с её милыми поросятками Хрю-Хрюшей и Хря-Хряшей…
У Ванюши за спиной мешок с сухарями, а у Петрушки – большой горб на спине от тяжкого труда на новых господ. Путникам повстречался старец… Впрочем, вам лучше самим всё дальнейшее увидеть, и услышат на этой сцене.
Человек театра поспешно уходит за кулисы. Занавес поднимается. В центре сцены стоит одинокая берёза. К берёзе с разных сторон приблизились ветхий старец и Петрушка с Ванюшей.
ПЕТРУШКА (Снял свой колпак для приветствия почтенного старца.) Здравия вам и многое лета, почтенный человек!..
СТАРЕЦ (Ответил на приветствие низким поклоном.) И вам желаю здравствовать!.. Сослужите, ради Христа, мне милостыню, люди добрые…
ПЕТРУШКА (Достал у Ванюши из походного мешка пригоршню сухарей, подал старцу.) Вот, отец, тебе сухариков. Размочишь их в родниковой воде, да и скушаешь…
СТАРЕЦ (Принял подаяние с поклоном.) Добре, добре, Петрушка, — защитник, кормилец и поилец на земле русской!.. Спаси Христос! Вы своим последним куском со мной поделились. Чем же мне вас наградить, за вашу доброту? Проси, Петрушка, чего хочешь!..
ПЕТРУШКА Да, что же я у тебя стану просить, у старого человека? Хотелось бы мне трубку такую иметь, чтобы её ни табаком набивать не надо было, не раскуривать, — чтобы само собою всё делалось. Так ведь нет же у тебя такой диковинной трубки…
СТАРЕЦ Добре, Петрушка. Иди своей дорогой будет у тебя в кармане такая трубка. Но ты должен понять: если где встретишь Кривду и не выправишь её, — трубка твоя больше никогда не раскурится… А Кривды теперь на Руси столько стало, что Боже упаси!.. Правда не желает более мириться с Кривдой, уличает её во всех злодеяниях и подаёт на неё в суд. Но сам Сатана помогает Кривде и посылает на суд адвокатов от дьявола. И любое дело Правды адвокаты от дьявола так искривляют на суде, что от Правды только пух и перья летят на все четыре стороны. Суды проходят при закрытых дверях и адвокаты от дьявола защищают Кривду с таким успехом, что, несмотря на все злодеяния Кривды, ей воздают хвалу, честь и славу, а у Правды прямо в здании суда срывают одежды и оплёвывают её с головы до ног… После этого, руки у Правды заковывают в наручники и отсылают по этапу на каторгу. Вдобавок ко всему, людей, сочувствующих Правде, собирающихся у здания суда, жестоко избивают дубинками… В это время Кривда и все сатанисты пребывают в великой радости и устраивают такие шабаши, что Земля ходуном ходит…
ПЕТРУШКА Скажи мне, почтенный человек, где в эти дни проходит самый большой шабаш?
СТАРЕЦ Вся нечистая сила собирается ныне в районе Пицунды на «Форум дураков». Есть опасения, что от этого сатанинского сборища – Небо может обрушиться на Землю… (Сказал это старец, попрощался и пошёл своей дорогой.)
ПЕТРУШКА Так, так… Вот ведь дело-то, каким концом оборачивается. Может быть, я и самого Цыгана Мора на этой шабашке обнаружу, и все счёты с ним сведу… (Извлёк из своего кармана трубку, она сама собой задымилась.) Знатная трубочка теперь у меня имеется. Спасибо доброму человеку за такой стоящий подарочек. Однако же нам надо поторапливаться на Кавказ, приостановить дьявольское безобразие — «Форум дураков». А то ведь, если не исправить эту Кривду, то, чего доброго, трубка моя погаснет и никогда не раскурится больше… (Петрушка уходит за кулисы вместе с Ванюшей).

ПРЕДСТАВЛЕНИЕ ЧЕТВЁРТОЕ
Вечерний бесовский карнавал вокруг большого кострища в самом разгаре. Шабаш в ущелье Кавказских гор набирает чёрную магическую силу. Ведьмы, колдуны всех мастей, сатанисты и дьявольщина безобразная и уродливая -неистово отплясывают вокруг кострища с факелами — под всеобщий хохот, свист, топот, крики, вопли, визг, хрюканья и улюлюканья… Пляски сопровождаются лязгом железа, грохотом барабанов, душераздирающим треском трещоток.
В самый разгар бесовского разгула появились Петрушка и Ванюша.
ПЕТРУШКА Вот, Ванюша, выходит тут нам с тобой работы немало. И самой время нам за дело приниматься…
ВАНЮША А что же мы с тобой вдвоём сможем с ними сделать?..
ПЕТРУШКА Двое-трое, не то, что один… Слушай меня внимательно. Ты спрячешься с одной стороны под этим кустом, что растёт около берёзы, а я – с другой стороны. Сейчас я раскурю свою знатную трубку и прилажу её на берёзе, как можно выше. Сатана любит приходить на огонёк. Как только он потянется своими лапами за моей раскуренной трубкой, ты накинешь ему петлю на хвост, а другой конец верёвки быстро привязывай к берёзе. А я, тем временем, начну его дубасить своей дубинкой наотмашь и крест на крест, как колдунов в старину били… И ты не робей, а вот этой рогатиной со всей силой ширяй Сатане под бока…
ВАНЮША А что, если вся эта нечистая сила шабашников услышат его вопли и накинуться на нас… Тогда, пожалуй, нам с тобой несдобровать…
ПЕТРУШКА Ты, самое главное, ничего не бойся Ванюша: наше дело правое, враг будет разбит, победа будет за нами!.. За таким бесовским шумом и гамом, который здесь сейчас твориться, никто ничего не услышит… (Петрушка раскурил свою трубку, стал на плечи Ванюши, повесил трубку на берёзе, как можно выше, и они притаились за кустом…)
САТАНА (Заметил светящийся огонёк и подошёл близко к берёзе.) Что это за чертовщина такая на кустах светиться и дымиться? Кто-то охотиться, что ли вздумал в наших заповедных глухих краях, — хрюк их в такую мать!..
Потянулся своими копытами за трубкой, а достать её не может. Ванюша подкрался сзади и накинул Сатане удавку на хвост, а другой конец верёвки быстро привязал к берёзе… Тут Петрушка принялся за дело: начал своей дубинкой квасить Сатане рыло, а Ванюша изо всех сил ширял его рогатиной в лохматые бока. Рад был бы Сатана вырваться и убежать, куда глаза глядят, да хвост его крепко-накрепко привязан к берёзе. Пометался, пометался Сатана из стороны в сторону, да так и пришлось ему нечистый дух испустить и сквозь землю провалиться. Только остался висеть на стволе берёзы его огромный хвост с кисточкой.
ВАНЮША (Кричит радостно.) Смотри, смотри, папа Петя, вслед за Сатаной и вся нечистая сила сквозь землю разом провалилась. Словно их здесь и не было вовсе!..
ПЕТРУШКА Так уж повелось у нечистой силы: куда один, туда и все скопом устремляются… Да туда им всем и дорога заказана. Отошла им честь на Руси гулять!.. (Снял Петрушка с берёзовой ветки свою заветную трубку. Огонёк в трубке хорошо разгорелся.) Вот видишь, Ванюша, трубочка наша и с огоньком знатным и с дымком ароматным. Выходит, что мы Кривду хорошо выровняли… Надо теперь нам с тобой маменьку твою отыскать с двумя твоими братьями. Чует моё сердце, что они где-то здесь поблизости в неволе удерживаются… (На сцене появляется Марфуша с двумя поросятками…)
МАРФУША А вот и мы, — тут, как тут!.. (Кинулись все родные друг другу в объятия, после долгий разлуки…) От пляски бесовской рухнула наша хижина и мы с детушками выбрались на свет Божий и скорее стали пробираться к дороге через колючки. А тут вот и вас встретили… Господи, радость-то, — великая какая!..
ПЕТРУШКА Потом всё нам подробно расскажите, а сейчас будем наших малых хрюшек очеловечивать… Благо, что золотое стремно я всегда и везде ношу при себе. (Петрушка произносит волшебное цыганское заклинание.) Абра!.. Абра! Абракадабра!.. (Дотронулся до поросят золотым стремном, и они сразу же обратились в красивых, статных деток… Радости не было конца: все обнимались, пели и танцевали от такого необыкновенного счастья!.. На сцену вышли все актеры. Все хором исполняют песню «Счастье петь»
Счастье петь в краю родном,
С милыми встречаясь…
Мы танцуем и поём,
Под берёзкой-раем!..
Вы поверьте нам, друзья, —
Под берёзкой-раем!..

Всех мы в гости позовём,
Петь, плясать мы станем,
Хорошо в краю родном,
Даже под кустами…
Вы поверьте нам, друзья,
Рай нам – под кустами…

Не оставят нас в беде,
Люди, — нам помогут…
Дом построят в один день
Труженики Бога…
Вы поверьте нам, друзья, —
Труженикам Бога

Мы танцуем и поём,
Под берёзкой–раем…
Счастье петь в краю родном,
С милыми встречаясь…
Все в весёлый круг, друзья,
Веселитесь с нами!..
Конец спектакля

Мечта балеруна

Стану я балеруном и выйду на сцену,
Посмотрите, товарищи, на супермена!
Стану я балеруном и выйду на сцену,
Посмотрите, товарищи, на супермена!
Стану я балеруном и выйду на сцену,
Посмотрите, товарищи, на супермена!
Стану я балеруном и выйду на сцену,
Порву все пуанты и нервы всем!

Стану я балеруном и выйду на сцену,
Плевать, что фигура не идеал!
Стану я балеруном и выйду на сцену,
Под скрежет зубов вытанцую всё зло!

Стану я балеруном и выйду на сцену,
И пусть надо мной хохочет партер,
Стану я балеруном и выйду на сцену,
Развею миф, что танец – не мой конек!
Развею миф, что танец – не мой крест!
Посмотрите, товарищи, на супермена!
Танцевать – это главный мой интерес!
(с) Юрий Тубольцев

Василий Геронимус О поэтической абсурдософии Юрия Тубольцева

Василий Геронимус о поэтической абсурдософии Юрия Тубольцева

Василий Геронимус

СИЛЛАБО-ТОНИКА И ВЕРЛИБР: КАКИМ МОЖЕТ БЫТЬ (ИЛИ НЕ БЫТЬ) ТРЕТИЙ ПУТЬ? О ПОЭТИЧЕСКОЙ АБСУРДОСОФИИ ЮРИЯ ТУБОЛЬЦЕВА

1. Об исторических корнях абсурдософии

В подлунном мире, вероятно, ещё не родился пиит, который мог бы стать вне своей эпохи. Даже «искусство для искусства» Фета, намеренно отторгнутое от сиюминутного потока истории, явилось как своего рода обратная реакция чистого художника на всё что творилось в ту далёкую пору в России и в мире.
Будучи рождён в такой-то день и такое-то число, поэт в той или иной степени становится заложником своей эпохи, даже если не воспроизводит её реалий (да простит мне читатель некоторый филологический сленг!).
Так, наш современник Юрий Тубольцев — творец стихов и афоризмов — рождён не в классическую эпоху, когда царил Пушкин, а в новую эпоху, когда средой общения человека со множеством себе подобных стал компьютер. Можем ли мы себе представить, например, Пушкина за компьютером? Конечно, можем, потому что кудрявый гений африканского происхождения — или по меткому выражению Аполлона Григорьева, наше всё — поэтически вездесущ. Иное дело, что Пушкин, родись он сегодня, а не вчера или позавчера, был бы уже другим Пушкиным или другой — новой — гранью своего вездесущего существа.
В своё время эллинскую лиру вытеснил станок Гутенберга, всемирно известного изобретателя печати. Со времён Пушкина и значительно ранее человечеству стали доступны тексты, размноженные типографским способом и рассчитанные на «чтение глазами», тогда как в сладостной эллинской древности стихи воспринимались на слух. Нам всем хорошо известно, что поэзия исполнялась на лире, музыкальном инструменте, историческую память о котором хранит лирика — род литературы, существующей на бумаге испокон веков. Всё это общеизвестно. Удивительно, однако, то, что от текста — устного или письменного — зависит смысл. Так, хотя бы в первом приближении, лира, которая подчас услаждала слух участников застолий, способствовала пиршественному экстазу (не случайно Пушкин называет лиру «грешный дар судьбы»), а бумага в принципе располагает к усидчивости и «вчитыванию». Разумеется, никакой бумажный текст не детерминирован только что употреблёнными словами и лира может взывать к задумчивости, а не только к пляске, но смысловые поля сладостной лиры эллинов и современной лирики (некогда перешедший с пиров на бумагу) всё-таки разительно различны! Текст влияет на смысл.
Поэтому неудивительно, что пребывание Юрия Тубольцева во множестве измерений компьютера влияет на смысл его стихов, хочется добавить — и на смысл его афоризмов. Не случайно, что стихи нашего современника Юрия Тубольцева, работающего в пространстве компьютера, позиционируются самим автором как абсурдософия (остроумный термин, изобретённый самим автором). Что такое София? Это дословно мудрость. Например, философия — это любовь к мудрости. Эллинский корень — фил означает любовь. Но чуть только речь заходит об интернете, всякая философия становится до известной степени философией абсурда.
В самом деле, интернет — или его средоточие — компьютер — это такая палка о двух концах. С одной стороны, интернет — безусловный кладезь знаний. С другой стороны, он средоточие абсурда и детище глобализма. Что такое глобализм? Это эпоха, пусть и колоритной, информационной свалки всего, что накоплено человечеством за многие века и даже тысячелетия в письменном виде. Интернет — это своего рода универсальный корпус текстов или даже гипертекст — друг Софии (=мудрости). Так, например, в огромном интернете, по которому можно бесконечно гулять, легко умещается вся бывшая ленинка, нынешняя РГБ. Но с другой стороны, весь этот бесконечный мир знания явственно отдаёт абсурдом (а вовсе не тем академическим серьёзом, которого мы могли бы ожидать). Ведь нынешний мир, равнозначный эпохе интернета и компьютера, крайне эклектичен, пугающий пёстр. И в нём Дашкова, сочинительница современных детективов, легко сосуществует рядом с Пушкиным — классиком отечественной литературы. Разве это не абсурд!? Вот почему творческая ниша (или, точнее, одна из творческих ниш), в которой (в которых) работает Тубольцев, поименована самим поэтом как абсурдософия. Впрочем, абсурд интернета не сводится к одной только эклектике, он поэтически вездесущ.
Вот маленький шедевр поэтической абсурдософии Тубольцева:

404
Опять не найдена любовь.
Мне пишут: нет такой страницы.
Я набираю wwwновь и wwwновь…

