Писательские высказки Афористика

Юрий Тубольцев
Писательские высказки. Афористика
Человек всю жизнь топчется на месте, а потом говорит, что прошёл длинную дорогу.
Прежде, чем обнулить в себе обезьяну, подумай, останется ли в тебе хоть что-нибудь.
Жизнь — не математика, поэтому любой трезвый расчет должен быть немножко не трезвым.
Гусеницы способны взлететь намного выше, чем бабочки, но только когда они в клюве орла.
Сытая обезьяна никогда не станет человеком.
Не устраивай курице разбор полетов.
Бойся маяков, стоящих у бухты-барахты.
И золотые стандарты со временем теряют свой блеск.
У мягких игрушек железное терпение.
Женщина – это единственная игрушка, которая сама играет своим хозяином.
Сделай у лужи причал, если в ней отражается небо.
Хочешь познать человека – познай его шаблоны, хочешь понять человека – найди в нём нешаблонное.
Кто думает, что завтра будет просто, завтра будет просто дороже.
Если поезд ушел, то с ним ушел и вагон проблем.
Что бы ты ни делал – ты ищешь любовь!
Настоящие писатели живут в чернильницах.
Во мне есть архетип ребенка и шута, но в зеркале я – сволота.
Неприличное поведение Дарвина в зоопарке Маркс объяснил по Фрейду.
Я тебе как динозавр динозавру говорю: мы не вымерли.
На вершине горы оказывается тот, кто провалился в яму, но сумел перевернуть ее.
Если у Вас есть любые вопросы к женщине – Вы – неандерталец.
Сытые волки славятся добрыми помыслами.
Иногда, чтобы выйти из тени, надо зажечь солнце в себе.
Еще не известно, что лучше: свобода летать или свобода никуда не лететь.
На Руси время не бывает точным: часы или недопустимо медлят, или недопустимо спешат.

Счастье — это когда поезд ушел и жизнь перестала быть вокзалом.
Наш человек семь раз подумает и сделает бездумно.
Женщина – это зло, которое добреет от цветов.
Душе не нужна гармония, душе нужна гармонь и гормон.
Посеешь «потом», пожнешь «никогда».
Все в большинстве случаев — это еще не все.
Мудрец среди овец – овца, а не мудрец.
Мелкие интересы со временем ещё больше мельчают.
Есть два типа роста – духовный и обрастать жирком.
Мы дорого платим за дешёвые интриги.
Мы живем в идейном мире: Дважды два уж не четыре.
Мелкая карта, когда ей козыряешь, становится еще мельче.
Не спеши просолиться, если ты не огурчик.
Историк должен бередить старые раны, чтобы не было новых.
Вил гнездо – а свил клетку.
Гений и по линейке начертит криво, ощущая иные пути.
Не веди курицу на взлётную полосу, а то взлетит.
Как солнце не переставляй – всегда что—то остается в тени.
Женщина разрушит любые планы мужчины, если это не планы, связанные с женщиной.
Невезучие не учитывают интересов извозчика.
Агрессия в генах, — говорил Чебурашка.
Если жена овца, от волков ее не убережешь.
Прирожденный спорщик всегда проспорит больше, чем то, на что он спорил.
Женщина – это конфета с сердцем.
Рабу не нужна воля, рабу нужны вольности.
Учись на ошибках так, чтобы не пришлось экзамен сдавать в суде.
Каждая черепаха думает, что именно на ней стоит земля.
Грязь еще никого не сделала князем.
Если в шкафу нет скелета, значит вам подменили шкаф!
Солнце – это разгневанный кетчуп, который всех блондинок на пляже делает вкуснее.
Несовершенству нет предела.
Телевизор убивает человека в обезьяне.
Убивая в себе раба, я убил человека, а раб остался.
Что бы ты ни думал – все проще, чем ты думаешь.
На Руси грабли существуют для того, чтобы никогда не ослабевала и вечно усиливалась загадка таинственной русской души.
Книга – это семя, всход которого – личность.
Если любишь женщину – забудь про истину.
Чем глубже мысль, тем глубже омут, в который она может затянуть.
Идеальная согласованность возможна, только когда все голоса молчат.
Осмысленное страдание лучше бессмысленного удовольствия.
Кто не исключает все возможности, тот и невозможное учитывает.
Если ты можешь обойтись без женщины – значит твоя жизнь – обходной путь.
Маска спасет лицо нашей эпохи? Мурло нашей эпохи? Или безликость нашей эпохи?
Жизнь – это платформа, на которой одни ждут поезд в вечность, а других уносит поезд в никуда.
Чем выше трибуна, тем меньше в словах истины.
Умный и в гору не пойдет и на трибуну не попрет.
Человек искренне верит только в то, что у него болит.
Не жди необыкновенного везения, если сел на обыкновенного осла.
Черный квадрат – это колесо истории.
Не воспаряй над низким – лучше облети его.
Что вчера бескрайний рай, сегодня лишь обвальный край.
Жили два робота. Один стал человеком, другой – обезьяной. И оба не пожалели.
Лучший подход к женщине – обойти ее.
Мужчины сводят все формы созидания к познанию женщины.
И новые рельсы могут привести к старым тупикам.
Где два руля, там ситуацию не разрулить.
Бестолковых людей нет – есть сбитые с толку.
— До слов должно быть ощущение смысла! – сказал я попугаю. – Я и есть смысл, — ответил попугай.
Прежний особый путь ныне стал банальной путаницей.
Слово из карлика делает верзилу.
Бывает, думаешь, бывает, не думаешь, а потом понимаешь, что не думал никогда.
Лишние деньги прогрызут в кармане дырку.
Не корми голубей бриллиантами.
Если отпустить жившую в неволе птицу, она сделает себе из веток клетку вместо гнезда.
На Руси редкая задушевная беседа не перерастает в великий спор.
Русь стоит на трех китах: великих целях, великих спорах и великих ссорах.
Далеко идущие планы следует придерживать.
Когда умирает роза, смерть начинает благоухать.
Навязчивые идеи окрыляют куриными крыльями.
Плох тот рукав, которым нос не вытирают.
Не стоит играть теми картами, которые тебе не раздали.
Стереть подметки башмаков можно, и топчась на месте.
Без человека не было бы бесчеловечности.
Если реальность не отличается от фантазий – ты распространитель пустоты в этой жизни.
Истина – это ружье, которое не выстреливает, никак.
Души на Руси у всех распахнутые. да так, что не запахнуть.
Человек сужен и ряжен. Но это не предел.
Дай шанс попугаю промолчать – он не промолчит.
Как и всякий другой попугай, я скажу своё мнение.
Нельзя занять достойное место в недостойном месте.
Соблазн не является опытом.
Без глупостей жизнь стала бы математикой.
Если женщины в приоритете, ты дезориентирован.
На Руси две крайности – чрезмерная решительность и чрезмерная нерешительность.
Не все, что прогнило – становится почвой.
Есть только два пути: путь опустошения и путь преодоления пустоты.
Именно на диване легче всего ведать неизведанное.
Кто думает о минусах, тот их удлиняет.
Формулировка – это убитая мысль.
Букашке в угоду Бог не меняет погоду.
Нет больше на Руси певцов – остались только подпевалы.
Жизнь – это пустая игра вещами, альтернативой которой является пустая игра знаками и словами, называемая искусством.
Каким бы широким не был твой путь ─ на нем всегда будут узкие места.
Каким бы светлым не был твой путь ─ на нем всегда будут темные закоулки.
Жизнь скучновата, когда ты борешься за злато.
История не знает утешительных выводов.
Дай человеку скалку, и он сделает Землю блином.
Растущий минус становится плюсом, растущий плюс становится кубом, растущий куб становится чувством.
Дубовая правда, посаженная на лживую почву, вырастет липой.
Нет правды в жизни, но есть художественная правда, бытие в этом запуталось.
Все маленькое уменьшается до исчезания, все большое укрупняется до исчезания.
Человек дышит воздухом и соблазном.
Знание сути не гарантирует от безрассудства.
Демократия – это когда в спор вмешиваются попугаи.
Песчинка, познавшая любовь, становится горой.
Жизнь людей – это лабиринт, в котором они тупик воспринимают как выход к счастью.
Веские аргументы не боятся взвешивания даже над пропастью.
В поле надо жать, а не танцевать польку.
Земля крутится, переворачивая все представления.
Оптимист видит в обезьяне человека, пессимист — в человеке обезьяну, а реалист – ни то и ни се.
Отчетливость – враг истины, истина возможна только на полустертом пергаменте.
Кто часто подходит к пропасти – к тому и пропасть подходит все ближе и ближе.
Кричащее слово никогда не становится веским.
Хороший ответ всегда далек от вопроса.
Не догоняй того, кого не собираешься обогнать.
Дурак лезет в яму, чтобы возвыситься.
Настоящая крайность всегда кроется в середине.
Яндекс думает, что истина в Гугле, Гугл думает, что истина в Яндексе, а истина в безмолвии.
Если не знаешь, на что можно опереться, попробуй насладиться невесомостью.
Лучше прогрессировать в яму, чем деградировать на вершину.
Сердце бьется, только пока оно терзается.
Возведенную напраслину очень сложно низвести.
Жизнь слеплена из нелепостей.
Ищущие больше всего подходов делают к тупикам.
Дурак грабли считает вторым шансом.
Змеиная правда бескрыла.
Если не выбираться из ямы, она становится пропастью.
В этой жизни правильно понять можно только математику.
Дурак становится все глупее и глупее, и так до бесконечности, распадаясь на миллионы гражданских особей.
Чтобы услышать истину, надо дать кошке погулять по клавишам рояля.
Человек – это обезьяна, хвост которой, подобно солитёру, пролез к ней в мозг и превратился в извилины.
Мы начинаем углубляться, только попав на мель.
В каком бы тупике ни оказался дурак – он найдет выход глупости.
Каждый день перепроверяй таблицу умножения, вечные законы еще не все пришли.
Чтобы ампутировать истину, до нее еще нужно добраться.