В чём здесь ядро гениальности (говорим если не об окончательно явившейся гениальности, то о её зачатке)? В том, что компьютерные символы здесь не утилитарны, а смыслоразличительны.
Любовь обитает в тех таинственных весях, в которых теряется разум. И всё же она — любовь — по-своему остаётся объектом сознательного поиска, а не только томных вздохов.
Вот этот странный статус-кво, это таинственное равновесие между безумием и разумом определяет пребывание любви в смысловом поле интернета (а не только и не в первую очередь) в его техническом устройстве.
Здесь, извечный поиск, который неутомимо ведёт пытливое сердце, неотделим от современного компьютера. И Пушкин, живи он в компьютерную эпоху, вероятно ввёл бы некоторые свои чаянья в поисковое окно интернета, тогда как ранее — у самого Пушкина -они связывались — с гербарием в случайной книге — с символом иной, давнопрошедшей эпохи: «Цветок засохший безуханный/ Забытый в книге вижу я» — пишет Пушкин, в мечтах дорисовывая того и ту — обладателей забытого в книге цветка.
О да, любовь — это материя, которой извечно дышит мир, но в разные эпохи она осмысляется разными способами. У Пушкина воссоздана особая — иррациональная — прелесть увядания, у нашего современника — некий сердечный пароль, личный код, в поисках которого человек может часами скитаться по просторам интернета.
Взыскательный читатель, возможно, возразит: как же можно сравнивать Тубольцева и Пушкина, явления глубоко различного масштаба? Однако во вселенной существуют признаки поэта, которые едины и не измеримы литературной табелью о рангах. Поэт, так или иначе, связан со своей эпохой и независимо от своего масштаба. В аналогичном смысле, констатация того, что Пушкину и Тубольцеву с рождением дано по две руки и по две ноги (так уж устроено природой), не звучала бы как некая клевета на поэтическую святыню, как дерзкая напраслина, против которой горячо возражал пушкинский Сальери: «Мне не смешно, когда фигляр презренный / Пародией бесчестит Алигьери». Но от Пушкина не убудет, если под его поэтической сенью пребывает и наш современник — Тубольцев. То обстоятельство, что люди устроены анатомически одинаково, нисколько не оскорбит нашу память о великом поэте. И нет ничего ненормального, что на него чем-то похож наш современник.
…Если быть педантически точным (и скучно пунктуальным), электронный сборник стихов, в котором опубликована лирическая миниатюра Юрия Тубольцева о любви и интернете, называется не «Абсурдософия», а «Заабсурдье». Это слово на уровне флексий (т.е. прибавок к корню) образовано аналогично таким словам, как, например, подсознанье. Только если подсознанье — есть иррациональная изнанка сознанья (своего рода антимир ума), то заабсурдье, напротив, являет собой некую таинственную изнанку абсурда, где теплится — мерцает — неистребимый разум. Едва ли найдётся читатель, который будет оспаривать прямую преемственную связь между абсурдософией и заабсурдьем.
Всё вышесказанное свидетельствует: поэт — и заложник своей эпохи, и её творец, её соавтор. Недаром Юрий Тубольцев на этих страницах выступает как дитя эпохи интернета, которое смело выбежало на поэтическую сцену.
Странное сближение абсурда и мудрости делают Юрия Тубольцева современным классиком. В качестве классика творец абсурдософии обращён к тем величинам, с которыми связывается прошлое человечества. В качестве нашего современника, способного по новому пересоздать то, что миру уже известно, Тубольцев соединяет мнимые противоположности, обитающие в пространстве интернета.
Миновала эпоха Просвещения, подарившая человечеству Декарта и Канта, а также — множество других служителей Разума, обладателей величавых париков. Прогремел XX век, давший миру Беккета и Кафку — гениев Абсурда. (Кафка, как мы знаем, родился в XIX веке, но литературно возблистал в XX). И вот в XXI веке является поэт, наш современник, который — не без помощи компьютера — воспринимает Абсурд и Разум как некое двуединое существо. Не случайно одним из мест обитания Юрия Тубольцева является заветное Заабсурдье. (Разумеется, речь идёт о компьютере не как о техническом устройстве, а как о семиотическом поле современности).

2. О месте поэта в кругу эпохальных споров

Выше было довольно сказано о зависимости поэта от эпохи. Где проходит та или иная фаза исторического времени, там раздаются эпохальные споры. И едва ли поэт может быть к ним безучастен.
Так, Пушкин, порой занимая умудрённо уклончивую позицию, — «Два века ссорить не хочу», — всё-таки участвовал в литературных баталиях «Арзамаса» и «Беседы» — двух литературных обществ, вызванных к жизни эпохой. Говоря упрощённо и схематично, «Беседа» была консервативно-патриотическим проектом, тогда как «Арзамас», напротив, приветствовал европейские новшества в русской поэзии.
И подобно тому, как Пушкина — особенно раннего — практически невозможно понять вне контекста современных ему литературных баталий, наш современник, Тубольцев, фактически является участником одного из старых, но не утративших своей свежести литературных споров. (Да простит мне читатель некоторый экскурс в смежную область или своего рода вольное переключение от текста к контексту).
Юрий Тубольцев (не только в физическом смысле слова) живёт в такую эпоху, когда едва ли не все — и поэты и читатели — вглядываются в будущее, пытаясь угадать, куда же пойдёт русская поэзия — в сторону верлибра или силлабо-тоники? У каждой из сторон в эпохальном споре имеются свои аргументы, которые, конечно, немыслимо изложить исчерпывающе…
Стихотворный размер несёт в себе смысловую нагрузку. Так, в русле учения известнейшего специалиста по русскому и европейскому стиху, Михаила Гаспарова две строки — строка Лермонтова, с одной стороны, и Пастернака с другой — сходны по значению. «Выхожу один я на дорогу» — написал Лермонтов, подразумевая и скалистые извивы своей судьбы, а не только горную тропу. И спустя примерно столетие Пастернак сказал: «Гул затих — я вышел на подмостки». Подобно пути ввысь у Лермонтова, подмостки у Пастернака, означают не только приспособление для актёров, но и трагическую сцену, на которой разворачиваются события судьбы поэта. Дорога — судьба-восхождение — вот что сближает Пастернака с Лермонтовым. Не надо договаривать, что пятистопный хорей, которым написаны обе великие строки, ведёт едва ли не к их окончательной унификации, пусть они исходно принадлежат различным авторам. Их смысловая общность подкрепляется метро-ритмическим путём. Считая ударные и безударные слоги, можно усомниться в том, что перед нами именно хорей. Однако в том, что у Лермонтова и Пастернака единый метро-ритмический рисунок, усомниться трудно. Вот это единство метра и смысла потенциально ведёт к тому, что русская (да и мировая!) поэзия представляет собой гипертекст, написанный в соавторстве множеством людей, чья индивидуальность теряется, становясь частью крупного целого. Так, к примеру, уже нет Пастернака и Лермонтова по отдельности, а есть единое представление о кремнистом пути поэта. Или о некоторых трагических подмостках, где разыгрывается всё та же неутешительная пьеса.
Учитывая так же то, что силлабо-тоника заунывно повторяема, как удары маятника или ход часов, становится понятен в современном мире запрос на верлибр. «Колокольчик однозвучный утомительно гремит» — писал Пушкин. Для иных сторонников верлибра утомительно гремит и силлабо-тоника в своём нынешнем виде.
Чтобы перестать утомительно греметь, русская поэзия должна высвободиться из прокрустова ложа силлабо-тоники, — коллективно убеждены сторонники верлибра. Впрочем, встречаются и другие аргументы в его пользу. «Задолбала силлабо-тоника» — порой говаривала Людмила Вязмитинова, — знакомый автору поэт. Причём вместо «задолбала» она использовала более крепкое слово.
Однако существует — пусть и не всегда выговаривается — не менее мощный аргумент в пользу силлабо-тоники. Дело в том, что слоговая структура русского слова и главное, присущая ему система ударений очень располагает к силлабо-тонике. И это поразительно! Силлабо-тоника — это исходно европейское снадобье, распространившиеся в России лишь в XVIII веке, в столетии европеизации, начатой Петром и продолженной Екатериной. Но фактически роль силлабо-тоники в России была двойственной. Слоговая и ударная структура русского слова (система ударных чередований) способствовала не только литературному импорту. Она позволяла обрусить европейский метр, в результате чего русская поэзия стала частью поэзии всемирной…
Вдобавок хочется заметить, что сторонники силлабо-тоники сегодня подсознательно опасаются отколоться от русской поэтической традиции. Они втайне желают стоять на одной полке с Пушкиным или хотя бы оставаться приблизительно рядом с ним, тогда как верлибр фактически требует с футуристическим радикализмом «сбросить Пушкина с парохода современности». Некоторые нынешние авторы к этому морально не готовы и настроены плыть на одном пароходе с Пушкиным (пусть и в разных каютах). Согласитесь, читатель, и у друзей силлабо-тоники имеется свой резон!
Взыскательный читатель заметит: помилуйте, помимо верлибра и силлабо-тоники существует множество других размеров. Что на это ответить? Разумеется, размеров не перечесть; их не только два. Но, к примеру, верлибр находится на границе поэзии и прозы, как «Чёрный квадрат» Малевича в изобразительном искусстве знаменует границу живописи и графики. В «Чёрном квадрате» почти нет цвета. Если же переходить с языка живописи на язык поэзии, то верлибр содержит минимальный (но от того не менее загадочный) ритм. А силлабо-тоника — наиболее последовательное средоточие регулярных чередований ударных и безударных слогов. Таким образом, всё то бесконечно многое, что существует между последними крайностями — к их числу относится силлабо-тоника и верлибр — описывается как совокупность творчески самостоятельных градаций между двумя полюсами поэзии, такими как силлабо-тоника и верлибр.
Третьим путём идёт наш современник Юрий Тубольцев. Главной единицей его поэзии (и афоризмов) является слово — смысл — жест — поступок. Приведём параллель из классики: «Ура, наш царь! так! выпьем за царя» — пишет Пушкин об Александре I. Восклицание «Ура!» — это не слово с конкретным (или отвлечённым) лексическим значением. Это скорее факт моторики поэта, за которым кроется его умонастроение, его сокровенный образ мыслей. Наконец, произнести тост за царя — это даже не столько слово, сколько речевой жест или некий вербальный поступок. В Пушкинском контексте «Ура, наш царь!» — это не столько высказывание, сколько волеизъявление.
Пример из Пушкина показывает, что ритмический потенциал русского слова относится не столько к тексту, сколько к речевому поведению. И Тубольцев, в частности, благодаря своей приверженности к эстетике компьютера, совершает путь от ритмики слова к речевому поведению — вот третий путь между верлибром и силлабо-тоникой. Поэтику поведения невозможно полностью уложить в прокрустово ложе «правильного» размера, но в то же время она сохраняет свою ретроспективную связь с силлабо-тоникой в своего рода причинно-следственной цепочке: слово — ритм — жест — поступок.
С поэтикой (и семиотикой) поступка у Тубольцева связываются параллельные его стихам афоризмы. Они существуют не столько в надменной эстетической самодостаточности произведения, сколько в живой естественности бытийного потока…
Тубольцев пишет:

Если тропа ведёт в тупик, значит через пару лет
на ее месте будет дорога .

Как и всякий афоризм, двустишие Тубольцева наделено качествами, в принципе родственными силлабо-тонике. К ним относятся звонкость, упругость и компактность. (Пусть даже формально поэт избегает регулярного чередования ударных и безударных слогов).
Иной поборник верлибра резонно возразит: а собственно почему верлибр не может быть ритмичным? Конечно, может!.. Но в этом случае он будет нести в себе скрытую силлабо-тоническую инерцию, как бы ностальгировать по силлабо-тонике с извечно присущим ей сочетанием повторений и чередований в области ритма.
Неудивительно, однако, то, что и Тубольцев периодами всё-таки уходит от силлабо-тоники. Ведь его авторское кредо, как уже частично отмечалось, заключается не в том, чтобы буквально возродить старую-добрую силлабо-тонику, наследие минувших двух-трёх столетий, а в том, чтобы подыскать классическому метру современный эквивалент. Вот почему Тубольцев как автор афоризмов заметно тяготеет к ритмизованной прозе, связанной с силлабо-тоникой сложным и опосредованным путём.
Очевидно, что наш современник в качестве единицы ритма избирает не столько ударный/безударный слог, сколько слово-смысл-жест, т.е. выход слова в сферу социального поведения человека.
Так, в приведенном афоризме Тубольцева угадывается игра синонимов: тропинка и дорога. Параллельно вспоминается русская идиома «путь-дорога» с её явным ритмическим потенциалом. Поэтому и всё двустишие автор весело отчеканивает. Это, с позволения сказать, ритмическое веселье смыслоразличительно. Автор склонен сдобрить подразумеваемую мораль («Кто ищет, тот всегда найдёт») весёлой остротой парадокса. Он заключается в том, что жизненный тупик может быть по-своему плодотворным как объект преодоления.
Художественная интуиция побуждает Тубольцева не ограничиваться моралью, но находчиво пошутить-поиграть с читателем. В точном смысле слова ритм афоризма у Юрия Тубольцева образуют смыслы, а не слова как таковые.
По-своему закономерно, однако, то, что Тубольцев ищет хлёсткому и задорному смыслу вербальный ритмический эквивалент. Ведь где смысл, там и слово…
И более того, свои афоризмы Юрий Тубольцев порой склонен обыгрывать в стихах, т.е. подбирать смыслу как таковому словесный эквивалент. В стихотворении «Все дороги сходятся» поэт пишет:

Все дороги сходятся,
А потом расходятся,
Чтобы вновь сойтись…

Здесь поэт приятно обманывает читательское ожидание (обмануть, оказывается, можно и приятно!): расставание оборачивается встречей.
Творческая неожиданность (а не игра смыслов, присущая афоризму) присутствует и в концовке произведения:

Но куда бы ты ни шёл,
Стремиться надо ввысь…

Если в процитированном афоризме Тубольцева присутствует игра смыслов, то из его стихов горячо изливается сила слова как таковая. Из условной авторской модели путей-дорог логически не следует, что стремиться надо ввысь. Но вот это отсутствие логической (или утилитарной) мотивации взлёта и составляет творческую неожиданность лирического финала. Он не из чего не вытекает, он сам по себе — и это прекрасно! Любопытно, что отсутствие логически обязательной связи между дорогой и стремлением ввысь выражается у Тубольцева в ядре, в нутре слова: причудливые корневые чередования в словоформах сойтись и шёл подкрепляют внешнее несовпадение и внутреннее соответствие дороги и полёта. Это соответствие при несовпадении явлено Тубольцевым просто, без зауми, в естественной житейской среде.
Напрашивается параллель в виде своего рода исторического анекдота. Однажды совершенно пьяный художник Анатолий Зверев сочинил поэму, которая состояла из бесконечного повторения слов: я пришёл-я ушёл. Иногда этот слоган варьировался: я ушёл — я пришёл; иногда он доходил до неистовства: я ушёл, я ушёл, я ушёл. Автор не читал этой поэмы Зверева в печати, а слышал её от знакомых художника (т.е. прямых свидетелей описанного).
Однако невозможность предъявить печатную версию стихов Зверева (некоторые его стихи всё же опубликованы) в своём роде творчески симптоматична. Факт поведения художника становится самодостаточным проявлением поэзии и потому не нуждается в печатном оформлении.
Выше уже говорилось о том, что человечество постепенно уходит от станка Гутенберга к иным формам распространения текста, хотя и Гутенберг по-прежнему силён. В противовес ему анекдот со Зверевым показывает, как в стихи иногда вплетается поэтика поведения.
Она отнюдь не чужда и нашему современнику — Юрию Тубольцеву. И она заявляет о себе исподволь. Воссоздавая пути, которые плетутся, поэт принципиально избегает натуралистических деталей — например, бугорков на дорогах. Вот этот минимализм словесных средств и практически полное отсутствие описательных приёмов как бы переносит нас с абстрактной плоскости белого листа в некую ситуацию «здесь и сейчас». Она тяготеет к трехмерному пространству.
Иные, конечно, возразят: бугорки на дороге как раз и знаменуют трёхмерный мир! Но при всём при том заметим: деталь в поэзии полагает границу между пространством, где существует текст, и пространством, где находится читатель (он сам не ходит по изображаемым бугоркам). И значит, читатель — существо отнюдь не плоскостное — всё-таки противопоставлен тексту. Текст, в котором нет деталей, противополагаемых здесь и сейчас ситуации, всё-таки в неё, ситуацию, включён. А значит, изобразительный минимализм всё-таки остаётся одним из путей преодоления в поэзии двухмерной плоскости…
Так, изображаемые в поэзии бугорки аналогичны визуальным феноменам, которые мелькают на киноэкране — а он всё-таки являет собой плоскость. И напротив, дороги без бугорков включены в сиюминутный контекст, в котором автору как бы некогда договаривать всё до последней частности.
Трёхмерный мир чувствуется и в другом стихотворении Тубольцева. В его стихотворении «Путь-дорога» читаем:

ГерманиРица
Рохошо вечером прогуляцца
Улица, лицца ,

Аллитерация на «ц» — «улица», «лицца», «прогуляцца» — творчески симптоматична. Она указывает на то, что за русскими словами угадывается один лад, в принципе располагающий к силлабо-тонике с её упорядоченностью.
Автор не употребляет силлабо-тонику, но как бы бродит вокруг неё, нагнетая рифмы, которые в принципе сопровождают классический метр.
Но вот что примечательно! Смакуя и утрируя звук «ц», автор поэтически заигрывает с устной стихией русской речи. Очевидно, что мы говорим «прогуляцца», но пишем «прогуляться» — без «ц». Менее очевидно то, что возвращение слова к его устным истокам, в какой-то мере, есть одновременно возвращение поэзии от плоскости белого листа к трехмерному пространству, где существует и компьютер — семиотическая среда поэзии Тубольцева.
Иные возразят: компьютер — это экран, плоскость. Но этой плоскости не существует вне привязки к клавиатуре и другим признакам трехмерного пространства, меж тем как белый лист обходится и без этих признаков. Он сохраняет, пусть дальнее, родство с живописью и графикой — изобразительными искусствами, которые живут на плоскости.
Тубольцев избегает плоскости… Его цокающий стих услаждает нас не столько музыкально (так уж ли мелодичен цокающий звук?), сколько пространственно-психологически.
Какова же смыслоразличительная роль этого авторского пространства? Если, например, вышеупомянутый Пастернак восходит на подмостки, которые являются жизненной сценой и к театру как таковому имеют малое отношение, то наш современник Тубольцев выступает как поэт-актёр. Как и всякому актёру, ему нужна трёхмерная среда обитания.
Как актёр-игрок — Тубольцев отчасти позиционирует себя в качестве трагического шута. Он высказывает высокие истины под прикрытием смеха — против такой дефиниции, вероятно, не стал бы возражать и сам Юрий Тубольцев.
В поэзии Тубольцева живёт ярко выраженное личностное начало. Иногда оно проявляется в намеренном пренебрежении формой во имя содержания. В стихотворении «Никогда? А ты что?» поэт пишет:

Хромает ритм, хромает рифма.
Что, не великий я поэт?
Хромает ритм, хромает рифма,
Зато смысл есть, зато притворства нет!