Рай – это перспектива Ада, Ад – это перспектива Рая.
Попался в яму, но, если перевернешь мир, окажешься на горе.
Попался в яму – переверни мир, окажешься на горе.
Спящую совесть будильником не разбудишь.
Слон, сделанный из мухи, обречен стать тараканом.
Грабли – единственный наставник, который не подвластен ни времени, ни опыту.
Стоя на голове, не ищи почву под ногами.
Нельзя освободить робота от рабства, а человека – от секса.
Кто пуст, тот будь гнилым.
Робот в рабстве, человек – в сексе.
Грядущий коммунизм освободит робота от рабства, а барана – от ворот.
Несчастье всегда просится в учителя.
Перемены — это то, что, наступив, уже не отступает.
Бумеранг не страшен, если вовремя пригнуться.
Не страшно быть поехавшим, если у тебя хороший навигатор.
Сколько хрень не переделывай, она всё равно хренью будет.
Если овца оказалась невкусной, волку некому жаловаться.
Приключения укрепляют задницу.
От хороших граблей и каска не спасет.
Если голова глупая, её и позвоночник может не поддержать.
Как бы ты ни думал – в толпе начинаешь думать как все.
Если не можешь словом решить исход дела, попробуй молчание.
Дурак об грабли не только ударится, но ещё и обожжётся.
Для дурака крик — лучший аргумент.
Тот, кто не знает своего места, всегда оказывается в одном месте.
Королей знают все, тузов – никто.
Из всех земных удовольствий мудрец выбирает удовольствие мыслить иначе.
Суди о человеке по тому, на какие грабли он наступает.
Кто не замечает проблем, тот их удваивает.
Не будь овцой в присутствии волка.
У дурака грабли с двойным черенком.
Если перекормить соловья, он захрюкает.
Грабли – единственный наставник, который не подвластен ни времени, ни опыту.
Попался в яму – переверни мир, окажешься на горе.
Спящую совесть будильником не разбудишь.
Не давай второй шанс пессимисту.
С Машей переспал, с Дашей переел, с Глашей перепил. Понял. Баланса в жизни нет.
Телевизор — это духовная антисанитария.
Плохой ученик всегда винит учителя.
Даже начиная новую жизнь, люди берут с собой старые грабли.
Женщина – это единственная игрушка, которая сама играет своим хозяином.
Если поезд ушел, то с ним ушел и вагон проблем.
Дураку в каске второй шанс дают даже грабли.
Учись на ошибках искусственного интеллекта.
Есть вершины, которые опаснее ям.
Дурак любого задавит интеллектом.
Не криви правду хрюкальцем.
Не нарушай табу своим бу бу бу.
Куда бы ни шёл гений, он на пути к психиатру.
Для своей «новой» жизни — возьми с собой новые грабли.
Посеешь «потом», пожнешь «никогда».
Не устраивай курице разбор полетов.
Сытая обезьяна никогда не станет человеком.
Если вести себя как Тузик, никогда не станешь тузом.
Бойся маяков, стоящих у бухты-барахты.
У мягких игрушек железное терпение.
Хочешь познать человека – познай его шаблоны, хочешь понять человека – найди в нём нешаблонное.
Кто думает, что завтра будет просто, завтра будет просто дороже.
Мудрец среди овец – овца, а не мудрец.
Во мне есть архетип ребенка и шута, но в зеркале я – сволота.
Еще не известно, что лучше: свобода летать или свобода никуда не лететь.
К чему бы ты ни пришел, надо идти дальше.
Гений и по линейке начертит криво, ощущая иные пути.
Если бы обезьяна не почувствовала вкус денег, то и не стала бы человеком.
Плохой ученик всегда винит учителя.
Даже начиная новую жизнь, люди берут с собой старые грабли.
Где два руля, там ситуацию не разрулить.
Если совесть спит, то и сто будильников бессильны.
Женщина – это единственная игрушка, которая сама играет своим хозяином.
Сытые волки славятся добрыми помыслами.
Если поезд ушел, то с ним ушел и вагон проблем.
Дураку в каске второй шанс дают даже грабли.
Учись на ошибках искусственного интеллекта.
В споре рождается истина, но не в споре двух дураков.
Истина вечна и рождаться не может ни в спорах, ни в драках и тому подобное.
Есть вершины, которые опаснее ям.
Даже, когда никак нельзя, как-то зя.
Не навязывай орлу куриные интересы.
Дурак любого задавит интеллектом.
Дурак наломает дров и там, где нет леса.
Не криви правду хрюкальцем.
Брошенные кости в игре не есть судьба.
Старые грабли придают жизни новый смысл.
Не нарушай табу своим бу бу бу.
Куда бы ни шёл гений, он на пути к психиатру.
Для своей «новой» жизни — возьми с собой новые грабли.
Дурак грабли считает вторым шансом.
Посеешь «потом», пожнешь «никогда».
Не устраивай курице разбор полетов.
Сытая обезьяна никогда не станет человеком.
Если вести себя как Тузик, никогда не станешь тузом.
Бойся маяков, стоящих у бухты-барахты.
У мягких игрушек железное терпение.
Хочешь познать человека – познай его шаблоны, хочешь понять человека – найди в нём нешаблонное.
Кто думает, что завтра будет просто, завтра будет просто дороже.
Мудрец среди овец – овца, а не мудрец.
Во мне есть архетип ребенка и шута, но в зеркале я – сволота.
Еще не известно, что лучше: свобода летать или свобода никуда не лететь.
К чему бы ты ни пришел, надо идти дальше.
Гений и по линейке начертит криво, ощущая иные пути.
Если бы обезьяна не почувствовала вкус денег, то и не стала бы человеком.
Не вовлекай орла в куриные игры.
Если бухта оказалась бухтой-барахтой — отчаливай.
Пессимист и на новых горизонтах встречает старые маяки.
Бабочка-однодневка не знает, что такое никогда.
Творчество — это цемент быти»Я». Чтобы ты ни творил — ты творишь своё «Я».
Спящую совесть будильником не разбудишь.
Попался в яму – переверни мир, окажешься на горе.
Брошенные в игре кости ещё не есть судьба.
Непокорённые вершины опаснее проверенных ям.
Поиски лёгких путей усложняют жизнь.
Хочешь куда-то дойти — никого не перегоняй.
Дурак недоумевает, видя много дверей: за что мне столько возможностей?
Глупая голова граблям покою не дает.
Если поезд ушел, то с ним ушел и вагон проблем. Но… прибудет следующий.
Из двух зол выбирай то, которое тише.
Дурак недоумевает, видя много дверей: за что мне столько возможностей?
Дурак с характером — это два дурака.
Человек — это копировальный аппарат глупости.
Выхода не было, но у него все равно что-нибудь, да выходило.
Попался в яму – переверни мир, окажешься на горе.
Брошенные в игре кости ещё не есть судьба.
Непокорённые вершины опаснее проверенных ям.
Лучший вариант всегда хуже нормального.
Не жалей, если поезд ушел – возможно, он обречен на тупик.
Бабочка-однодневка не знает, что такое никогда.
В каждом пути есть своя соль, но, если это не твой путь, ты увидишь ноль.
Дай дураку лопату, он начнёт себе яму рыть.
Сколько хренотень не переделывай, она всё равно останется хренотенью.
Если овца оказалась невкусной, волку не приходится жаловаться.
Дай дураку рыбу — он будет сыт, дай дураку удочку — он её сломает.
Не вовлекай орла в куриные игры.
Нашему мужику гарем нужен, он и с одной плохо справляется.
Если перекормить соловья, он захрюкает.
Чёрный квадрат — это пятое колесо в истории искусств.
Грабли – единственный наставник, который не подвластен ни времени, ни опыту.
Попался в яму – переверни мир, окажешься на горе.
С Машей переспал, с Дашей переел, с Глашей перепил. Понял. Баланса в жизни нет.
Телевизор — это духовная антисанитария.
Не берись играть в азартные игры, если не можешь убежать.
Один хомут на шее — повод набросить второй.
В результате экспериментов над Дарвином обезьяны выяснили, что он тоже разумный.
Даже начиная новую жизнь, люди берут с собой старые грабли.
В СССР секс заканчивался фразой: а рыбалка лучше.
Почему в современном мире так любят панд? Потому что панда – политкорректный медведь – он и черный, и белый и азиат.
Чтобы все сложилось, надо в чем-то просчитаться.
Только бабочка-однодневка может все успеть.
Жизнь не прощает орлов с куриными взглядами.
(с) Юрий Тубольцев

Парадоксальные рассказы

Парадоксальные рассказы

Дождливый день
Я взял сценарий и подошел к ней.
— Девушка, а можно с Вами познакомиться?
— У тебя не правильный сценарий! – засмеялась она.
— А Вы откуда знаете? – удивился я.
— А я сама его писала! – еще громче засмеялась девушка.
— Так напишите его так, чтобы он был правильным! – удивился я.
— Никогда! – и девушка засмеялась еще громче.
И я пошел искать другой сценарий.
— Что, тоже познакомиться? – крикнула мне в вдогонку девушка.
— Нет, на другие темы! – ответил я и подумал:
— А ведь правда, какой-то не правильный сценарий!

И так я продолжал искать сценарий,
Который был бы правильным, но не нашел его.
Встречался с людьми, разговаривал о жизни,
Но все были заняты своими собственными историями.

Я задавал вопросы, искал ответы,
Но все, что получал, были пустые фразы и поверхностные мысли.
Никто не хотел говорить о глубине и смысле,
Все были увлечены поверхностью и внешним блеском.

Я стал разочаровываться в этом мире,
Где все стремятся только к материальному достатку.
Где нет места для души и истинных чувств,
Где все следуют не правильному сценарию.

Но я не сдался, я продолжал искать,
И в один прекрасный день я нашел свой сценарий.
Он был написан мной самим, внутри меня,
И он говорил о любви, доброте и истинных ценностях.

Я подошел к девушке, которую встретил раньше,
И сказал ей: «Привет, давайте познакомимся по-настоящему».
Она улыбнулась и сказала: «Это звучит интересно,
Давайте дадим шанс этому правильному сценарию».

И так началась наша история,
Не по правилам и ожиданиям общества.
Мы создали свой собственный сценарий,
Основанный на истинных чувствах и взаимной поддержке.

И теперь мы идем вместе, рука об руку,
Следуя нашему правильному сценарию.
Мы знаем, что главное — это любовь и душевное благополучие,
И мы не позволим Бритве Аккама стать снежным комом чуши.

Какая жизнь, такой и сценарий.
Какие у вас высокие отношения, блин! Как долго вы рассуждаете!

***
А ты проверил?
— Девушка, а можно с Вами познакомиться?
— А ты проверил, я точно в этом вагоне с тобой еду?
— Конечно!
— А ты проверил, сегодня точно февраль?
— Да!
— Нет, молодой человек, мы с Вами едим в разных вагонах и у меня сейчас март, а у Вас – февраль! Ыыыыыы!
— Аааааааа!

*

Деньги уже изобрели
— Девушка, а можно с Вами познакомиться?
— Молодой человек, извините, деньги уже изобрели!
— А при чем здесь деньги?
— Ааааааааааа?