Намеренно «неправильное» обращение поэта с ритмом и рифмой неожиданно напоминает полулегендарный хрип Высоцкого. Но если поэтике и интонациям Высоцкого соответствует хмельной рывок рубахи на груди, то нашему современнику свойственна некоторая вкрадчивость. Владимир Высоцкий выступает в русской поэзии как неутомимый правдоискатель, а Юрий Тубольцев — как глубокий парадоксалист.
Высоцкий позиционирует себя как романтик 70-х, а в облике нашего современника — Юрия Тубольцева — прослеживаются черты умного и благородного шута — существа далеко не однозначного и себе не равного.
С особой многогранностью в поэзии Тубольцева согласуется и присущий ему элемент самопародии. В данном случае, поэт и рвётся в облака, и намеренно самоуничижается (во всяком случае, местами).
В стихотворении «Кривопутие» поэт пишет:

Изменчив мир,
Куда бы ты ни ехал,
Приезжаешь не туда.
Не важно,
Лошади тебя везут
Иль поезда.

Абсурдная ситуация, не правда ли? Однако за поэтикой абсурда у Тубольцева угадывается исступлённый поиск истины и нежелание останавливаться на первом попавшемся решении.
Не потому ли по лабиринтам поэзии Тубольцева можно бесконечно бродить и петлять? Тотальный абсурд и движение ввысь — вот полюса поэзии Юрия Тубольцева.

3. Вместо эпилога. «Куда ж нам плыть?»

Путь поэта порой извилист. «Он, даже размахнувшись с колокольни, / Крюк выморочит…» — писала Марина Цветаева.
И всё же творчество нашего современника располагает к кое-каким, пусть и осторожным, филологическим прогнозам. Прежде всего, их потенциал содержится в самом поэте, в его существе.
Как поэт-философ Тубольцев стоит перед двумя возможностями: или юродивый мудрец, каковым являлся Сократ, гениальный парадоксалист, или, напротив, основатель стройной системы, каковым являлся величественный Платон. В китайской философии означенной диаде соответствует, с одной стороны, насмешливый Лао Дзы, создавший китайскую систему умудрённого минимализма, с другой — серьёзный Конфуций, наставник публики.
Не приходится и говорить о том, что у Тубольцева не два направления, их неизмеримо больше, выше были обозначены лишь крайние полюса, на которые может быть ориентирована абсурдософия Тубольцева. Между этими крайностями — Сократ и Платон, Лао Дзы и Конфуций — прослеживается неисчерпаемое множество градаций. «Дорогою свободной / Иди, куда влечет тебя свободный ум», — некогда напутствовал Пушкин всякого поэта. Любопытно, что давая поэту атрибут ума, а скажем не сердца, Пушкин в данном случае сближает поэта и философа. Дорога Тубольцева — современного нам философа-поэта — свободна. Однако она пролегает между двумя полюсами, о которых было сказано.
В религиозном контексте этим полюсам соответствуют, с одной стороны, подвиг юродства, а с другой — путь преподобного. Но эти два пути не являются взаимоисключающими… Автор этих строк знавал на своём веку православного старца, который вёл строгую жизнь, но бывал насмешлив, порой даже ироничен. Так одному человеку, ведшему весьма разгульную жизнь, он говорил при встрече: «Ну что, пришёл, рожа кирпича просит!». У этого хаотичного человека были на редкость благочестивые родители. Старец шутил: «Удивительно, как у таких нечестивых родителей растёт такой благочестивый сын!». Предваряя исповедь, старец говаривал: «Грешники, грешники, идите ко мне, а то мне одному в аду скучно будет!».
Казалось бы, сказанное о старце-шутнике не имеет отношения к поэту Юрию Тубольцеву, но на самом деле имеет. Вселенная Кафки и Беккета — мир тотального абсурда — от обратного взывает человечество к своего рода радикализму. Для того, чтобы преодолеть всемирный абсурд нужна хотя бы доля святости, а не только гениальность. Вот почему и творчество нашего современника Юрия Тубольцева порождает некоторые религиозные ассоциации, религиозные параллели.
Они знаменуют бесконечность путей-дорог, которые простираются перед поэтом Тубольцевым. Его будущее является не только светлым и целительным, но также — живым и многообещающим. Юрий Тубольцев — новое, свежее, талантливое явление на русской поэтической сцене.

(с) Василий Геронимус, кандидат филологических наук, член Российского Союза профессиональных литераторов (РСПЛ), член ЛИТО Московского Дома учёных, старший научный сотрудник Государственного историко-литературного музея-заповедника А.С. Пушкина (ГИЛМЗ, Захарово-Вязёмы).

Так говорил Достоевский, и так говорил психиатр

Так говорил Достоевский, и так говорил психиатр
Так говорил Достоевский (синопсис фильма и романа)
Третья расширенная версия синопсиса
Фильм называется «Новые приключения Раскольникова».
Интеллигентный студент литературного института Максим в свои 19 лет до сих пор девственник, с комплексом неполноценности и ущербности. Максиму кажется, что быть девственником – это какой-то дефект. Его мучает навязчивое слово «никогда», у Максима “юношеский максимализм”. Друг Максима сказал, что он никогда не станет мужчиной. Максим решает, что пора открыть для себя мир большого секса. Максим ставит себе цель пройти инициацию. Но в голове у него резонируют слова друга: никогда, никогда, никогда, ты никогда не станешь мужчиной. В это же время в городе появляется маньяк. Максим хочет стать писателем и, подражая Раскольникову Достоевского, пишет первую строчку своего будущего романа “Сгущались тучи за окном. Сегодня я убил человека.» и забывает про эту строчку.
У Максима в комнате творческий беспорядок и на 23 февраля мама заказывает ему уборку комнаты от клининговой компании. Сотрудник клининговой компании находит в комнате листочек с признанием в убийстве и обращается в полицию.
Следствию нужно спровоцировать Максима. Следователь начинает подсылать к Максиму для знакомства девушек, чтобы проверить, не маньяк ли он.

Но каждый раз Максима спасает Полина, дочка следователя, которая появляется не вовремя. Полина учится на Юрфаке и хочет перевестись в школу полиции, но отец говорит, что из нее следователь никакой, лучше сиди юристом в корпоративной компании. – Ты никогда не станешь следователем! – говорит отец Полине. У Полины комплекс неполноценности и юношеский максимализм, у нее в голове резонирует фраза: Ты никогда, никогда, никогда не станешь следователем! Полина хочет доказать отцу, что она хороший следователь, и берет первое попавшееся дело, и им оказывается дело Максима. Если Полина не распутает дело и не переведется в Школу Милиции, ее отчислят из юридического института. Инспектор по учебной части друг отца, он готов ее перевести, но без одобрения отца это не готов, ей надо доказать отцу, что она хороший следователь.

Следователь переехал в Москву из другого города, и его старые друзья ему сказали: Ты никогда не сделаешь карьеру в Москве. У следователя возник комплекс неполноценности, и он должен продвинуться по службе, раскрыв дело маньяка. У следователя в голове резонирует фраза: ты никогда, никогда, никогда не сделаешь карьеру в Москве. Следователь хочет доказать всем своим друзьям, что он может быть высокопоставленным служащим в Москве. У следователя комплекс неполноценности и мания величия.

В литературном институте объявляют конкурс эротических романов. Из одного писателя сделают звезду и дадут большую премию. Максим ведет подкаст в прямом эфире, читая главы своего романа и выкладывая этот роман по главам в интернете. За подкаст Максим платит деньги, он взял на это кредит, рассчитывая получить премию за роман. Либо Максим выиграет миллион, отдаст кредит и станет знаменитым писателем, либо безвестность и долги.
— Ты никогда не отдашь кредит! – сказал друг Максиму.
У Максима в голове резонирует фраза: Ты никогда, никогда, никогда не отдашь кредит. Максиму обязательно надо выиграть конкурс на эротический роман.
— Ты никогда не станешь знаменитым писателем! – сказал друг Максиму.
У Максима в голове резонирует фраза: Ты никогда, никогда, никогда не станешь знаменитым писателем! – Максиму надо выиграть конкурс и стать знаменитым писателем.
Для консультации по написанию романа Максим ходит сразу к двум сексологам, мужчине и женщине. Оба сексолога стыдят Максима, что тот девственник. Женщина-сексолог спорит с Максимом на новую модель Айфона, что и через год он также будет девственником.
Однокурсники записали разговоры Максима с сексологом-женщиной и с сексологом-мужчиной и слили эти записи в интернет и опозорили его на весь интернет, выложили информацию, что он пишет свои эротические романы через опыт сексологов, а сам девственник. Также они его опозорили, что он зачем-то ходит сразу к двум сексологам, мужчине и женщине.
Так как в борьбе за эту премию однокурсники слили в интернет записи разговоров с сексологами, что он девственник, Максиму нужно доказать, что это не правда. Комментаторы говорят: мы слушаем его подкаст и его романы, а он ничего про секс не знает и начинают от него отписываться. Однокурсники ему портят реноме, чтобы тот не выиграл премию. На кону будущее Максима, его карьера писателя и возможность отдать кредит.
Максим спорит с друзьями, что докажет всему интернету, что он не девственник. Для этого Максиму нужно снять порно-ролик, как он занимался сексом и слить этот ролик в сеть. Максиму нужно доказать миру что он герой-любовник и как будто случайно в сеть слили его сексуальную жизнь.
Максим ищет девушку, которая согласится с ним сняться в порно. Но порно-актрис он боится, это должна быть реальная девушка. За деньги он не хочет, это унижает его личное достоинство. Максим знакомится с разными девушками и каждый раз ему мешает Полина и случаются смешные истории. Максим с Полиной постоянно попадают в нелепые ситуации.
Максим знакомится с девушкой Ольгой и приглашает ее в гости.
Вместо Ольги на свидание приходит Полина.
Полина влюбляется в Максима и хочет его соблазнить, но врет, что она девственница. Максим не хочет вступать в отношения с девственницей.
У Максима комплекс. Он боится девственниц. Полина врет, что она девственница, потому что ей доставляет удовольствие строить из себя недотрогу и неопытную девушку. Она так повышает свою цену в глазах Максима.
Я никогда, никогда, никогда не буду спать с девственницами, — резонирует в голове Максима.
Максим не верит друзьям, но и Полину считает еще недостаточно серьезной девушкой, относится к ней просто по-дружески. Полина активно пытается его соблазнить.
Максим знакомится еще с одной девушкой Дашей и приглашает ее к себе в гости. Но опять вместо нее приходит Полина.
— Откуда ты знаешь, что у меня свидание? – спрашивает Максим.
— Я все про тебя знаю! – говорит Полина и пытается сделать так, чтобы свидание с ней закончилось постелью.
Максим не поддается на провокации Полины, но понимает, что Полина намерена ему мешать знакомиться с девушками.
Полина понимает, что Максим не маньяк и что отец идет по неправильному следу. Она отрабатывает его контакты. Она появляется в тех местах, где есть Максим, чтобы отработать его контакты. Полина решает доказать отцу, что Максим не маньяк потому-то, потому-то, а для этого она строит из себя фанатку Максима, потом влюбляется в него, а потом понимает, что он не маньяк.

А следователь подсылает Максиму для знакомства новых подставных девушек. Следователь, чтобы сделать первый удачный шаг в карьере в Москве, решает вложить в дело Максима свои деньги и сам оплачивает услуги подставных девушек.
Максим записывается в школу танцев, чтобы найти там девушку, но в школе танцев опять оказывается Полина.
Полина Максиму постоянно звонит и приходит к нему в гости без предупреждения, когда он планирует пригласить других девушек. «Ни с тобой, ни без тебя» — говорит фразу из французского фильма о своих отношениях с Полиной Максим.
Вдруг оказывается, что Полина подписчик подкаста Максима и его фанатка, считающая Максима секс-гуру.
Полина признается Максиму, что она не девственница и соглашается с Максимом сняться в порнофильме, а Максим понимает, что он не готов в первый раз свою любовь и свою любимую женщину раздевать под камеру.
Максим так и не снимает порно-ролик, доказывающий, что он ведет половую жизнь и ничего не доказывает своим подписчикам. Конкурс на лучший эротический роман Максим тоже проигрывает.
Но компромат друзей, наоборот, играет на руку Максиму, у него миллионы просмотров в интернете, он зарабатывает деньги на монетизации своих каналов и отдает кредит, потому что его подкаст выиграл в конкурсе молодежных радиопрограмм. Роман Максима хорошо покупают, Максим становится знаменитым писателем и ему заказывают еще один роман.
Тут Максим вспоминает про свою первую строчку романа «Я убил человека» и решает его дописать. Полина узнает, что Максим не убивал человека, а его признание было первой строчкой его романа и говорит об этом отцу.
— Но мы все-таки должны найти маньяка! – возражает отец.
Вдруг оказывается, что маньяков два. Это оба сексолога: мужчина и женщина. У мужчины-сексолога врожденная импотенция, он через своих клиентов получает сексуальный опыт.
Мужчина сексолог-маньяк провоцирует всех своих клиентов ставить нереальные цели, внушая им установку: “ты никогда, никогда, никогда не достигнешь этого” и спорит с ними на Айфоны, а, если клиенты не отдают ему Айфоны, он их убивает. Об этом узнают, когда Максим отказывается отдать мужчине-сексологу проигранный Айфон и сексолог пытается убить Максима, зайдя в его квартиру и толкая его с десятого этажа, но в этот момент приходит Полина и удерживает Максима от падения.
И женщина-сексолог тоже – сексуальный маньяк. Она влезает в голову мужчинам и через них совершает провокации. Женщина-сексолог тоже всех своих клиентов сбрасывает из окна. Шаги обеих сексологов все время вели Максима к подставе. У Женщины-сексолога авторский метод, она говорит всем своим клиентам: я после своего 20 летнего опыта в сексологии понимаю, что некоторых людей надо просто взять на слабо: мой терапевтический метод. И она соблазняет Максима и начинает его подталкивать к окну. Тут Максим догадывается, что она тоже маньячка и обращается в полицию. Таким образом обезвреживается и второй маньяк-сексолог.
Таким образом обезвреживают сразу двух маньяков-сексологов, мужчину и женщину.
Отец соглашается, что у Полины есть розыскной талант и разрешает Полине поступить учиться на следователя. Дело закрывают. Следователь получает премию и продвижение по службе и делает карьеру в Москве.