*

Оторванные от сетей. Лучший вариант
— Девушка, а можно с Вами познакомиться?
— А давайте попробуем наоборот! Молодой человек, а можно с Вами познакомиться?
— А зачем?
— Как? Вы же только что сами хотели познакомиться!
— А я переосмыслил ситуацию!
— Ааааааааааа!
— Ыыыыыыыыы!
И тут чипы, вживленные в мозг, поймали сеть и они снова погрузились в недра интернета.
— Хорошо, давайте попробуем наоборот. Меня зовут Максим, а как Вас зовут?
— Меня зовут Анна. Приятно познакомиться, Максим.
— Приятно познакомиться, Анна. Что привело вас сюда?
— Я просто гуляла по парку и наслаждалась прекрасной погодой. А вы?
— Я тоже решил прогуляться и вдохнуть свежий воздух. Какие у вас увлечения, Анна?
— Мне нравится читать книги, особенно классику. И еще я люблю заниматься йогой.
— Звучит интересно! Я сам тоже люблю читать и занимаюсь спортом. Может быть, у нас есть общие интересы?
— Возможно. Какие книги вам нравятся?
— Я предпочитаю фантастику и фэнтези. Недавно закончил читать серию «Игра престолов».
— О, я тоже обожаю эту серию! Как вам финал?
— Некоторые моменты меня удивили, но в целом я доволен. А вы? Что думаете о финале?
— Мне тоже понравился, хотя были некоторые неожиданные повороты. Но это и делает эту серию такой увлекательной.
— Согласна с вами. Так приятно найти человека, с которым можно обсудить книги и сериалы.
— Да, действительно. Может быть, мы могли бы встретиться в ближайшее время и продолжить наше общение?
— Я бы с удовольствием! Давайте обменяемся контактами и договоримся о встрече.
— Замечательно! Вот мой номер телефона. Очень рада, что мы познакомились, Максим.
— И я рад, Анна. Жду вашего звонка.
— Нет, стоп! Это развитие событий нам подсказала нейросеть!
Вы точно хотите познакомиться, молодой человек?
— Не знаю!
— Я тоже не знаю!
— Давайте в другой раз!
— Ыыыыыыы!
— Ыыыыыыыыы!
Он встал с неё. Застегнул штаны… И пошёл дальше. Так и не узнав, как её зовут.

*
Тело в дело. Выбор души
— Девушка, а можно с Вами познакомиться?
(вдруг они с девушкой поменялись телами).
— Молодой человек, если бы я была парнем, я бы к девушкам просто так никогда не приставала! – сказал он, очутившись в теле девушки.
— Девушка, а я не просто так, я не пристаю, я знакомлюсь! – ответила она, очутившись в теле парня.
— Поезд следует в тупик, просьба всем освободить вагоны!
— Да, знакомиться – это тупик! – сказала девушка с душой парня. Быстро вышла из вагона и побежала в «Министерство душ и тел».
— Надо срочно вернуться в свое тело! – думала она.
— Девушка, Вы куда побежали? – крикнул ей парень с душой девушки.
— А я не буду возвращаться в свое тело! Пойду дальше знакомиться! – подумал он и стал искать других девушек.

*

Потерянная истина
— Ничего, что урна полная! Уберут! – подумал мужчина, выбрасывая мусор.
За ним шла женщина.
— Ничего, что урна полная! Уберут! – подумал женщина, и тоже выбросила мусор.
За ними шел мальчик.
— Ничего, что урна полная! Уберут! – подумал мальчик, и тоже выбросил мусор.
За ними шла девочка.
— Ничего, что урна полная! Уберут! – подумала девочка и тоже выбросила мусор.
За ними шла бабушка.
— Ничего, что урна полная! Уберут! – подумала бабушка и тоже выбросила мусор.
За ними шел дедушка.
— Ничего, что урна полная! Уберут! – подумал дедушка и тоже выбросил мусор.
Вокруг мусорного ведра образовалась гора истины.
— Люди! Вы же не мусор выбрасывали! Вы выбрасывали истину! – крикнул им вдогонку дворник.
За дворником шли санитары.
Они остановились у мусорного ведра и взглянули на образовавшуюся гору мусора, понимая, что здесь присутствует какая-то ошибка. Один из санитаров, по имени Алексей, начал осматривать отброшенные предметы и обнаружил, что многие из них не являются обычным мусором.

Санитары начали тщательно сортировать содержимое мусорного ведра. Они вынули книги, которые еще были в хорошем состоянии, нашли хорошие батарейки, почти не поломанные игрушки, собрали в одну кучу все бумажные предметы и упаковки. Оказалось, что многие из выброшенных вещей могли быть использованы снова или переданы нуждающимся.
— Мы нашли ценные вещи среди этого мусора! – крикнули санитары.
За санитарами шли санитары.
— Опять они лазают по помойкам! – крикнули санитары.
Санитары надели на санитаров смирительные рубашки.
— Я потерял истину! – вдруг понял мужчина и вернулся к помойке.
— Я потеряла истину! – вдруг поняла женщина и вернулась к помойке.
— Я потерял истину! – вдруг понял мальчик и вернулся к помойке.
— Я потеряла истину! – вдруг поняла девочка и вернулась к помойке.
— Я потеряла истину! – вдруг поняла бабушка и вернулась к помойке.
— Я потерял истину! – вдруг понял дедушка и вернулся к помойке.
Но там были только санитары в смирительных рубашках.

*

Маньяк
Я ее сфотографировал.
— Молодой человек, перефотографируйте, я улыбнусь!
Я сфотографировал ее еще раз.
— А Вы часто девушек без спроса фотографируете? – засмеялась она.
— Не знаю, когда как, — сказал я.
— А, может, хотите еще и познакомиться? – спросила она.
— Нет, я только сфотографировать! – сказал я.
— Ну тогда еще пару раз меня сфотографируйте! – попросила она.
И я стал ее фотографировать. Я фотографировал ее час, два часа, весь день.
— Маньяк! – сказала она, когда стемнело.
— А теперь, может, познакомимся? – спросила она.
— Нет, я только сфотографировать! – сказал я.
— Ну ладно, тогда пока! Фотографируй кого-нибудь другого! – сказала она.
И я пошел искать, кого бы еще сфотографировать.
— Ты опять меня сфотографировал? – спросила она с улыбкой. Но это была другая девушка, или она же?
Я подошел еще к одной девушке.
— Ты опять меня сфотографировал? – спросила она с улыбкой.
Опять та же самая девушка. Я удивился.
Я подошел к третьей девушке.
— Ты опять меня сфотографировал? – спросила она с улыбкой.
Я понял, что все девушки – это одна и та же девушка.
Все! Хватит! На сегодня фотосессия закончена! – подумал я.
Но… подошел еще к одной девушке. И еще к одной. И еще к одной.
— Ты опять меня сфотографировал? – спрашивали все с улыбкой.
И я понял – они – маньячки! Они хотят, чтобы их фотографировали!
И я сломал фотоаппарат.
Но фотоаппарат не сломался и я фотографировал, фотографировал, фотографировал…. Всю ночь. До утра…

*

Сменили тему
— Девушка, а можно с Вами познакомиться?
— А ты про что подумал, когда спрашивал?
— Что красота спасет мир!
— А что еще?
— Не тормози, сникерсни!
— А какая связь с красотой?
— А я это параллельно подумал, эти две мысли не связаны!
— Ааааааа! Одна голова хорошо, а две — прапорщик! Поздравляю! А я знаю, что у тебя в голове солдатский-туалетный-наркоманский юмор! Я поняла логику. Ты девушке вставить хочешь!
— Ыыыыыыыыыыы!
— А еще говорил, что красота спасет мир! Как тебе не стыдно, ааааааа?
— Ыыыыыыыыыы!
— И что, никогда никому не вставишь? Слабо?
— Красота спасет мир!
— Да, главное — вовремя сменить тему разговора!
— Ыыыыыыыыыыыы!
Радиоточка нашей психбольницы на этом заканчивает трансляцию бреда деда с шестой палаты. Если хотите продолжение – шлите донаты.
(с) Юрий Тубольцев

Заквадратье

После того, как Малевич нарисовал черный квадрат, от него сбежала не согласная с таким подходом к живописи кисточка.