— Никогда не участвуй в конкурсах, если ты правда великий писатель, — говорит друг Максиму. И Максим решает больше никогда не участвовать в конкурсах.
— Никогда ни с кем, ни на что не спорь! – говорит друг Максиму. И Максим решает больше никогда ни с кем, ни на что не спорить.
— Никогда не говори “никогда” — говорит Максиму Полина.
И Максим решает написать новый роман-бестселлер с названием “Никогда не говори “никогда”.

************

Так говорил психиатр
Куда бы ни шёл гений, он на пути к психиатру.
Психиатр подошёл к морю, и море успокоилось.
Агрессия в генах, — сказал Чебурашка, выучившись на психиатра.
Опять закат закатило, — сказал солнцу психиатр.
Психиатр успокоил море, и оно стало болотом.
У психиатра в курятнике все курицы считают себя птеродактилями.
А вам я никак помочь не могу, у вас вместо мозгов дырка — сказал бублику психиатр.
У вас не мания величия, а нормальные амбиции, — сказал психиатр и взял тридцатикратную плату за приём.
Золотая рыбка, услышав мои сокровенные желания, сказала, что сначала оплатит мне психиатра.
Всегда найдётся, о чём рассказать своему психологу, и что скрыть от психиатра.
Лучшее сотрудничество гения — это сотрудничество с психиатром.
Психиатр понимает гения как никто другой, он их насмотрелся достаточно.
Психиатр перестал работать психиатром, когда понял, что ему самому нужен психиатр.
Психиатр хотел поставить диагноз эху, но эхо поставило диагноз психиатру.
(с) Юрий Тубольцев

Мудрость с улыбкой

Женюсь — сказала любовь, карман ответил — ложись спать.
Вчера взял ипотеку, сегодня застрелился, сэкономил.
Богатые тоже плачут, особенно по деньгам, особенно по чужим.
Если сделаешь красиво, то сделаешь.
— Ни в коем слу… — сказала бабочка-однодневка, услышав про смерть.
Человек со справкой всегда хочет казаться умнее.
Чёрный квадрат — это 666 маленьких черных квадратиков.
Ворона на допросе давала показания, но следователь попросил не каркать.
А если не бесплатно — тады ой.
У обезьяны, которая недавно стала человеком, два недостатка: брать кредиты и переедать.
Я попросил у девушки ручку, чтобы с ней познакомиться. Она дала мне дверную.
Истина — это то, что чувствует сороконожка, стоя на одной ножке.
Когда слон ходит по канату, Ньютон отказывается от авторства своих законов.
Случайная девушка никогда не случайна.
В голове, наверно, должен быть мозг, — вдохновенно размышлял бублик.
При решении спорных вопросов учитывай голос тараканов в своей голове.
Каждый считает, что в его голове все тараканы белые.
Я уже миллионер в голове, мои тараканы там заживут!
У каждого свои заскоки, — говорил кузнечик.
В голове у таракана тоже тараканы в голове и в голове у тараканов в голове таракана тоже тараканы в голове и так до бесконечности.
Лучшие диссертации о беге написали улитка и черепаха, одна на длинную дистанцию, другая – на короткую, на длинную дистанцию написали черепаха и улитка, и до сих пор выясняют, кто у кого слямзал лучшие идеи.
На самом деле Горький не писатель, он водолаз, поэтому и написал пьесу «На дне» про русалок, водяных и Посейдона. Но это был первый вариант, который затерялся. А потом его большевики нашли и переделали не понятно, во что.
Сытая обезьяна, если кем и станет, — так это разве голодной обезьяной.
Человек без плана хуже таракана.
Девушка, а можно с Вами познакомиться? — сказал искусственный интеллект вентилятору.
— Подберите аргументы! — сказал профессор. И студент полез под стол их подбирать.
Я ему по Гегелю, а он мне по Канту. У него — сотрясение Гегеля, у меня — сотрясение Канта. Но в травмпункте сказали, что больно умных не лечат.
Не будь пустым, а то тебя наполнят, переполнят и расплескают.
Обручальное кольцо может оказаться частью операции под названием «Палец в розетку».
Боишься насмешек – так будь пешкой.
(с) Юрий Тубольцев

Законы подлости Юрия Тубольцева

В каждом сценарии жизни есть что-то, что нарушает букву закона.
Если надо докрутить до результата, обязательно перекрутят и сломают.
Если один раз не получилось, значит не будет получаться каждый раз.
Если может и не получиться, значит точно не получится.
Если результата может и не быть, значит результата точно не будет.
Если что-то можно уронить, значит обязательно уронят.
Если во время игры можно и уронить, значит уронить – это и есть настоящая цель игры.
Не доиграли – это не значит не получилось.
Полумеры ведут за собой двойные ошибки.
Кто в споре начинает каркать, теряет аргументы как ворона сыр.
Есть две самых страшных ошибки — доверчивость и недоверчивость.
Никогда не знаешь, скромность тебя спасёт или высокомерие.
Человеку всегда не хватает проблем, поэтому мы создаём себе псевдо-проблемы.
Делай выводы за себя, а не за того парня.
Я хочу — это зверь, из-за которого ты всех пугаешь.
(с) Юрий Тубольцев

Я выбираю и то, и другое, и третье

Я выбираю и то, и другое, и третье
Гений

Про меня все знают все,
Все, всё намекают,
Что что-то, что-то знают,
А я в розовых очках.
Гениальный человек.
Я – личность.
Личность я.
У меня – мания величия.
Про меня все знают все,
Знают, что я гений.
Нету мании преследования,
Я великий человек.
Есть мания величия.

Я мечтаю о вершинах,
Не смущаюсь мнениям толпы,
Я парю над суетой,
Пусть все что-то знают,
Я, конечно, не простой!

Словно звезды, мысли сияют,
В моем космосе идей.
Каждый что-то, что-то знает,
Что я гений – царь зверей!

Я — великий, это Читать далее

Неординарные высказки

Неординарные высказки
Опора
Не опирайся на эмоции,
Они затмят твой ясный взгляд,
А лучше разум подключи,
И логикой дорогу освети.
И никогда, и никогда,
Не позволяй шалить нервишкам,
И никогда, и никогда,
Не чувствуй слишком,
Лучше думай слишком.
И никогда, и никогда,
Не позволяй терзать себя,
Иди вперёд, и с песней!
И логично, и любя!
*
Немедленное никогда
Он сказал — немедленно,
Я сказала – никогда!
Он сказал – будешь моей!
Я сказала — что за беда!

Он сказал — немедленно,
Я сказала – никогда!
Он сказал – ну хоть разочек?
Я сказала — забудь это, дружок!

Он сказал — немедленно,
Я сказала – никогда!
Он сказал – уже поздно…
Я сказала — как всегда…

Он сказал — немедленно,
Я сказала – никогда!
Он сказал – подумай еще раз!
Я сказала — мой ответ не изменится, увы!

Он сказал — немедленно,
Я сказала – никогда!
Он сказал – однажды ты поймёшь.
Я сказала — возможно, когда-нибудь…
*
Отсебятина
Я сказал — привет отсебятине,
Нет, отсебятина не приветствуется.
А я всё равно сказал — привет отсебятине.
Нет, отсебятина — моя территория.

Я сказал — привет отсебятине,
Нет, отсебятина не приветствуется.
А я всё равно сказал — привет отсебятине.
Нет, отсебятина – мой протест.

Я сказал — привет отсебятине,
Нет, отсебятина не приветствуется.
А я всё равно сказал — привет отсебятине.
Нет, отсебятина – зеркало моей души.

Я сказал — привет отсебятине,
Нет, отсебятина не приветствуется.
А я всё равно сказал — привет отсебятине.
Нет, отсебятина – путь к гармонии.

Я сказал — привет отсебятине,
Нет, отсебятина не приветствуется.
А я всё равно сказал — привет отсебятине.
Нет, отсебятина — это то, что хочу.

Со мной спорили лучшие в мире
Переговорщики.
И мы пришли к выводу,
Что я передам привет отсебятине.
И отсебятиной засвечусь!
*
Поэт и таракан
Не пролезть таракану в поэты,
Хотя грязь есть во всем, даже в этом.
Слово — как свет, но порой и тень,
В рифмах скрываются чувства и тлен.

В строках — мир, где мечты расплетаются,
Горькие истины вдруг открываются.
Сквозь светлые строки скользит тьма,
И в сердце поэта тюрьма.

Но даже в пыли, под ногами шурша,
Есть искры надежды, что греют душу.
Так пусть же живут на страницах стихи,
Стоп скажем мы таракану! Лазейки в искусство
Закроем для них на замки!
*
Никогда
Нет! Не пролезть таракану в поэты!
Не вставить про это! Не вставить про это!
Не вставить, не вставить, не вставить про это!
Не ори!
*
Как живу, так пишу

Как всегда – никогда!
Что? Всегда никогда?
Потому что ты… ждал.

Как всегда – никогда!
Что? Всегда никогда?
Потому что мы… вместе.

Как всегда – никогда!
Что? Всегда никогда?
Потому что живу я.

Как всегда – никогда!
Что? Всегда никогда?
Потому что мечтали мы.

Как всегда – никогда!
Что? Всегда никогда?
Потому что молчали все.

Как всегда – никогда!
Что? Всегда никогда?
Потому что поэт я.

Потому что пишу я,
Как пишу, так живу.
Как живу, так пишу.
Как всегда – никогда!
Не оставлю перо,
Словом дышу.
*
Совет
Не отменяй заказ,
Найдешь оплату.
Борись!
Без фанатизма,
Без разврата!

Не отменяй заказ,
Найдешь оплату.
Смотри вперёд!
Не медли,
Действуй смело!

Не отменяй заказ,
Найдешь оплату.
Идти к мечте!
Цель помни,
Сердце к бою!

Не отменяй заказ,
Найдешь оплату.
Не спи, трудись!
Здесь важен каждый шаг,
Чтоб время не терять!

Не отменяй заказ,
Найдешь оплату.
Настал твой час!
Стремись к успеху,
Не сдавайся!

Заказ пришел.
И что?
А что ты?
Никогда?
Нет, отмени заказ!
И закажи другое!
А совет спроси
У брата!
*
Осатанелая душонка
Осатанелая душонка
Засунула под юбку девушке ручонку.
Понюхай руку, грязная она –
Сказала девушка.
И сразу смылся сатана!
Он убежал, но жизнь его догнала.
Не мыл он руки и не знал начала.
Он убежал, но будет бумеранг.
И звали все его тупым, как танк.
*
Открытый мир
Задался целью,
Но ветер с севера подул.

Задался целью,
Но дождь осенний ливанул.

Задался целью,
Но лень коварная шепнула.

И все-таки…
Я встал и тучи разогнал.

И все-таки…
Я дождь прошел, не замочив крыла.

И все-таки…
Я лень прогнал, и цель взяла.

Задался целью,
Но ночь накрыла, как вуаль.
Задался целью,
Но страх шептал: «Остановись, не смей!»

И все-таки…
Пронзил я темноту,
И все-таки…
Нашел свой путь я.
И все-таки…
Открылся мир мне.

Мир открывается, как книга,
Достигну цель я, победю интриги!
*
Трение идей
Идеи в мозге терлись, терлись,
Но в истину не перетерлись.
Водоворот мыслей,
Смыл логику, теперь я дуралей!

Огонь мечты погас,
Идеи отказались танцевать,
Закрылись двери в смысл.
Идеи в мозге терлись, терлись,
Но в истину не перетерлись.

Да пошутил я!
Идеи перетерлись в гениальный стих!
Я – Пушкин!
Внутренний ворчун затих!
Мозг закаляет
Трение идей!
Я думаю, поэт я, чародей!
*
Творческий мир
Пока солнце, одетое в пижаму, мечтало
О вечере в стиле техно,
Время застряло в лифте,
Играя в шахматы с тенью лягушки.

Луна, в серебряном платье, зевала,
Считая звёзды, чтобы заснуть,
А ветер, бродяга в пальто из тумана,
Шептал сказки спящему саду во мгле.

Я написал свой первый стих,
И опубликовал его на небосводе.
Небо улыбнулось
И началась хорошая погода!
*
Котик
Я плюнул в себя в зеркале,
Самооценки нет!
Надену маску котика.
Кошатницам – привет!
Надену маску котика,
Пусть чешут мне животик.
Надену маску котика.
Пойду искать охотниц!

На крыше мира буду я,
Как тигр в белом бреде,
Сквозь улицы, безумец как,
Без тени, без следа.

Мяуканье — девиз мой,
Скользят мечты, как сыр,
Я в поисках тепла,
Где светит лунный блик,
Вдруг кто-то скажет: «Котик,
Ты — наш волшебный миг!»

Сквозь дни и миры,
С маской на лице,
Ловлю момент,
Ищу я птичек на крыльце.

Пусть пыльный ветер шепчет,
Что жизнь — не просто сон,
Но с маской котика
Я буду вечно опьянен!
*
Царь-Пушкин
Я, увы, не Пушкин,
Я пишу получше,
Я – Царь-Пушкин.
Я танцую на рифмах,
Как ветер на крыше.

Я, увы, не Пушкин,
Я пишу получше,
Я – Царь-Пушкин.
Я рисую слова,
Как брызги на стекле.

Я, увы, не Пушкин,
Я пишу получше,
Я – Царь-Пушкин.
Я создаю миры,
Где луна на завтрак.

Я, увы, не Пушкин,
Я – Царь-Пушкин.
Сказанному – верить,
Подтвердил нотариус.
И я пошел кататься на качелях.
*
Клоун
Забыл слова,
Никто и не заметил.
Забыл слова,
А в звезды метил!
Забыл слова
И никогда не вспомню.
Репертуар меняю.
Был певцом,
Теперь – танцор я!
Забыл слова,
Но сердце пело,
Забыл слова,
Но музыка в душе,
Забыл слова,
Но я в игре.
Забыл слова,
Но в танце
Вспомню!
Я не скажу,
Я их танцую!
Я же клоун!
*
Бриллиантовая логика
Никто и не заметил,
Что он должен был заметить,
Что кто-то что-то заметил,
Но никто не заметил,
Что он заметил,
Но так и не заметил,
Что он заметил,
Но не заметил,
Что кто-то что-то заметил,
А значит он все заметил,
И ничего не заметил.
А это никто не заметил.
Я знаю, что ты знаешь,
Что я знаю, что ты знаешь,
Что кто-то заметил,
Что ты заметил,
А ты не заметил,
Что кто-то заметил,
Значит ты не заметил,
Хотя и заметил.
Но не заметил.
Стоп! Убегай!
Или притворяйся!
А не умеешь
Притворяться —
Убегай!
*
Я, зеркало и фотограф
Я – пельмень! Я – пельмень! Я – пельмень!
Я пытаюсь поймать свою тень,
Я смеюсь, весь мир мой!
Но я в зеркале — темный герой.
Архетип я ребенка, шута,
Но я в зеркале — сволота…

Я играю с мечтой,
Но я в зеркале — пустой.

Я улыбки ловлю, радуюсь,
Но я в зеркале — грусть.

Я мечтаю о дальнем,
Но я в зеркале — в плену желаний.

Я кружусь в танце,
Но я в зеркале — в ожидании шанса.

Я мечтаю о светлом пути,
Но я в зеркале – вечно на полпути.

Я ловлю вдохновение,
Но я в зеркале — грусть и сомнение.

Я смеюсь и играю с мечтой,
Но я в зеркале – с усталой душой.

Я рисую миры на песке,
Я строю песочницу счастья,
Но я зеркале – здесь был Вася!