Черный квадрат — это попавшая в грязь истина.

Раскольников захотел сделать черный квадрат флагом человечества, но Малевич не дал ему авторских прав.

Инопланетяне считают черный квадрат флагом человечества.

Черный квадрат — это водопад истины, который вытекает из контекста.

Черный квадрат — это гениальное решение Малевичем идейного конфликта добра и зла.

Черный квадрат — это то, что становится с истиной, когда к ней стремится человек.
В жизни Земли мало что понятно, — сказали инопланетяне, глядя на черный квадрат.
Черный квадрат — это дыра в потолке искусства.
Черный квадрат — это картина, являющаяся личностью и мечтающая поменять рамку.
Черный квадрат не понятен только потому, что он не в тех рамках.
Черный квадрат — это губка, которая впитывает в себя истину.
Чёрный квадрат это — бесконечный разбег перед прыжком в бездну.
Этой ночью чёрный квадрат Малевича сольется с чёрными квадратами марсиан и наши цивилизации объединятся.
Малевич не рисовал черный квадрат, он украл флаг у пиратов, а череп с костями съела собака.
Чёрный квадрат — это полдороги к истине, имеющей продолжение только для тех, кто его объяснит.
Чёрный квадрат — это движение марсианских умов.
Чёрный квадрат — это опасливая мысль, из-за которой инопланетяне причислили людей к неразумным.
Если бы черный квадрат был бы бездонной глубиной бессмыслицы, все искусство и рядом бы не валялось, но трехмерной бессмыслицы не бывает и черный квадрат — не исключение.
Чёрный квадрат — это такой тонкий юмор, что даже не смешно.
Наш мир — это огромное количество глупостей и чёрный квадрат.
Человечество ушибло чёрным квадратом.
Любая мазня мечтала бы стать черным квадратом.
Чёрный квадрат это нарисованное лицо, ставшее тёмной личностью.
Раз в год Чёрный квадрат удваивает свою черноту, но никто этого не замечает.
Чёрный квадрат — это марсианская шахматная доска, на которой играют черными фигурами.
— Как он это сделал? — удивились инопланетяне, увидев черный квадрат Малевича.
На Марсе считают, что Черный Квадрат парадигмообразующее произведение для понимания человека.
Чёрный квадрат — это кредитная карточка марсиан, которая сбрасывает со счетов марсианские деньги, которые на Земле никому не нужны.
— Жители Земли рисуют черные квадраты, а потом их пересматривают, перепересматривают и еще раз пересматривают, — так определяют Марсиане Землян.
— Черный квадрат — это острое проявление человечности, — считают Марсиане.
— Черный квадрат Малевич нарисовал своей любовнице, которая спросила его, а что ты еще можешь вставить?
Малевич вставлял женщинам фитюлички и черные квадраты, но никого от этого так и не родил.
Черный квадрат нарисован не вполне, надо бы почернее.
Если Вам утром не хочется в туалет — ищите причину в черном квадрате Малевича.
Черный квадрат — это ценностная ситуация в нашем мире, которая постоянно меняется.
В черном квадрате назрела истина, которую никто не может отличить от фона картины.
Малевич попытался черным квадратом подтянуть людей к уровню инопланетян.
Черный квадрат — это миллион комбинаций истины, которые инопланетяне перекомбинируют.
Инопланетяне нашкодивших щенков тыкают носом в черный квадрат.
Черный квадрат — это истина, от которой отбросили все клише.
Земля в черном квадрате и черный квадрат — в Земле.
Черный квадрат — это шляпа, которую Малевич снял перед классиками.
Черный квадрат — это 100 раз переизобретенный велосипед.
Черный квадрат — это искусство, подавленное Малевичем.
— Ай да Пушкин, ай да сукин сын, — сказал Малевич, нарисовав черный квадрат.
Черный квадрат — это истина, которая растворилась в себе самой.
Черный квадрат — это истина, которая прилипла к полотну и не отлипает.
Черный квадрат — это бывшая порядочная женщина, которую бросил гусар.
Человек — это чёрный квадрат, который со всей уверенностью увидел в зеркале Дарвина.
Черный квадрат — это любимое блюдо инопланетян, которым люди угостят их, когда они прилетят на Землю.
Черный квадрат — это надпись «все возможно» на марсианском языке.
К чёрному квадрату даже близко не приблизился ни один инопланетянин, потому что инопланетяне его не понимают.
Никогда не пытайтесь скопировать черный квадрат. Нет и не будет никого дурнее Малевича.
Чёрный квадрат — законный итог суда между правдой и кривдой.
Черный квадрат — это закрашенная на 99,9999 процентов моральная составляющая.
Чёрный квадрат — это идеи Малевича, поданные в затемнённом виде, чтобы обойти духовную цензуру.
Чёрный квадрат — это место объективного схождения правды и кривды.
Черный квадрат — это предельное выражение истины.
Чёрный квадрат — это утопия нарушения всех правил рисования.
История человечества — это грубый взгляд на черный квадрат.
Через триллиарды лет о Земле всё забудут, но в памяти будущих жителей дальних галактик останется черный квадрат.
Есть подозрение, что инопланетяне перестали прилетать на Землю, потому что их сканеры зависают, распознавая черный квадрат.
— Конечно ничего из этого не сбудется! — сказали инопланетяне, увидев черный квадрат.
Черный квадрат — новая выгодная фигура для игры в трансгуманистские шахматы.
Черный квадрат — символ внутреннего разложения мира.
Черный квадрат увёл инопланетян от идеи воспитывать человечество.
Малевич нарисовал черный квадрат, чтобы завоевать уважение инопланетян.
Каждый марсианин рисует в день по черному квадрату, но на Земле до этого дойдут только через миллионы лет.
— Иначе воспринимать мир надо, товарищи! — сказал черный квадрат и превратился в Ленина.
— Мистический хулиган! — сказали на Малевича инопланетяне, увидев черный квадрат.
Черный квадрат — это то, о чем нельзя сказать.
Увидев черный квадрат, на Марсе объявили радикальным все квадратное.
— Мы Землю недокрутили! — сказали инопланетяне, увидев черный квадрат.
— Но это же эстетический террор! — сказали инопланетяне, увидев черный квадрат.
Черный квадрат — это максимальный размах бессмыслицы.
Черный квадрат — это выход за рамки человеческих представлений о Льве Толстом, о голых женщинах, о смысле искусства и о Достоевском.
— Малевич не художник, а масштабный мыслитель, — сказали инопланетяне, увидев черный квадрат.
Истину можно познать только в движении от черного квадрата через черный квадрат к черному квадрату.
Черный квадрат — корень истины.
Черный квадрат — это бесконечное множество истин, которые бесконечно поглощают одна другую.
Сказать о черном квадрате, что он квадратный и черный — ничего не сказать.
Чёрный квадрат — это нога Малевича на горле здравого смысла, который никому не нужен.
Чёрный квадрат — это 1000 стереотипных представлений об истине.
Чтобы углубить человека, надо привязать черный квадрат к его хвосту.
Если хочешь приманить инопланенятина, лучше всего — на черный квадрат.
Черный квадрат — это универсальный контекст нашего мира.
Черный квадрат — это попытка образумить человеческое безрассудство.
Черный квадрат — это выпад Малевича, понятный только марсианам, которые на него через тысячу лет ответят.
Малевич, нарисовавший черный квадрат — самый опасный человек на Земле, — считают инопланетяне.
Мир лежит в кругу черных квадратов.
Черный квадрат — в ядре представлений инопланетян о людях.
Гуманность человека инопланетяне обосновывают через чёрный квадрат.
Черный квадрат — это история убегания инопланетян от человеческих ценностей.
Чёрный квадрат и хвост человека — это разные сюжеты, но не для инопланетян.
Человек — это существо, которое не может понять, в чём эталонность чёрного квадрата, — считают инопланетяне.
Черный квадрат — это черная вселенная на первом ходе.
На Марсе каждый должен понимать основы черного квадрата.
Черный квадрат был нарисован недавно только на Земле, на Марсе переход к черному квадрату был уже тысячу лет назад.
Черный квадрат — это картина того, как человеком осмысляется хвост.
Инопланетяне научились видеть свое в черном квадрате и предъявили Малевичу претензии в плагиате.
Черный квадрат — это поле для игры в шахматы на Марсе.
— Как осмыслять себя? — постоянно спрашивает черный квадрат у Малевича.
Черный квадрат — это основная тема будущих эпох.
Инопланетяне считают что, для того, чтобы крутилась Земля, надо поворачивать интерес людей к черному квадрату.
Инопланетяне не верят в возможность черного квадрата и считают Малевича фальсификатором.
Черный квадрат — это очень сложный путь инопланетян к человечности.
Узнав, что земляне нарисовали черный квадрат, инопланетяне перестали пускать землян в поисках лучшей жизни на Марс.
Чёрный квадрат — это излишки марсианской демократии, — объяснил Малевич, на что марсиане покрутили пальцем у виска.
Черный квадрат — это манифест за права марсиан, но об этом никто не говорит.
Черный квадрат — это двойная мораль человечества.
Никто не знает до конца, что двигало кисточкой Малевича, нарисовавшей черный квадрат.
Черный квадрат спровоцировал и настроил инопланетян на ржач над землянами.
На Земле всё является черным квадратом.
Черный квадрат — это предисловия послания людей братьям по разуму на других планетах.
Всегда что-то идёт не так, пока не поймёшь смысл черного квадрата.
Черный квадрат — это сложное отношение к истине кисточки на хвосте Малевича.
Межгалактическая полиция ищет на Земле другие черные квадраты.
Черный квадрат — это последняя надежда Белогвардейцев.
Для понимания черного квадрата Малевич посоветовал критикам обратиться к матросам.
Черный квадрат — это проект, который всегда останется только в проекте.
Черный квадрат — это преукрашенная реальность.
Черный квадрат — типичный пример необозримого земного искусства, считают инопланетяне.
Черный квадрат способен победить силу тяжести и инопланетяне советуют людям его не трогать.
На Марсианской почве растут пучки чёрных квадратов, а на Земле чёрный квадрат не пророс.
Инопланетяне считают, что на Земле нет ничего интересного, кроме чёрного квадрата.
Человек — это развёрнутый чёрный квадрат.
Чёрный квадрат — это всё, что случилось и всё, что случится.
Мир был пуст, пока Малевич не нарисовал чёрный квадрат.
Вселенная пуста без чёрного квадрата.
Черный квадрат — это попытка сделать все возможные выводы из бытия.
Чёрный квадрат — это сумма всех случайностей, произошедших во вселенной.
Границы нашего мира совпадают с рамками черного квадрата.
Черный квадрат — это групповой портрет Дарвниа, Маркска и Фрейда, занимающихся чем-то не приличным.
Черный квадрат — это хвостовая часть идеала человека.
При сканировании черного квадрата у инопланетян зависает техника.
Чтобы приблизить человека к истине, инопланетяне рекомендуют вешать на всех стенах черный квадрат.
Инопланетяне в школах проходят черный квадрат Малевича, который их озадачил.
Жизнь — это конспект стихотворений Пушкина, записанный на Черном Квадрате.
Инопланетяне пришли к выводу, что черный квадрат — это весь культурный багаж человечества.
Инопланетяне считают, что художник — это только тот, кто рисует черные квадраты.
Грань между черным квадратом и творчеством инопланетян отсутствует.
Все искусство — это экзотическая форма черного квадрата.
Инопланетяне очень долго шли и пришли к той мысли, что черный квадрат — лучшее, на что способно человечество.
Есть какая-то сила, которая постоянно подрисовывает черный квадрат.
У каждого философа должен быть черный квадрат в шкафу.
Черный квадрат — это мир ценностей человека.
Все нельзя обсудить, поэтому изучающие землян марсиане обсуждают только черный квадрат.
Как-то встретились чуйка с чуем и так расчувствовались, что появился черный квадрат.
— Люди, будьте как черные квадраты! — шутил Малевич.
Инопланетяне специально прилетели на Землю, чтобы узнать у Малевича секрет черного квадрата.
Инопланетяне специально прилетели на Землю, чтобы спросить у Малевича: чё творишь?
Черный квадрат — это строй мысли Марсиан, сплагиаченный Малевичем.
У Малевича чесалась кисточка, и поэтому она нарисовала черный квадрат.
То, что инопланетяне отступили и не прилетают на Землю, испугавшись черного квадрата — это еще не значит, что спор по поводу права рисовать черные квадраты и на других планетах закончен.
Инопланетяне пришли к выводу, что черный квадрат — это свойственная только землянам форма любви.
— Нам нужна мишень покрупнее, — сказали инопланетяне и попросили Малевича нарисовать черный мир.
Черный квадрат — это наш мир, закованный в железные рамки бессмыслицы.
Мир — это черный квадрат, который люди отчаянно упрощают.
Истины не может быть в умах, она возможна только в черном квадрате.
Черный квадрат — это запись досужих разговоров инопланетян.
Человек, это разумное существо, за душой которого нет ничего, кроме черного квадрата.
— Широк круг интересов у человека, — сказали инопланетяне, посмотрев на черный квадрат.
Увидев черный квадрат, инопланетяне испугались культурного вторжения землян.
— Мы этого от людей и ждали, — сказали инопланетяне, увидев черный квадрат.
При общении с людьми инопланетяне тщательно избегают всех тем, кроме черного квадрата.
Черный квадрат доступен не для зрения, а для умозрения.
Черный квадрат — это фальшивый инструмент, на котором играет жизнь человечество.
Инопланетяне не общаются с землянами из-за разногласий в интерпретации черного квадрата Малевича.
Квадрат Малевича — это черный фон нашего существования.
Малевич годами разговаривал с черным квадратом, а потом решил его нарисовать.
Черный квадрат — это единственная картина нашего мира, в которой не видно ни одного хвоста.
Чёрный квадрат — опорная схема нашей цивилизации.
Черный квадрат — это бездонная шахта в высь к лучшему миру.
Чёрный квадрат — опора Земли, заменяющая трех китов.
Черный квадрат — это единственно адекватное искусство, все остальное — возведение напраслины.
На Марсе живут чёрные квадраты, которые рисуют сами себя, а Малевич у них слямзил.
Инопланетяне изо всех сил всматриваются в черный квадрат, а людей они вообще не замечают.
Рамки человека совпадают с рамками черного квадрата.
Земля стоит на почве черного квадрата или врыта в него?
Все попытки Илона Маска окультурить Марс ни к чему не приведут, пока он туда не доставит черный квадрат в подлиннике.
Человечество привнесло в марсианскую культуру черный квадрат.
Увидев черный квадрат, инопланетяне сказали, что они не могут себе позволить такие мысли.
Малевич по ночам тайно вкручивает земной шар в черный квадрат.

Черный квадрат — это единственный выход из безысходности земной черноты.

Увидев черный квадрат, инопланетяне попросили Малевича расчертить Марс.
Черный квадрат вырос из корня бессмысленности бытия.
Чтобы добиться сходства человека с обезьяной, Дарвин окунал и тех и других в чёрный квадрат.
Черный квадрат — это дереализация нашего мира для его последующей перереализации.
Стёкла потеют, чтобы на них рисовали истинные Малевичи.
Сколько бы инопланетяне не изобретали велосипед, у них получается только черный квадрат, а Малевич его слямзил.
Истина — это бесстыжий чёрный квадрат, не прикрывающий свою черноту.
Голая чернота черного квадрата хуже порнографии.
Черный квадрат Малевича — это попытка поменять орбиту Земли.
Наша жизнь — это море тупой злобы, и, если бы не квадрат Малевича, который её поглощает частично, она бы давно вышла из берегов.
— На Марсе так никто не рисовал! — сказал инопланетянин и украл из музея черный квадрат.
— А на Земле такое никто не воровал! — удивились в полиции.
Черный квадрат — это сломанный телевизор.
Скоро по телевизору нам будут показывать только черный квадрат Малевича и у людей будет шанс приобщиться к высокому.
Любая мысль подобна черному квадрату и имеет миллионы толкований.
Человек — это ничто, коему было предназначено воплотиться в черном квадрате.
Черный квадрат — это собранная в одну картину вселенная.
Чёрный квадрат — это иллюзия пустоты, однако в нем любое мерило провалится.
Черный квадрат — ядро мысли сторожа музея.
Черный квадрат — это расхожий взгляд на человеческий хвост.
Черный квадрат нарисован не краской, а отпечатками человеческих хвостов.
Черный квадрат — это новый способ, как интеллигенцию заманивать в музейные сторожа.
Черный квадрат — это философский вызов сторожу музея.
Черный квадрат — это лучшая попытка осеменить неведомое пространство мыслью.
Черный квадрат мы никогда не постигнем, ибо любое наше проникновение в суть черного квадрата сталкивается с сторожем музея, охраняющим его тайный смысл.
Чёрный квадрат конфигурирует мышление искусствоведов.
— Что получилось, то получилось! — сказал Малевич, нарисовав черный квадрат.
Черный квадрат — это освобождение искусствоведа.
Во всём есть мерзость, но в чёрном квадрате она менее всего.
Черный квадрат — это концептуальный шаг черной краски, уговорившей кисть макаться только в черноту.
Черный квадрат — это картина, которую черная краска попросила кисточку Малевича нарисовать на свой лад.
Черный квадрат — пример достижимости идеала простоты.
Черный квадрат начинается с очевидности, но заканчивается пропастью неясности.
В чёрном квадрате есть рифма без букв.
Человек обнаруживает самого себя через черный квадрат.
Человек — это трагическая сложность рефлексии черного квадрата.
Смысл черного квадрата — искривлять прямые аналогии.
Любое объяснение черного квадрата правдоподобно.
Для постижения черного квадрата велика роль сторожа музея, который каждую ночь грустно пишет на нем свои мечты чёрным фломастером.
Черный квадрат — это отказ от модели черного хвоста.
Задача искусствоведов — избежать изменений интерпретаций черного квадрата.
Черный квадрат — не лучший образец искусства, но все может измениться.
Черный квадрат — это одна из тайн сторожа музея, который его постоянно по ночам перерисовывает.
Есть логическая связь между черным квадратом и снами сторожа музея.
Земля не висит в пространстве, она в черном квадрате, а подвешена она на его раме.
Хвост человека непостижимо связан с темой черного квадрата.
Вопрос о смысле черного квадрата выпал из интереса инопланетян.
В черном квадрате заложена формула, о которой математики не подозревают.
Черный квадрат есть в глубине каждой человеческой души.
Черный квадрат был черным. И вдруг… Он черным так и остался.
Черный квадрат подсмеивается над нашим миром.
Черный квадрат — разумное начало нашего мира.
Черный квадрат — это радикальный вывод из хвоста человека.
Человек — это радикальный вывод из черного квадрата.
Черный квадрат — это инфернальный вызов Малевича будущим поколениям сторожей музея, ибо в сторожа шли, идут и будут идти только подлинные интеллигенты.
Черный квадрат — это первые литературные опыты Пушкина.
Черный квадрат — это рациональное основание непереводимости Пушкина на другие языки.
Черный квадрат интерпретировать необходимо, но опасно.
Склонность ко всему такому-растакому у сторожа музея объясняют воздействием на него черного квадрата.
Я специально устроился работать сторожем в музей, чтобы быть к черному квадрату предельно близким и воспринимать его не в рамках стандартного искусствоведческого подхода.
Черный квадрат — это единственная объективная картина в искусстве.
Пока правая рука Малевича рисовала черный квадрат, левая рука ковыряла в носу.
Только нарисовавший черный квадрат Малевич мастер, все остальные художники — подмастерья.
Скоро кисточка Малевича напишет мемуары о своих приключениях во время рисования черного квадрата.
Кисточку Малевича другие кисточки считают ненормальной.
Нет такого сторожа музея, у которого не было бы недоверия к черному квадрату.
Сторож музея к черному квадрату приставлен, чтобы закрывать его, чтобы он не сделал ночь еще темнее и ужасней, но ни у одного сторожа это не получалось и именно поэтому мы живем в таком мраке.
Черный квадрат — это истина, намотанная на хвост.
Черный квадрат — это хвост человека в больших подробностях.
Малевич нарисовал черный квадрат и мир пошел в другую сторону.
Человек — это хвост и все такое и все не такое.
Черный квадрат — незыблемая база современной цивилизации.
На черный квадрат не падает пыль — она его не понимает.
Истину может открыть только жесткая полемика вокруг черного квадрата.
Черный квадрат — это взбурлившаяся мысль.
У Марсиан не получается нарисовать аналогичный черный квадрат.
Если правильно подойти к черному квадрату, на нем останется след твоей ноги.
На всех планетах вселенной пытаются нарисовать черный квадрат, но это получилось только на Земле.
В чёрном квадрате есть изюминка, поэтому его нужно поместить не в рамку, а в булку.
За черный квадрат трудно зацепиться даже пыли.
Чем более чёрный чёрный квадрат, тем более глубокие в нём смыслы.
Философы чёрный квадрат понимают, но это происходит редко.
Чёрный квадрат — это невероятное допущение, что люди действительно разумны.
В чёрном квадрате есть всё, кроме чёрного юмора.
— Здесь точно так же, как везде! — сказали прилетевшие на Землю Марсиане, увидев чёрный квадрат.
Чернота черного квадрата так зашла марсианам, что они постоянно прилетают на Землю, переодеваются в землян и ходят смотреть на черный квадрат.
На Марсе объявили конкурс на самую хорошо сформулированную претензию к черноте черного квадрата. А к Малевичу у них претензий нет.
— Черный квадрат надо было нам нарисовать, а мы этого не реализовали! — говорят марсиане, и им становится очень стыдно.
Инопланетяне могут всё, но чёрный квадрат у них нарисовать не получается.
Инопланетяне используют черный квадрат Малевича, как портал для проникновения в глубины вселенной.
Чёрный квадрат — это круг идей, вокруг которых идёт брожение умов человечества.
Контуры человека совпадают с контурами черного квадрата.
Человек — это сплющенный чёрный квадрат.
Чёрный квадрат — прямое порождение человеческого хвоста.
Чёрный квадрат — самоцель человечества.
Нельзя извлечь все логические следствия из черного квадрата.
Если люди не нарисуют чёрный круг, реальность Земли расползётся на чёрные квадраты.
Человеческая реальность меньше черного квадрата.
Человек — это интеллектуальная конструкция черного квадрата.
Чёрный квадрат не только чёрный.
Человек — это по-своему интерпретируемый черный квадрат.
Черный квадрат — это система идейных координат нашей эпохи.
Человечество черноквадратизированно.
Чёрный квадрат — это нечто хорошее и нечто плохое одновременно.
Черный квадрат — это на самом деле не квадрат, а изуродованный черный круг, который скоро Марсиане восстановят.
Нет искусства вне черного квадрата, но, может быть, и мироздания тоже?
Черный квадрат — это максимальный порядок и максимальный беспорядок одновременно.
— Такой подход говорит о гениальности землян! — сказали марсиане, посмотрев на черный квадрат.
Марсиане пытаются похитить черный квадрат и доставить его на Марс, но искусство — дело земное.
— Эту цивилизацию далеко занесло! — сказали марсиане, посмотрев на черный квадрат.
Черный квадрат — это картина нашего мира, по которой будущие поколения все о нас узнают.
Вблизи черного квадрата даже скорость света стушёвывается.
Где истина — там найдется Малевич и зачеркнет ее черным квадратом.
Человек — это черный квадрат, которого Малевич не дорисовал.
Черный квадрат — это улыбка Малевича.
Черный квадрат — это пылесос, который засасывает и засасывает чернокнижников.
О тесной взаимосвязи черного квадрата с хвостом все громко молчат.
Черный квадрат нарисовал сам себя, но доказать свое авторство ему не под силу.
Пачкая чёрный квадрат — вряд ли поймёшь что-то новое.
Чёрный квадрат — это истина, гуляющая на слишком длинном поводке.
Чёрный квадрат — удачная попытка воссоздать контекст нашего мира.
Чтобы принять во внимание все факты существования нашего мира, надо нарисовать черный квадрат.
Задача человека — достать мир из черного квадрата.
Черный квадрат — это рисунок пребывания человека во хвосте.
Истина — это взаимосвязь черного квадрата с его не нарисованной копией.
Чёрный квадрат обоснует мир.
Если мы имеем черный квадрат на одной стене, он будет висеть и на другой.
Прилетев на Землю, инопланетяне не обратили никакого внимания на людей, а стали заигрывать с черным квадратом.
Чёрный квадрат отбрасывает любой компромисс с однозначностью.
Черный квадрат — это единственная истина, которую никак не обойти.
Черный квадрат — это цель человечества, в которую незаметно вписываются лжецели.
Черный квадрат как шило в попе человека вечно требует своего обоснования.
Черный квадрат — это базовый вопрос Землеведения инопланетян.
Черный квадрат — это заготовка, из которой создаётся мировая мысль.
Черный квадрат — это сверхсложная простота души человека.
Черный квадрат останавливает дурную бесконечность бессмыслицы.
Черный квадрат — это полнота духовной реализации человека.
— Мы сейчас посмеёмся, — сказал арт-менеджер, приставил Малевичу нож к горлу и попросил нарисовать черный квадрат.
Бессмертен тот, кто нарисовал хотя бы черный квадрат.
Черный квадрат победил бессмыслицу.
Ничто не подлежит интерпретации, кроме черного квадрата.
Ни один компьютер не нарисует черный квадрат, его может создать только человек.
Чёрный квадрат — это кнопка, вызывающая споры.
Черный квадрат — это сброшенные в одну кучу культурные образцы, на которые ориентирован человек.
Черный квадрат — это шедевр неясности.
Черный квадрат — это переработанная в истину вся человеческая мысль.
Человек — это особый случай черного квадрата.
Черный квадрат — это наполненный истиной чемодан без ручки, которую никто не может вынести.
Черный квадрат — это конструктивный и оригинальный ответ на вопрос об истине.
Черный квадрат — это планы человечества, в которые входит не понятно что.
Черный квадрат — это сюжет, которые не пересекается ни с чем и пересекается со всем.
Черный квадрат — это единственное творение человека, которое вечно будет сохранять свою актуальность.
Черный квадрат — это непредсказуемый путь человечества.
Черный квадрат — это похожий случай всех черных квадратов, нарисованных на всех планетах нашей галактики.
Черный квадрат — это единственная картина, которая сама себя мыслит.
Человек — это триединство лапок, пяточка, мордочки и хвоста, который не лишний.
Черный квадрат — это настоятельное стремление истины, чтобы её понял человек.
Черный квадрат — это стремительное обособление истины.
Из всего культурного наследия только черный квадрат отвечает нуждам человека.
Чёрный квадрат — это ничто, под которым подразумевается всё.
Черный квадрат — это приятие мира через его неприятие.
Как бы мы не понимали чёрный квадрат — мы понимаем его совершенно неверно.
Черный квадрат — это пик изысканности человеческого ума.
Черный квадрат — это голос, отголоски которого есть везде.