Во мне мыслей поток,
Но в зеркале я — непонятный итог.

Я строю замки из слов,
Но я в зеркале — кукловод без основ.

Я играю с тенями от света,
Но в зеркале нету лета.

Я взлетаю в поисках новых идей,
Но в зеркале я бескрылый злодей.

Я играю на струнах надежды,
Но в зеркале я — червь без стержня.
Я рисую закаты у моря,
Но в зеркале я — горе.

Больше в зеркало я не смотрю,
Я фотографу облик свой подарю!
*
Это был я
Это был я…
Когда в тенях ночных
Я искал свои мечты,
Убегая от снов.

И это был я…
Светлым утром ясным,
Когда звезды в сердце горели,
Наполняя мир надеждой.

И это был я…
На крыльях ветра летя,
Отправляясь в странствия,
Чтобы найти свой путь домой.

И это был я…
Среди шумных радостей,
Когда смех раздавался,
И счастье кружило в танце.

Потому что
Я искал себя в каждом мгновении,
В тишине и в буре —
Не зная, что значит «потеряться».

Потому что
Каждое переплетение судеб
Словно нити в тканях жизни,
И я учусь быть собой.

Потому что
В каждом шаге, в каждом вздохе
Я нахожу нечто большее,
Чем просто отражение.
*
Врать так, чтобы не заподозрили
А вы уверены, что нет?

Пишем мы стихи и песни
Сочиняем всё мы вместе,
Мы рифмуем и читаем,
И немного помечтаем.
Не забудем мы про рифму,
Ведь стихи наши — огонь,
В наших строчках столько мыслей,
Что тебе нас не догнать,
Нас тебе не переплюнуть,
Конкурентов нету нам,
Мы таланты и артисты,
Мы актёры и певцы,
Мы ребята молодцы,
Так что ты простой парнишка,
Ты живёшь за МКАДом где то,
Ты не пишешь, не поёшь, ни танцуешь,
А жуёшь и бездельем страдаешь,
Нам всегда есть чем блестнуть,
Ну а ты предпочитаешь парень как всегда бухнуть.
Мы таланты, сверх-таланты,
Мы творцы, комедианты,
А ты, парень, не артист,
А ты, парень, онанист.
Суходрочка – вот что хочешь,
Ты под пошлое заточен.
Бездарь ты, от твоих слов,
Сразу вянут все цветы.
Бездарь ты, да, бездарь ты.
Мастер ты белиберды.
Мы артисты, а ты шут.
В пустомелии ты крут.
Мы артисты, а ты — клоун.
Наш путь вверх,
А твой путь – даун!

***

И сигаретами пахнет

Мы напишем и куплеты,
Мы напишем и припевы,
Ну а ты бездарный парень,
Ты рифмуешь неумело,
Ловко пишем мы все строчки,
Расставляем верно точки.
Даже знаем языки,
И мы пишем от души,
Строки, строки, много строк,
Поучись у нас, сынок,
Мы таланты и блестаем,
Мы тебя не замечаем, и конечно без сомнений,
Скоро о нас всё узнают.
Мы мир спасаем красотой,
А ты виляешь срамотой!
Мы слово вечное несем,
Ты чушь несешь,
В слоны ты метишь,
А сам – вошь!
Мы равняемся на вечность,
Ты же блеешь, как овечка.
В нас высокие стандарты,
Ты же все играешь в карты.
*
Мастер контрапункта
Я – мастер контрапункта,
Вокруг антикультуры хунта,
Я – мастер контрапункта,
Творец изломанных путей.

Я – мастер контрапункта,
Ищу гармонию в безумствах.
Я – мастер контрапункта,
Охочусь на горе мыслей.

Я – мастер контрапункта,
Найду я смысл в порыве чувства,
Я – мастер контрапункта,
Перекручу я вихрь идей.

Я – мастер контрапункта,
Найду я счастье в безрассудстве,
Я – мастер контрапункта,
Творю я жизнь, иди за мной скорей!
*
Полифония
Ия, Маша, Ида, Ия,
Я и ты — полифония.
Приглашал я Вас.
Пришли ли?
Чтоб была полифония!

Ия, Маша, Ида, Ия,
Я и ты – полифония.
Я по улицам бреду,
Я тебя сейчас найду.

Ия, Маша, Ида, Ия,
Я есть, я есть полифония.
Я иду тебя искать,
Будем вместе пировать!

Ия, Маша, Ида, Ия,
Я и ты — полифония.
Я найду смысл бытия.
Не теряйся, Ира, Маша,
Ида, Ия, ты и я!
*
В поиске
Я иду тебя искать,
Чтобы снова проиграть,
Я иду тебя искать,
Чтобы цели не понять,
Я иду тебя искать,
Чтобы чувства не скрывать.
Я иду тебя искать,
Чтоб не встретиться опять,
Я иду тебя искать,
Чтобы время скоротать.
Я иду тебя искать,
Чтобы глупости шептать.

Я иду тебя искать,
Чтобы смыслы потерять.
Не пойду тебя искать!
Нет, пойду тебя искать.
Снова, снова, и опять
Я иду тебя искать!
Я иду тебя искать,
Чтобы снова проиграть.
*
Великий деятель
Когда ты действуешь,
Реализуется мечта.
Когда ты действуешь,
И мир спасает красота.
Когда ты действуешь,
Ты этого достоин.
Когда ты действуешь!
Нет! Стой! Стой! Стой!
Под юбку руку
Сунуть – не пристойно!
Когда ты действуешь,
Звезда надежды светит!
Что? Ты опять про это?
Никогда не подходи
Ко мне – за этим!
*
Шут
Пошел в лес думать,
Чтобы из мысли
Выросли маслята.
Не выросли,
Туплю – не виноват я!

Не проросла мысль,
Думал мало, думал плохо.
Глуповат я.
Пошел в лес думать,
Чтобы из мысли
Выросли маслята.
Но наступил я в лужу.
Грязное подумал.
Виноват я!

Не прорастут!
Не прорастут мои мыслята!
Лес не поможет,
Мало думал,
Виноват я!
Ах, сколько смуты,
Сколько смуты,
Разве шут я?

Пошел я дальше.
Буду думать,
Мысли прорастут же?
*
Человек-пауэрбанк
Он смотрел на нее и улыбался.
А у нее пауарбанк разряжался.
Вы вампир? – спросила она.
Я энергию дам,
Я вместо пауэрбанка. – сказал он.
И вдруг превратился в пауэрбанк.
Кто пауэрбанк потерял? – спросила она.
И про человека-пауэрбанк узнала вся страна.
Светился он ярко,
Как звезда в ночи,
Наполнял ее душу,
Силой и мечты.
Каждый, кто подходил,
Смело за ним шёл,
Энергия его
В сердцах зажигала огонь.
Но в мире большом,
Где много забот,
Его свет не угас,
Он мечтал о том,
Чтоб быть человеком,
Чтоб любить и жить,
Не быть лишь предметом.
И однажды, в час,
Когда свет погас,
Он снова вернулся,
Взяв себя в запас.
Я – не пауэрбанк,
Я человек, — сказал,
И с улыбкой снова
К ней на встречу шагал.
*
Алгоритм
Я серьезно-несерьезно
Тыкнул в нос.
Я серьезно-несерьезно

Я серьезно-несерьезно

Я серьезно-несерьезно

Я серьезно-несерьезно

Я серьезно-несерьезно
Тыкнул в нос.
Я серьезно-несерьезно
Сказал черному квадрату –
Ты мой босс.
Я серьезно-несерьезно
Вспомнил вдруг о лете,
Я серьезно-несерьезно
Засмеялся на рассвете,
Я серьезно-несерьезно
Перед зеркалом кривлялся,
Я серьезно-несерьезно
Все проблемы брать решался,
Я серьезно-несерьезно
Засмеялся, рассмеялся.
Я серьезно-несерьезно
Сделал фото.
Стать героем постарался!
*
А смысл не прост
Он взялся за перо, но смысл не прост,
Пришлось макнуть в чернила нос.
Он взялся за перо, но смысл не прост,
Сломалось слово об перо.
Он взялся за перо, но смысл не прост,
Писал о том, что не отпустит.
Он взялся за перо, но смысл не прост,
В густом лесу заблудились мысли.
Он взялся за перо, но смысл не прост,
Чернила текут, как река в пустоту.
Он взялся за перо, но смысл не прост,
И муза почесала нос.
Он взялся за перо, но смысл не прост,

Он взялся за перо, но смысл не прост,

Он взялся за перо, но смысл не прост,

Он взялся за перо, но смысл не прост,

Он взялся за перо, но смысл не прост,
Пером он почесал свой нос.
*
Балда
Ты высоко летать не будешь никогда!
Ты что? Уйми мечты – бескрылый ты!
Ты высоко летать не будешь никогда!
Ты что? Взлететь — это пустое!
Ты высоко летать не будешь никогда!
Ты что? Бери пример с того, кто на земле!
Ты высоко летать не будешь никогда!
Ты что? Не знаешь сам, куда лететь!
Ты высоко летать не будешь никогда!
Ты что? Копать ты должен вглубь!
Ты высоко летать не будешь никогда!
Ты что? Границы есть, ты адекватным будь!
Ты высоко летать не будешь никогда!
И руку из-под юбки убери!
Балда!
*
Штампы
В голове – штампы,
Голова – в штампах.
Усложняется жизнь.
Нет событий без кривизны.
А ты улыбнись,
Тебя ждут повороты.
Вертись!
Жизнь – на счастье охота.
Когда смех на устах,
Тянись к свету.
Опьяняющий ритм
Станет нужным ответом.
Так и пусть будет штамп,
В нем скрывается суть.
Не живи в стиле – вамп.
Проповедником будь!
Ты что делаешь? Ищешь!
Так вперед! Путь отыщем!
Путь отыщем мы вместе.
И в шаблоновом тесте.
Не боись сумасшествий!
*
Кривая рифма дня сурка
В завьюженном городе, в сонной глуши,
Где время застыло в холодной тиши,
Звенит будильник, как приговор,
И день начинается вновь, как укор.

Один и тот же свет, один и тот же звук,
И лица прохожих, как замкнутый круг.
Временная петля, кошмарный капкан,
Где каждый рассвет — это старый обман.

Пытаешься вырваться, что-то менять,
Но мир неизменен, и нечего ждать.
Вчерашние мысли, вчерашние сны,
Всё снова и снова, как будто должны.

Ирония судьбы, злая игра,
В которой ты пленник навек, навсегда.
Смеёшься и плачешь, грешишь и молись,
Но завтра наступит всё та же здесь жизнь.

И только вопрос в голове, как набат:
Когда же закончится этот разврат?
Когда ж разорвётся проклятая нить,
И сможешь ты время всерьёз полюбить?
Застрял ты опять в Дне Сурка,
Один и тот ж день, снова и снова.
Заря алеет, солнце встаёт,
И тот же сценарий идёт.

Временной тупик, петля замкнута,
Судьбы страницы перепутаны.
На завтрак всё тот же бутерброд,
И тот же маршрут, и тот же патовый ход.

Улыбки те же, лица те же,
И разговоры, как в старом меже.
Белка в колесе, крутится, бежит,
А выход из петли всё не найдёт, не видит.

Надежды тень, как призрак, бредёт,
Из дня вчерашнего в завтрашний идёт.
Но может завтра что-то изменится,
И замкнутый круг разорвётся, или мне снится?

А может, в этом круге — дар,
Найти себя, проснуться от сна,
И изменить всё, что внутри,
Найти свободу, чтобы взлететь, как птица!

Соберутся в поле люди,
Смех и радость в их глазах,
Сурок — символ перемен,
Он предскажет все, как в сказках.
*
Случайность
Я – случайность,
Ты – случайность,
Он – случайность.
Мы – случайность
Вы – случайность,
Все – случайность.
Но Вы не отчаивайтесь,
Попейте чаю!
В мире множества форм,
Мы найдем свое счастье.
Каждый миг – это шанс,
Добавь сахару в чай!
И живи – не боясь!
*
Глубокий поиск
Ночь прячет чувства,
Открывая чувствам двери.
Иду искать любовь,
А мне – не верят!
Иду искать…
А мне не верят.
Иду искать…
А мне не верят.
Иду искать…
А мне не верят.
Иду искать…
А мне не верят.
Борьба, отчаяние,
Борьба, отчаяние.
Да, все случается!
Не все случается…
Нет, все случается!
*
Три варианта провокации
Вариант 1 (юмористический):

Я подарил ей кактус и акацию,
Так меньше риска попасть в провокацию.
Я подарил ей кактус и акацию,
Так хоть колючки скроют имитацию.
Я подарил ей кактус и акацию,
Так не придется мне краснеть от овации.
Я подарил ей кактус и акацию,
Так избежим мы бурной дефлорации.

Вариант 2 (романтический, с иронией):

Я подарил ей кактус и акацию,
Так меньше риска попасть в провокацию.
Я подарил ей кактус и акацию,
Так покажу я силу своей гравитации.
Я подарил ей кактус и акацию,
Так может быть, добьюсь ее прострации.
Я подарил ей кактус и акацию,
Так докажу серьезность моей декларации.

Вариант 3 (абсурдистский):

Я подарил ей кактус и акацию,
Так меньше риска попасть в провокацию.
Я подарил ей кактус и акацию,
Так можно изучать флуктуации.
Я подарил ей кактус и акацию,
Так вызовем всеобщую стагнацию.
Я подарил ей кактус и акацию,
Так совершим квантовую фрустрацию.
*
Ночная жизнь

Ночью город засыпает,
А сердце просыпается.
Ночная жизнь начинается,
В огнях витрин душа теряется.

Музыка громкая, ритмы бьют,
В танце фигуры мелькают тут.
Ищешь кого-то в толпе теней,
Чей взгляд зацепит в ночи моей.

Игривый смех, случайный жест,
Надежда вспыхнет, как яркий свет.
Ночь обещает, ночь манит,
В лабиринтах чувств кружит, магнит.

Быть может, здесь, в этом мерцании,
Найдёшь любви своей признание.
Ночь коротка, а время летит,
Сердце надеждой ещё горит.

Нет, никогда, никогда, не найду!
Лучше я спать. Спать спокойно пойду!
*
Я и Пушкин
Я гуляю с девушкой,
За меня заплатит Пушкин,
Эта девушка – игрушка,
Пусть за танцы платит Пушкин.

А на улице морозец,
Греет солнце ее носик.
Пушкин щедрый, словно босс,
Нам оплатит вкусный плов.

Кружит вальс под звуки флейты,
Смех искрится на морозе.
Пушкин дарит нам советы,
Нам от Пушкина приветик!

Мир волшебный, словно сказка,
Где мечты вообще реальны.
Сердца бьются, ты — игрушка,
Я – игрушка, он – игрушка,
Пусть за счастье платит Пушкин.

Забывая все невзгоды,
Мы танцуем, как поэты,
Мы живем теперь по нотам,
Пушкин платит за заботы.
*
А что за вопрос?
— Девушка, а можно с Вами познакомиться?
Ваш вопрос ни в одну
Категорию не списывается.
Переспросите!
— Девушка, а можно с Вами познакомиться?
Ваш вопрос ни в одну
Категорию не списывается.
Переспросите!

А может, ключ в деталях скрыт,
В мелочах, что день за днём забыт?
Другой маршрут, другой привет,
Изменить порядок — вот и весь секрет.

— Девушка, а можно узнать ваше имя?
Ваш вопрос ни в одну
Категорию не списывается.
Переспросите!

— Простите, а не подскажите, который час?
Ваш вопрос ни в одну
Категорию не списывается.
Переспросите!

— Извините, вы не знаете, где здесь ближайшая библиотека?
Ваш вопрос ни в одну
Категорию не списывается.
Переспросите!

— А вы не видели здесь рыжего кота?
Ваш вопрос ни в одну
Категорию не списывается.
Переспросите!

И каждый день, как новый шанс,
Сорвать печать, прервать этот транс.
Найти тот сбой, ту мелочь дня,
Что вырвет из плена меня.

Ваш вопрос ни в одну
Категорию не списывается.
Переспросите!

— Не подскажете, как пройти к… к… даже не знаю… к свободе?
Ваш вопрос ни в одну
Категорию не списывается.
Переспросите!

— А… а может быть, мы уже знакомы?
Ваш вопрос ни в одну
Категорию не списывается.
Переспросите!

— Скажите, а вы тоже чувствуете, что этот день повторяется?
Ваш вопрос ни в одну
Категорию не списывается.
Переспросите!

— А что, если… что, если всё это сон?
Ваш вопрос ни в одну
Категорию не списывается.
Переспросите!
А что за вопрос?
А был ли вообще вопрос?
— Девушка, у Вас ошибка!
Надо говорить не списывается,
А вписывается!
— А! Ну тогда, давай познакомимся!
Ыыыыыыыыыыыы!
*
НаполеоноПушкин
Нет, нет, нет, нет,
Я не Наполеон.
Не он.
Я не Наполеон.
Наполеоном не был я.
А потому,
Что Пушкиным я был.
Такая вот история!
А вот когда я
Перестану Пушкиным
Являться.
Тогда, быть может,
И Наполеоном стану я!

Но это лишь игра воображения,
Мечты, что в голове бурлят.
Ведь Пушкин — это гения творение,
А Наполеон… лишь грозный взгляд.

Так что останусь лучше я поэтом,
Слагая рифмы о любви и свете.
Зачем мне трон, зачем мне слава эта?
Когда перо – вот мой надежный меч!
*
Старик и попугай
На улице старик, с лицом как маска,
В его руках бамбуковая палка,
Он юность вспоминает, полную мечты,
А попугай его — цветной и шумный,
Всем говорит, что он не попугай – а пудель!
Смешные фразы изрекает, прохожих развлекает.
Вдруг юношей становится старик.
Его нарисовал так уличный художник.
А попугай становится орлом.
Картину эту я купил, художник станет
Знаменитостью потом!

И кисти взмах, и краски оживают,
В холсте застыла сказка непростая.
В глазах орла – веков багаж,
В улыбке юноши – надежда и любовь.

И каждый, кто картину ту увидит,
Задумается, что же жизнью движет?
О молодости, что ушла,
И о мечтах, что сердце берегло.

А у художника – признание и слава,
Его творенье – вечная забава.
Старик, и юноша, и птица –
В картине той, что будет вечно длиться.
*
Жизнь

Жизнь слагается, как стихи.
Главное – первая строчка.

Жизнь слагается как стихи.
Планы и заморочки.

Жизнь слагается как стихи.
В каждой строчке — свои цветочки.

Жизнь слагается как стихи.
Рифмы и многоточия.

Жизнь слагается как стихи.
Радости, взлеты, пророчества.

Жизнь слагается как стихи.
Правда и ложь. Дни и ночи.

Жизнь слагается как стихи.
Что-то ты создаешь.
Что-то осознаешь,
Что-то – не сознаешь.

Жизнь слагается как стихи.
Чтоб счастье было,
Пушкиным ты себя нареки.
*
Самые первые ассоциации
Сок – яблочный. Поэт – Пушкин.
Каша – манка. Гулять – в парке.
Где гулять? Обманка!
Такая первая ассоциация,
Или фрукт – не яблоко,
Ученый – не Ньютон,
Зверь не кошка.
И ассоциации
Не правильные немножко?
В кино – с девушкой,
В зале – под юбку,
Или такие ассоциации – шутка?

Самые первые ассоциации,
Как блики солнца на воде,
Искажены, но так манящи,
Ведут неведомо куда-то, где

В кино – с друзьями,
В зале – танцы,
И эти новые вибрации —
Уже не просто хулиганство,
А искренность и откровение,
Полет души, преображение.

И пусть порой ассоциации странны,
И мир вокруг не так уж прост,
Но в этой игре подсознания
Рождается космос.
*
Тусняк
Мы тусим, тусим, перетусим,
А что натусим? То – натусим!
Мы тусим, тусим, перетусим,
А ты тусовочный чувак?
Давай с тобой творить бардак!

Забудем правила, устои,
Нам море по колено, мы крутые.
Взорвем танцпол безумным смехом,
Пускай завидуют успеху!

Мы тусим, тусим, до упаду,
И это – лучшая награда!
Пускай кричат, что мы шальные,
Зато моменты – золотые!
*
Своя тема
Главное – найти тему,
А дальше – пойдет.
Если ты – поэт, дерзай,
Строки сами прилетят, как май!

Главное – найти тему,
А дальше – пойдет.
Если ты – художник, смело,
Краски оживят холст белый!

Главное – найти тему,
А дальше – пойдет.
Если ты – музыкант, играй,
Мелодия родится, и летай!

Главное – найти тему,
А дальше – пойдет.
Если ты – мечтатель, верь,
Откроется к успеху дверь!

Главное – найти тему,
А дальше – пойдет.
Вперед и вверх!
Полный вперед!

А незнакомку не жди,
Она не придет.
Ищи культурную тему,
И полный вперед!
*
Наказ
Пиши такие стихи, как у Лермонтова.
Пиши такие стихи, как у Пушкина.
Будь гением, слышь?
Ты меня слушаешь?
Ты что, никогда не писал, как Лермонтов?
Ты что, никогда не писал, как Пушкин?
Ты что, не гений?
Слышь? Ты меня слушаешь?

Ты мнишь себя творцом, скупым на вдохновенье,
И рвёшь на части рифмы, в безумном томленье.
Пушкинской лёгкости тебе не обрести,
И лермонтовской бури не сможет сердце вместить.

Ты требуешь стихов, как царь — подати ждёт,
Но муза не раба, и не по твоей воле поёт.
Она лишь шепчет в тишине ночной,
Иль вспыхнет ярким пламенем, иль скроется в тени.

Будь гением, слышь? — смешон твой приказ,
Гений — не ремесло, а Божий дар, как глас.
Ты можешь только пытаться, искать, и совершенствовать,
Но стать им по желанию — увы, не полагается.

Ты что, никогда не писал, как Лермонтов?
Нет, не писал, но видел горные просторы, и волны,
И чувствовал тоску по счастью, и грусть, и боль,
И отражал в стихах всё это, — хоть и с меньшей силой и долей.

Ты что, никогда не писал, как Пушкин?
Нет, не писал, но слышал голос муз, и видел красоту,
И пел о любви, и о радости, и о печали,
И верил, что слова — сильнее, чем любые печали.

Ты что, не гений? — нет, я лишь человек.
Что пытается понять, и передать то, что он переживает.
И пусть не столь виртуозно, как Пушкин или Лермонтов,
Но слово — моё, и чувства — мои, — и в этом мой закон.

Слышь? Ты меня слушаешь? — да, слышу твой укор.
И в тишине ночной я буду искать свой путь, и свой повтор.
Не имитацией славы, а собственным голосом моим,
И пока есть в сердце искра, то будет мой стих.
*
Клоун
Я взял у девушки телефончик,
Да, ритуал это, да шаблончик,
Я взял у девушки телефончик.
И потерял его. Но это – не точно.
Я взял еще у одной девушки телефончик.
И тоже потерял его. Но это – не точно.
А может, я клоун? Зачем телефончик?
А чтоб потерять его. Но это – не точно.

Я снова беру телефон, вот я идиот,
В надежде, что что-то вдруг произойдет.
В надежде на встречу, на искренний взгляд,
А может, не надо опять телефоны терять?

Но снова карман мой пустеет к утру,
И номер исчез, словно дым на ветру.
Быть может, мне стоит сменить этот трюк?
Искать что-то большее, чем просто звук.

Я клоун. Я клоун. Дай мне телефон.
Его потеряю. Ведь жизнь – это сон!
*
Глагольная ночь
Мерцают огни, город засыпает едва.
Блуждают тени, скрывая секреты двора.
Зовут неоны, обещая уйти от проблем.
Встречают взгляды, в полумраке ночных эмблем.

Шепчут улицы, о чём-то своём, сокровенном.
Пьянят запахи, дурманя теплом переменным.
Сближают души, в ритме музыки нежной.
Влекут объятья, в этой темноте безбрежной.

Искрятся звёзды, в небесном танце прекрасном.
Рождают чувства, глубокие и опасные.
Влюбляются сердца, в ночной тиши и покое.
Дрожат ресницы, от счастья, что дремлет такое.

Хранят секреты, эти ночные аллеи.
Верят в надежду, что станет любовь светлее.
Светят фонари, путь освещая вдвоём.
Живут мечты, только ночью, лишь ночью одной.

Начну я с глаголов, гуляя, гуляя в ночи.
Ночь – это лучшее время.
Учи меня, ночь, учи!
*
Замысловатое
Мир — шахматная доска, где звёзды — пешки,
И каждым ходом правит тень судьбы.
Мы — странники во времени, в душе неспешны,
Ища ответы там, где лишь столпы борьбы.

Любовь — пожар, что сердце согревает,
Но пепел гордости способен всё залить.
Истина — алмаз, что в глубине сверкает,
Но ложь — стекло, что проще раздобыть.

Мечта — маяк, далёкий и манящий,
Ведущий сквозь туман сомнений и потерь.
Надежда — птица, в клетке бьётся чаще,
Пока не распахнётся в будущее дверь.

Мудрость — тишина, что говорит без слов,
В ней эхо знаний, опыт прошлых лет.
Глупость — крик, что заглушает зов,
И в лабиринте заблуждений ищет след.

Жизнь — река, текущая к забвенью,
В ней каждый миг — бесценный, краткий дар.
Цени мгновенья, каждое движенье,
И помни: шторм лишь укрепляет твой фарватер.

А если никогда ты не шалил, дружище,
То никогда и не шали. Нет истины в игрищах!
*
Танец в ночи
Надену маску мудреца,
Коснусь я твоего лица,
Ведь ты как я, а я как ты,
Мы ищем истину
В бархате темноты.
Наденешь маску мудреца,
Коснешься моего лица.

Мы в лабиринтах слов,
Где каждый шаг — зов,
Где в мраке яркие мечты,
И в лицах ищем глубины.

Сплетаем мантры мы из встреч,
Находим мы друг в друге свет.
Откроем двери к вечности.
Танцуем бесконечно.
Постигнем тайный смысл ночи,
Найдем свой уникальный ритм.
Мы знаем, мир разлучит нас,
Мы будем счастливы сейчас.
*
Повторение подвига Достоевского
В тихом свете ламп, петербургский мрак,
Достоевский пишет, в сердце – боль и страх.
Бродит тенью по углам Раскольников,
С топором в руке, в мыслях – злой бедлам.

«Я убил человека,» – первая строка,
Эхом отзывается, мучает слегка.
Не просто убийство, а бунт души больной,
Против правил мира, установленных судьбой.

Наполеон великий, призрак прошлых лет,
В сознанье мечется, оставляет след.
Разве я не вправе, как он, вершить дела?
Разве я не гений? – мысль его вела.

Но кровь на руках не смоет гордый взгляд,
И муки совести – нестерпимый яд.
Раскаянье души, путь к свету и кресту,
Достоевский видит черта за версту.

Сквозь страдания, грех и искупленья миг,
Раскрывается человека сложный лик.
И в Раскольникове каждом – тень Наполеона,
И борьба за право восседать на троне.

И прошло сто, или двести лет.
Переписать сюжет этот думает студент.
Пишет, пишет, пишет,
Новый он роман.
— Про себя ты пишешь!
Нет, ты сам убийца!
Графомана выдали милиции.
Стыд и срам!
*
Новый Шариков
На путь эксперимента
Ставит пса студент,
Собачье сердце
Повторить он претендент.
Ждет чудо от пса.
Пусть сбудется мечта!

Я жизнь люблю, я жизнь люблю,
Я из собаки человека смастерю.
Я изменю на мир звериный взгляд,
Ты, Шариков, брат, будешь рад!

И в сердце студента росло понимание,
Придать новый смысл жизни – его призвание.

Хочу быть собой – вдруг наш пес заорал.
Не все так легко, вдруг студент осознал.
Зачем, для чего? – лаять стал странный пес.
Что есть человек? Он не понял вопрос.

Зачем монстров мне создавать?
Не будут ли монстры мир наш ломать?
Пусть будет собой этот пес,
Удел человека —
Любить, понимать и страдать.
У пса к жизни – песий вопрос.

Но поздно уж думать, процесс уж идет,
И вот перед ним уже новый урод.
Двуногий, лепечет, совсем как не зверь,
И смотрит на мир упрощенно теперь,
Взгляд новый, безумный, не знающий слез.
В нем похоть, презрение, страх и вопрос.

И Шариков новый, лжесмысл заключен,
В мир этот людской навсегда обречен.
Он мечется, воет, не зная покоя,
Зачем его вырвали из былого?
Где кость и свобода, где лай и игра,
Теперь только злоба и вечная мгла.

Студент же взирает с тоской и виной,
На дело рук собственных, теперь сам не свой.
Зачем он вмешался в природный закон?
Теперь пожинает безумия сон.
И в сердце ученого боль и вопрос:
Что сделал? Зачем? И куда мир свой нес?
(с) Юрий Тубольцев

Высказки в рифму

Юрий Тубольцев
Высказки в рифму
Опора
Не опирайся на эмоции,
Они затмят твой ясный взгляд,
А лучше разум подключи,
И логикой дорогу освети.
И никогда, и никогда,
Не позволяй шалить нервишкам,
И никогда, и никогда,
Не чувствуй слишком,
Лучше думай слишком.
И никогда, и никогда,
Не позволяй терзать себя,
Иди вперёд, и с песней!
И логично, и любя!
*
Немедленное никогда
Он сказал — немедленно,
Я сказала – никогда!
Он сказал – будешь моей!
Я сказала — что за беда!

Он сказал — немедленно,
Я сказала – никогда!
Он сказал – ну хоть разочек?
Я сказала — забудь это, дружок!

Он сказал — немедленно,
Я сказала – никогда!
Он сказал – уже поздно…
Я сказала — как всегда…

Он сказал — немедленно,
Я сказала – никогда!
Он сказал – подумай еще раз!
Я сказала — мой ответ не изменится, увы!

Он сказал — немедленно,
Я сказала – никогда!
Он сказал – однажды ты поймёшь.
Я сказала — возможно, когда-нибудь…
*
Отсебятина
Я сказал — привет отсебятине,
Нет, отсебятина не приветствуется.
А я всё равно сказал — привет отсебятине.
Нет, отсебятина — моя территория.

Я сказал — привет отсебятине,
Нет, отсебятина не приветствуется.
А я всё равно сказал — привет отсебятине.
Нет, отсебятина – мой протест.

Я сказал — привет отсебятине,
Нет, отсебятина не приветствуется.
А я всё равно сказал — привет отсебятине.
Нет, отсебятина – зеркало моей души.

Я сказал — привет отсебятине,
Нет, отсебятина не приветствуется.
А я всё равно сказал — привет отсебятине.
Нет, отсебятина – путь к гармонии.

Я сказал — привет отсебятине,
Нет, отсебятина не приветствуется.
А я всё равно сказал — привет отсебятине.
Нет, отсебятина — это то, что хочу.

Со мной спорили лучшие в мире
Переговорщики.
И мы пришли к выводу,
Что я передам привет отсебятине.
И отсебятиной засвечусь!
*
Поэт и таракан
Не пролезть таракану в поэты,
Хотя грязь есть во всем, даже в этом.
Слово — как свет, но порой и тень,
В рифмах скрываются чувства и тлен.

В строках — мир, где мечты расплетаются,
Горькие истины вдруг открываются.
Сквозь светлые строки скользит тьма,
И в сердце поэта тюрьма.

Но даже в пыли, под ногами шурша,
Есть искры надежды, что греют душу.
Так пусть же живут на страницах стихи,
Стоп скажем мы таракану! Лазейки в искусство
Закроем для них на замки!
*
Никогда
Нет! Не пролезть таракану в поэты!
Не вставить про это! Не вставить про это!
Не вставить, не вставить, не вставить про это!
Не ори!
*
Как живу, так пишу

Как всегда – никогда!
Что? Всегда никогда?
Потому что ты… ждал.

Как всегда – никогда!
Что? Всегда никогда?
Потому что мы… вместе.

Как всегда – никогда!
Что? Всегда никогда?
Потому что живу я.

Как всегда – никогда!
Что? Всегда никогда?
Потому что мечтали мы.

Как всегда – никогда!
Что? Всегда никогда?
Потому что молчали все.

Как всегда – никогда!
Что? Всегда никогда?
Потому что поэт я.

Потому что пишу я,
Как пишу, так живу.
Как живу, так пишу.
Как всегда – никогда!
Не оставлю перо,
Словом дышу.
*
Совет
Не отменяй заказ,
Найдешь оплату.
Борись!
Без фанатизма,
Без разврата!

Не отменяй заказ,
Найдешь оплату.
Смотри вперёд!
Не медли,
Действуй смело!

Не отменяй заказ,
Найдешь оплату.
Идти к мечте!
Цель помни,
Сердце к бою!

Не отменяй заказ,
Найдешь оплату.
Не спи, трудись!
Здесь важен каждый шаг,
Чтоб время не терять!

Не отменяй заказ,
Найдешь оплату.
Настал твой час!
Стремись к успеху,
Не сдавайся!

Заказ пришел.
И что?
А что ты?
Никогда?
Нет, отмени заказ!
И закажи другое!
А совет спроси
У брата!
*
Осатанелая душонка
Осатанелая душонка
Засунула под юбку девушке ручонку.
Понюхай руку, грязная она –
Сказала девушка.
И сразу смылся сатана!
Он убежал, но жизнь его догнала.
Не мыл он руки и не знал начала.
Он убежал, но будет бумеранг.
И звали все его тупым, как танк.
*
Открытый мир
Задался целью,
Но ветер с севера подул.

Задался целью,
Но дождь осенний ливанул.

Задался целью,
Но лень коварная шепнула.

И все-таки…
Я встал и тучи разогнал.

И все-таки…
Я дождь прошел, не замочив крыла.

И все-таки…
Я лень прогнал, и цель взяла.

Задался целью,
Но ночь накрыла, как вуаль.
Задался целью,
Но страх шептал: «Остановись, не смей!»

И все-таки…
Пронзил я темноту,
И все-таки…
Нашел свой путь я.
И все-таки…
Открылся мир мне.

Мир открывается, как книга,
Достигну цель я, победю интриги!
*
Трение идей
Идеи в мозге терлись, терлись,
Но в истину не перетерлись.
Водоворот мыслей,
Смыл логику, теперь я дуралей!

Огонь мечты погас,
Идеи отказались танцевать,
Закрылись двери в смысл.
Идеи в мозге терлись, терлись,
Но в истину не перетерлись.

Да пошутил я!
Идеи перетерлись в гениальный стих!
Я – Пушкин!
Внутренний ворчун затих!
Мозг закаляет
Трение идей!
Я думаю, поэт я, чародей!
*
Творческий мир
Пока солнце, одетое в пижаму, мечтало
О вечере в стиле техно,
Время застряло в лифте,
Играя в шахматы с тенью лягушки.

Луна, в серебряном платье, зевала,
Считая звёзды, чтобы заснуть,
А ветер, бродяга в пальто из тумана,
Шептал сказки спящему саду во мгле.

Я написал свой первый стих,
И опубликовал его на небосводе.
Небо улыбнулось
И началась хорошая погода!
*
Котик
Я плюнул в себя в зеркале,
Самооценки нет!
Надену маску котика.
Кошатницам – привет!
Надену маску котика,
Пусть чешут мне животик.
Надену маску котика.
Пойду искать охотниц!

На крыше мира буду я,
Как тигр в белом бреде,
Сквозь улицы, безумец как,
Без тени, без следа.

Мяуканье — девиз мой,
Скользят мечты, как сыр,
Я в поисках тепла,
Где светит лунный блик,
Вдруг кто-то скажет: «Котик,
Ты — наш волшебный миг!»

Сквозь дни и миры,
С маской на лице,
Ловлю момент,
Ищу я птичек на крыльце.

Пусть пыльный ветер шепчет,
Что жизнь — не просто сон,
Но с маской котика
Я буду вечно опьянен!
*
Царь-Пушкин
Я, увы, не Пушкин,
Я пишу получше,
Я – Царь-Пушкин.
Я танцую на рифмах,
Как ветер на крыше.

Я, увы, не Пушкин,
Я пишу получше,
Я – Царь-Пушкин.
Я рисую слова,
Как брызги на стекле.

Я, увы, не Пушкин,
Я пишу получше,
Я – Царь-Пушкин.
Я создаю миры,
Где луна на завтрак.

Я, увы, не Пушкин,
Я – Царь-Пушкин.
Сказанному – верить,
Подтвердил нотариус.
И я пошел кататься на качелях.
*
Клоун
Забыл слова,
Никто и не заметил.
Забыл слова,
А в звезды метил!
Забыл слова
И никогда не вспомню.
Репертуар меняю.
Был певцом,
Теперь – танцор я!
Забыл слова,
Но сердце пело,
Забыл слова,
Но музыка в душе,
Забыл слова,
Но я в игре.
Забыл слова,
Но в танце
Вспомню!
Я не скажу,
Я их танцую!
Я же клоун!
*
Бриллиантовая логика
Никто и не заметил,
Что он должен был заметить,
Что кто-то что-то заметил,
Но никто не заметил,
Что он заметил,
Но так и не заметил,
Что он заметил,
Но не заметил,
Что кто-то что-то заметил,
А значит он все заметил,
И ничего не заметил.
А это никто не заметил.
Я знаю, что ты знаешь,
Что я знаю, что ты знаешь,
Что кто-то заметил,
Что ты заметил,
А ты не заметил,
Что кто-то заметил,
Значит ты не заметил,
Хотя и заметил.
Но не заметил.
Стоп! Убегай!
Или притворяйся!
А не умеешь
Притворяться —
Убегай!
*
Я, зеркало и фотограф
Я – пельмень! Я – пельмень! Я – пельмень!
Я пытаюсь поймать свою тень,
Я смеюсь, весь мир мой!
Но я в зеркале — темный герой.
Архетип я ребенка, шута,
Но я в зеркале — сволота…

Я играю с мечтой,
Но я в зеркале — пустой.

Я улыбки ловлю, радуюсь,
Но я в зеркале — грусть.

Я мечтаю о дальнем,
Но я в зеркале — в плену желаний.

Я кружусь в танце,
Но я в зеркале — в ожидании шанса.

Я мечтаю о светлом пути,
Но я в зеркале – вечно на полпути.

Я ловлю вдохновение,
Но я в зеркале — грусть и сомнение.

Я смеюсь и играю с мечтой,
Но я в зеркале – с усталой душой.

Я рисую миры на песке,
Я строю песочницу счастья,
Но я зеркале – здесь был Вася!

Во мне мыслей поток,
Но в зеркале я — непонятный итог.

Я строю замки из слов,
Но я в зеркале — кукловод без основ.

Я играю с тенями от света,
Но в зеркале нету лета.

Я взлетаю в поисках новых идей,
Но в зеркале я бескрылый злодей.

Я играю на струнах надежды,
Но в зеркале я — червь без стержня.
Я рисую закаты у моря,
Но в зеркале я — горе.

Больше в зеркало я не смотрю,
Я фотографу облик свой подарю!
*
Это был я
Это был я…
Когда в тенях ночных
Я искал свои мечты,
Убегая от снов.

И это был я…
Светлым утром ясным,
Когда звезды в сердце горели,
Наполняя мир надеждой.

И это был я…
На крыльях ветра летя,
Отправляясь в странствия,
Чтобы найти свой путь домой.

И это был я…
Среди шумных радостей,
Когда смех раздавался,
И счастье кружило в танце.

Потому что
Я искал себя в каждом мгновении,
В тишине и в буре —
Не зная, что значит «потеряться».

Потому что
Каждое переплетение судеб
Словно нити в тканях жизни,
И я учусь быть собой.

Потому что
В каждом шаге, в каждом вздохе
Я нахожу нечто большее,
Чем просто отражение.
*
Врать так, чтобы не заподозрили
А вы уверены, что нет?

Пишем мы стихи и песни
Сочиняем всё мы вместе,
Мы рифмуем и читаем,
И немного помечтаем.
Не забудем мы про рифму,
Ведь стихи наши — огонь,
В наших строчках столько мыслей,
Что тебе нас не догнать,
Нас тебе не переплюнуть,
Конкурентов нету нам,
Мы таланты и артисты,
Мы актёры и певцы,
Мы ребята молодцы,
Так что ты простой парнишка,
Ты живёшь за МКАДом где то,
Ты не пишешь, не поёшь, ни танцуешь,
А жуёшь и бездельем страдаешь,
Нам всегда есть чем блестнуть,
Ну а ты предпочитаешь парень как всегда бухнуть.
Мы таланты, сверх-таланты,
Мы творцы, комедианты,
А ты, парень, не артист,
А ты, парень, онанист.
Суходрочка – вот что хочешь,
Ты под пошлое заточен.
Бездарь ты, от твоих слов,
Сразу вянут все цветы.
Бездарь ты, да, бездарь ты.
Мастер ты белиберды.
Мы артисты, а ты шут.
В пустомелии ты крут.
Мы артисты, а ты — клоун.
Наш путь вверх,
А твой путь – даун!

***

И сигаретами пахнет

Мы напишем и куплеты,
Мы напишем и припевы,
Ну а ты бездарный парень,
Ты рифмуешь неумело,
Ловко пишем мы все строчки,
Расставляем верно точки.
Даже знаем языки,
И мы пишем от души,
Строки, строки, много строк,
Поучись у нас, сынок,
Мы таланты и блестаем,
Мы тебя не замечаем, и конечно без сомнений,
Скоро о нас всё узнают.
Мы мир спасаем красотой,
А ты виляешь срамотой!
Мы слово вечное несем,
Ты чушь несешь,
В слоны ты метишь,
А сам – вошь!
Мы равняемся на вечность,
Ты же блеешь, как овечка.
В нас высокие стандарты,
Ты же все играешь в карты.
*
Мастер контрапункта
Я – мастер контрапункта,
Вокруг антикультуры хунта,
Я – мастер контрапункта,
Творец изломанных путей.

Я – мастер контрапункта,
Ищу гармонию в безумствах.
Я – мастер контрапункта,
Охочусь на горе мыслей.

Я – мастер контрапункта,
Найду я смысл в порыве чувства,
Я – мастер контрапункта,
Перекручу я вихрь идей.

Я – мастер контрапункта,
Найду я счастье в безрассудстве,
Я – мастер контрапункта,
Творю я жизнь, иди за мной скорей!
*
Полифония
Ия, Маша, Ида, Ия,
Я и ты — полифония.
Приглашал я Вас.
Пришли ли?
Чтоб была полифония!

Ия, Маша, Ида, Ия,
Я и ты – полифония.
Я по улицам бреду,
Я тебя сейчас найду.

Ия, Маша, Ида, Ия,
Я есть, я есть полифония.
Я иду тебя искать,
Будем вместе пировать!

Ия, Маша, Ида, Ия,
Я и ты — полифония.
Я найду смысл бытия.
Не теряйся, Ира, Маша,
Ида, Ия, ты и я!
*
В поиске
Я иду тебя искать,
Чтобы снова проиграть,
Я иду тебя искать,
Чтобы цели не понять,
Я иду тебя искать,
Чтобы чувства не скрывать.
Я иду тебя искать,
Чтоб не встретиться опять,
Я иду тебя искать,
Чтобы время скоротать.
Я иду тебя искать,
Чтобы глупости шептать.

Я иду тебя искать,
Чтобы смыслы потерять.
Не пойду тебя искать!
Нет, пойду тебя искать.
Снова, снова, и опять
Я иду тебя искать!
Я иду тебя искать,
Чтобы снова проиграть.
*
Великий деятель
Когда ты действуешь,
Реализуется мечта.
Когда ты действуешь,
И мир спасает красота.
Когда ты действуешь,
Ты этого достоин.
Когда ты действуешь!
Нет! Стой! Стой! Стой!
Под юбку руку
Сунуть – не пристойно!
Когда ты действуешь,
Звезда надежды светит!
Что? Ты опять про это?
Никогда не подходи
Ко мне – за этим!
*
Шут
Пошел в лес думать,
Чтобы из мысли
Выросли маслята.
Не выросли,
Туплю – не виноват я!

Не проросла мысль,
Думал мало, думал плохо.
Глуповат я.
Пошел в лес думать,
Чтобы из мысли
Выросли маслята.
Но наступил я в лужу.
Грязное подумал.
Виноват я!

Не прорастут!
Не прорастут мои мыслята!
Лес не поможет,
Мало думал,
Виноват я!
Ах, сколько смуты,
Сколько смуты,
Разве шут я?

Пошел я дальше.
Буду думать,
Мысли прорастут же?
*
Человек-пауэрбанк
Он смотрел на нее и улыбался.
А у нее пауарбанк разряжался.
Вы вампир? – спросила она.
Я энергию дам,
Я вместо пауэрбанка. – сказал он.
И вдруг превратился в пауэрбанк.
Кто пауэрбанк потерял? – спросила она.
И про человека-пауэрбанк узнала вся страна.
Светился он ярко,
Как звезда в ночи,
Наполнял ее душу,
Силой и мечты.
Каждый, кто подходил,
Смело за ним шёл,
Энергия его
В сердцах зажигала огонь.
Но в мире большом,
Где много забот,
Его свет не угас,
Он мечтал о том,
Чтоб быть человеком,
Чтоб любить и жить,
Не быть лишь предметом.
И однажды, в час,
Когда свет погас,
Он снова вернулся,
Взяв себя в запас.
Я – не пауэрбанк,
Я человек, — сказал,
И с улыбкой снова
К ней на встречу шагал.
*
Алгоритм
Я серьезно-несерьезно
Тыкнул в нос.
Я серьезно-несерьезно

Я серьезно-несерьезно

Я серьезно-несерьезно

Я серьезно-несерьезно

Я серьезно-несерьезно
Тыкнул в нос.
Я серьезно-несерьезно
Сказал черному квадрату –
Ты мой босс.
Я серьезно-несерьезно
Вспомнил вдруг о лете,
Я серьезно-несерьезно
Засмеялся на рассвете,
Я серьезно-несерьезно
Перед зеркалом кривлялся,
Я серьезно-несерьезно
Все проблемы брать решался,
Я серьезно-несерьезно
Засмеялся, рассмеялся.
Я серьезно-несерьезно
Сделал фото.
Стать героем постарался!
*
А смысл не прост
Он взялся за перо, но смысл не прост,
Пришлось макнуть в чернила нос.
Он взялся за перо, но смысл не прост,
Сломалось слово об перо.
Он взялся за перо, но смысл не прост,
Писал о том, что не отпустит.
Он взялся за перо, но смысл не прост,
В густом лесу заблудились мысли.
Он взялся за перо, но смысл не прост,
Чернила текут, как река в пустоту.
Он взялся за перо, но смысл не прост,
И муза почесала нос.
Он взялся за перо, но смысл не прост,

Он взялся за перо, но смысл не прост,

Он взялся за перо, но смысл не прост,

Он взялся за перо, но смысл не прост,

Он взялся за перо, но смысл не прост,
Пером он почесал свой нос.
*
Балда
Ты высоко летать не будешь никогда!
Ты что? Уйми мечты – бескрылый ты!
Ты высоко летать не будешь никогда!
Ты что? Взлететь — это пустое!
Ты высоко летать не будешь никогда!
Ты что? Бери пример с того, кто на земле!
Ты высоко летать не будешь никогда!
Ты что? Не знаешь сам, куда лететь!
Ты высоко летать не будешь никогда!
Ты что? Копать ты должен вглубь!
Ты высоко летать не будешь никогда!
Ты что? Границы есть, ты адекватным будь!
Ты высоко летать не будешь никогда!
И руку из-под юбки убери!
Балда!
(с) Юрий Тубольцев

Афоризмы бабочки-однодневки

Бабочка-однодневка не знает, что такое никогда.
Только бабочка-однодневка может все успе…
— Ни в коем слу… — сказала бабочка-однодневка, услышав про смерть.
Все как обычно — только у бабочки однодневки.
Лёгкая жизнь только у бабочки-однодневки.
Не стоит объяснять бабочке-однодневке, что такое вечность.
Лёгкое прошлое только у бабочки-однодневки.
Не стоит объяснять бабочке-однодневке, что такое календарь.
Не объясняй бабочке-однодневке, что такое дело всей жизни.
Не говори о будущем с бабочкой-однодневкой.
Бабочка-однодневка думает не менее исторично, чем живущий до ста двадцати лет человек.
Счастливы легкомысленные, — говорила бабочка-однодневка.
Бабочка-однодневка завела ежедневник.
Бабочке-однодневке не надо планировать, ей надо мечтать.
Не говори «завтра», если ты бабочка-однодневка.
Думая о будущем, бабочка-однодневка не умеет ценить момент.
Бывают дни, что надо перетерпеть, — говорила бабочка-однодневка.
Думай о будущем, и ты победишь, — говорила бабочка-однодневка.
Жизнь держится на трёх китах — завтра, послезавтра и отдаленное будущее, — говорила бабочка-однодневка.
Бабочка-однодневка весь день искала календарь на будущий год.
Не страшно, если ты ограничен по времени, главное не быть ограниченным в уме, — говорила бабочка-однодневка.
Никто не знает, на какие великие дела он будет способен завтра, — говорила бабочка-однодневка.
Мы живём вечно, — говорила бабочка-однодневка.
Жизнь вечна, — говорила бабочка-однодневка.
Жизнь только начинается, — говорила бабочка-однодневка.
Поспешишь, людей насмешишь, — говорила бабочка-однодневка.
Чем дольше живёшь, тем больше тебя ждёт сюрпризов, — говорила бабочка-однодневка.
Жизнь имеет смысл, когда думаешь о завтрашнем дне, — говорила бабочка-однодневка.
Не доверяй сегодняшнему дню, — говорила бабочка-однодневка.
А завтра я узнаю, по каким правилам мы живем, — говорила бабочка-однодневка.
Завтра ты сможешь все, — говорила бабочка-однодневка.
Завтра будет лучше, — говорила бабочка-однодневка.
О душе подумаю завтра, — говорила бабочка-однодневка.
(с) Юрий Тубольцев

Параболические высказки

Параболические высказки
Отнюдь
А я, отнюдь, не отупел!
Да, слуха нет! Да, песню пел!
Но я, отнюдь, не отупел.
Да, лужи не было, но в лужу сел!
А в клубе снова беспредел,
На кофе снова я подсел.
А я, отнюдь, не отупел!
Да, слуха нет! Да, песню пел!
Но я, отнюдь, не отупел.
Да, лужи не было, но в лужу сел!
Я думать снова не хотел.
Бубнил, бубнил, слова вертел.
Но я – отнюдь не отупел!
А кто успел, тот съел.
Я на диете – я не съел!
Я сам не съем, но понадкусываю!
Я в суматохе загремел!
Что-то успел,
А что-то – не успел!
*
Рефлексия
А я не отупел, отнюдь,
Пока мечтал, не выбрал путь.
Внутри меня горел огонь,
Вдруг, словно тысяча ворон,
Из слова засочилась вонь.
И стал я сужен, упрощен!
И, словно я олигофрен,
Пошел знакомиться
Я в метрополитен!
Нет, я не отупел, отнюдь,
И впереди лишь светлый путь!
Я буду жить, любить, творить,
И перестану я дурить.
И в шуме дней найду я свет!
Читать, читать, знакомствам – нет!
Бегу читать, знакомствам – нет!

*

Играй и твори
Как никогда,
Как что-то и как нечто!
Твори всегда!
И слово будет вечно!

Сквозь тьму и свет,
Сквозь радость, через слезы,
Ищи ответ!
И станут жизнью грезы!
В любом порыве!
Мечтай! Играй!
Не бойся срывов!
Мечтай! Играй!
Не бойся срывов!
*
Чай в душе
Бунтарство не спасает от мытарства,
Если дырявый парус,
Не спасут базары.
А кто права качает – тот бездарен.
Не говори, что карма,
Молча пей у бара.
Свобода в чае,
Свобода в чае,
Свобода в чае.
Стакан души кипит.
Насыпал много
Сахара случайно.
*
Вася бабий цветовод

Катя пишет Васе в чат
Удивляет всех ребят.
Вася не теряет время,
Приглашает на варенье.
Ух ты, Катя, молодец,
Васе варишь холодец.
У тебя такие блюда,
Хоть купи себе верблюда.
Можешь также стать богатой, знаменитой и рогатой,
Вася наш как на подбор,
Выбирает новых баб,
Выбирает, выбирает и никак не понимает,
Кого надо в жены взять,
А кого надо бросать.
Вася по полю пошел,
Вася денюжку нашел.
Кате он купил цветы.
Маше он купил цветы.
Даше он купил цветы.
Глаше он купил цветы.
Все сказали – молодец.
Шаг два будешь делать?
Или еще раз купишь цветы?
Да что ты, что ты, прям трындец!
Или мы оформим под другим видом работ,
Будет Вася – цветовод!
*
Мир в душе
Один раз психанул –
Еще не псих.
Удачу отпугнул,
Иди, брат, спи!
Второй раз психанул –
Уже ты псих!
Что? Поорать рискнул?
Теперь сиди, молчи!
Еще раз психанул —
Пустое притянул.
Еще раз психанешь,
Обрежешь себе крылья,
Лучше молча ешь!
Чтоб дальше не жалеть,
Открыть рот не спеши.
Ведь правда – в тишине.
С решеньем не спеши.
И мир ищи в душе.
*
Такое дело
Зашалила Ира,
Зашалила Вера,
Зашалила Кира,
Зашалила Диля,
Что это за дело,
Что шалят все смело?
Тоже захотелось,
Зашалить,
Такое дело,
И гулять Василий начал смело!
Все смеются,
Все танцуют,
Веселится, шутит вся братва.
Год проходит, два проходят,
Все шалят, по кругу ходят.
Еще год, и год прошел.
Вася в смехе истину нашел.
*
Вдохновился

Я такое написал —
Убежал редактор.
«Никогда» — он заорал.
Ты что? Провокатор?
Я такое написал —
Убежал редактор.
А я так всегда пишу,
Я сам себе редактор.
Не боюсь я критики,
Как дышу, так и пишу.
От души вообще пишу!
Ручка у меня горит,
А читатель, знаю я, не убежит!
*
Дружеский совет

Не отменяй подписку,
Никогда!
Будь верен выбору своих желаний!
Не отменяй подписку,
Будь всегда
На гребне информационных ожиданий!

Не отменяй подписку,
Пусть мечты живут,
В потоке вдохновений,
Светлый путь найдешь.

Не отменяй подписку,
Каждый миг — урок,
Смысл в каждом слове,
В каждом шаге — ток.

Будь верен выбору,
Смело иди вперёд,
Судьба тебе дарует
Лучшие пути, мой друг!

Не отменяй подписку,
Искры не гаси,
И в мире бесконечном,
Надежды свет неси!
*
Фигуры мысли
Фигуры мысли,
Фигуры смысла,
Фигуры бытия.
Черный квадрат
Не понимаем
Я, ты, он, она и Я.
Фигуры мысли,
Фигуры смысла,
Фигуры бытия.
Черный квадрат
Конечно, понимаем,
Я, ты, он, она и Я.
Фигуры света,
Фигуры тени,
В них истина таится.
Черный квадрат
Вопросы ставит,
Находит в нас границы.

Фигуры стиля,
Фигуры лика,
В них чувства оживают.
Черный квадрат
Смысл прячет,
Взгляд в бесконечность устремляет.

Фигуры жизни,
Фигуры времени,
В каждом штрихе — история.
Черный квадрат
Таит секреты.

Фигуры мысли,
Фигуры смысла,
Фигуры света,
И в бесконечном их дыхании.
Черный квадрат
Объединяет
Меня, тебя, их, нас, землян!
*
Красота. Та, или не та?
Черный квадрат.
Красота. Но не та,
Что спасет мир.
Или та?
Во мне есть архетип
Ребенка и шута,
Но в зеркале я – сволота.
Вокруг цветут цветы и психопаты.
Вселенная пуста без черного квадрата.
В нем скрыты тайны,
В нем — страх и свет,
Вопросы без ответов
И загадочный след.
Он зеркало души,
В нем отражается мир,
Сложный, как и я,
И, может быть, именно он
Спасет меня.
*
Брехнописец
Я чушеписец, я брехнописец,
Словами играю, писец!
Я в мире абсурда —
И смыслу — конец,
Я строю мосты из слов,
Как из песка.
Я не логичен,
Где логика – там тоска.
Танцую я с рифмой.
Что? В моем тексте
Тысча ошибок? — Ой!
*
Обходя суету
Что за движ? Можно инфу?
Да не движ это – фу!
Что за движ? Можно инфу?
Да не движ это – фу!

Светит луна, тишина,
Но не жди чуда, увы.
Обойдись без тьмы.

Что за движ? Где ответ?
Тебе от дебилов – привет!

Что за движ? Можно инфу?
Да не движ это – фу!
Соберёмся лучше в кругу друзей,
И пройдет суета дней!
*

Совет-тушисвет
Коля Машу не любил,
Коля Машу подкупил.
Он купил ей много шмоток,
И поехал с ней в отель.
Там они повеселились, превратив его в бордель.
Ох ты Коля, ах ты Коля,
Озорной ты наш шутник,
Увези Машу на море,
И подарит тебе она бэби,
И подарит тебе она конфеты,
А потом ещё омлеты,
В общем ты её проси,
Ну давай не подведи,
Ты же был сегодня трезвым?
И вчера ты трезвым был?
Трезво ты ее любил?
Завтра тоже будешь трезв,
Вставишь в Машу трезво нерв!
А я сегодня пьяная,
Даю советы нашему Коляну я!
Даю советы и Степану я.
Ко мне в очереди за советами
Стоит вся Кальянная!
Дам такой я всем совет –
От совета – туши свет!
***
Кашетуса тушисвет
Кашу варит наша Катя,
Наша Маша и Аркаша,
Кашу любят всё на свете, даже маленькие дети.
Тот кто кашу не поел,
Сразу быстро постройнел, вот и вывод от Аркаши,
Не бросайте кушать кашу.
В кашу сахар не клади,
Положи в нее кокос,
И добавку – ананас!
Будет каша модная.
Девок можно пригласить.
Будем в дружной мы компаше,
С друганами кушать кашу!
А потом – и суп с котом!
Догадайтесь, что потом?
*
Вперед и вверх!
Браво Юра,
Браво Миша,
И Аркаша,
И Мариша.
Вот вы люди циркачи,
Каждый день гоняете мячи.
Ваше дело, ваше дело,
Вы жонглируете смело.
На батуте скачете,
И всё переиначите.
Вам кричат аплодисменты,
Вам дают монеты, деньги,
Вы богатые уже,
Покупаете Порше,
Мерседес вам не подходит, хоть и дорого он стоит.
Клоуны, клоуны, циркачи.
А в душе вы травмачи.
Стрессы любят гениальных,
Срывы любят не банальных.
И откаты, и напряги.
Спады и падения – все передряги.
Но вы держитесь, могёте,
Всегда в тонусе, вперед и вверх идете!
Не играть, а побеждать,
Цель поставлена – любую планку можно взять!
Никогда Вы никогда не говорите!
Никогда не тормозите, значит – победите!
*
Бег, бег, бег
Тебя поджидает короткая юбка –
А ты ее не надень!
Тебя поджидает открытая блузка –
А ты ее просто выкинь!
Тебя поджидает нахальный порубок,
А ты его – обойди!
Тебя поджидают интриги знакомства,
А ты от них – убеги!
Тебя поджидает сладкий обман –
А ты в него не поверь!
Тебя поджидает знойный роман –
А ты закрой в приключения дверь!

Тебя поджидает искушение смехом,
А ты не поддайся ему!
Тебя поджидает легкое счастье,
А ты не спеши к нему!

Тебя поджидают пустые слова,
А ты их не слушай в тени.
Тебя поджидают соблазны утех,
А ты от них – убеги!
*
Опустошаемый
В свете экранов, где жизнь как игра,
Сидит молодой, зашоренный взгляд.
Опустошаемый, в мире теней,
Он растворяется в шуме идей.

Поток информации — словно река,
Не зная берегов, уносит в века.
Сквозь яркие картинки, как в сказке,
Ищет он смысл, но видит лишь маски.

Культуры потоки, как волны на пляже,
Забрали у сердца тепло и отвагу.
Слова обыденны, чувства — пусты,
Он стал примитивным, как тень от мечты.

Рука на клавиатуре, сердце в плену,
Сквозь призму экранов — нет жизни в весну.
Где мысли глубины, где свет и тепло?
Опустошаемый, пустое чело.

Забыл о мечтах, и о том, что живо,
Потерянный в сети, он в мире пустого.
Сквозь яркие образы, звуки и свет,
Уходит в небытие, где тусклый свет.

Но стоит ли думать, что так все и будет?
А может, в душе пробудится мудрость?
Он взглянет в зеркало жизни,
И найдет свой ответ,
И не позволит массовой культуре
Потушить души свет.
Скажет пустому – нет, нет, нет, нет!
*
Порабощенный сетью
Виртуальный мир, как воронка,
Засасывает в себя, не давая шанса,
Молодой человек, в плену экранов,
Сквозь шум информации блуждает без плана.

Бесконечный поток — пустота и шум,
Картинки, лайки, яркий, но пустой туман.
Вместо мыслей — клики, вместо слов — эмодзи,
Дегуманизация — это не просто фраза.

Забудь про мечты, про глубину души,
Здесь все упрощено, как в бульварной книжке:
Суть мимо, вокруг мимолетные смыслы,
И с каждым днем — все меньше истинной радости.

Сквозь экраны, как в клетке, он бродит,
Забыв, что мир — это не просто код и строки.
Собирает «новости» с нулевым весом,
Становится частью бесконечного процесса.

Регресс — это не просто слово,
Это жизнь, где смысл едва ли в словах.
Сквозь шум и гул он теряет себя,
В мире, где все — лишь картонная игра.

Но он выйдет на свет, отдохнет от экрана,
Встретит рассвет без обмана,
Живые мысли найдет он в реале.
Компьютер сломается,
Что станет судьбы новой началом!
*
Внутренний конфликт
В кривом зеркале — отражение,
Несостыковка внутри, как в снах,
Молодой человек, в поисках спасения,
Смотрит в искаженную правду в глазах.

Линии лица, как судьбы узоры,
Переплетаются, словно в танце теней.
Каждое движение — стиснутые взоры,
Внутренний конфликт растет, как в буре ручей.

Ставки растут, напряжение нарастает,
Словно в каждой мысли — брошенный вызов.
Сквозь отражение в сердце что-то срывается,
Искры противоречий разжигают пламя речи.

Сюжет усложняется, как лабиринт,
Где не видно выхода, лишь тени вокруг.
Он ищет ответ, но найдет ли он смысл,
Когда даже тень его — это лишь звук?

В кривом зеркале — не только обман,
Но и истинный страх, и надежда, и боль.
Сквозь призму искажений, как в старом романе,
Он ищет себя, но теряет контроль.

Несостыковка внутри — это не просто игра,
Это глубинный вопрос, что тревожит и гложет.
Как найти гармонию в хаосе мира,
Когда отражение — лишь маска, что может?

В каждом взгляде — конфликт, в каждом вздохе — шаг,
В кривом зеркале — зеркало его души.
И, может, однажды, в глубине этих слез,
Он найдет ответ в событиях своей судьбы.
(с) Юрий Тубольцев