Истина — это дикая эклектика чёрных квадратов.
Людская истина и черный квадрат сонастроены.
О широте взглядов человека инопланетяне судят по черному квадрату.
Черный квадрат — это концепция, вписывающаяся в любые рамки.
Чёрный квадрат архиважно не понять.
Черный квадрат — шедевр разночтений.
На самом деле — черный квадрат Малевича — это зеркало, которое покрыто ослепительно ярким слоем серебра, как и любое зеркало, но, поскольку это особое проявление искусства, которое отражает мир в высшем смысле, а мир абсолютно черен, то поэтому и этот квадрат абсолютно черен.
Чтобы вникнуть в суть мира, надо пролить чай на черный квадрат.
Черный квадрат Малевича — это личность, которая мечтает нарисовать картину мира одной линией.
Человек способен создавать только квадратные интеллектуальные круги.
Чтобы познать истину, инопланетяне подкапываются под чёрный квадрат.
Чёрный квадрат — это точка отсчёта современной цивилизации.
За чёрным квадратом скрывается сущность мира.
Черный квадрат — это кусок реальности, который можно вставить в любую его часть.
Черный квадрат — это материал для создания наилучшего мира.
Искусство было бы бесцветным и неоформленным, если бы не черный квадрат.
Черный квадрат — это наслоение человеческих хвостов.
Все разумные существа, на какой бы планете они ни жили и как бы ни выглядели, согласно главенствующей идеологии или вопреки ее, коллективно или порознь, рисуют черный квадрат.
Черный квадрат — это глубина для создания наилучшего мира.
Чёрный квадрат нарисовала в себе пустая рама, а Малевич только подписался.
Черный квадрат — это радикализация установок спрятать человеческий хвост.
Как бы ты ни объяснял чёрный квадрат — этого не достаточно.
Чёрный квадрат — это самый светлый случай в живописи.
Чёрный квадрат — это истина, закрашенная цензурой.
Чёрный квадрат — это миллион витков рассуждений о белом.
Черный квадрат может висеть только на черном крючке, крючки другого цвета его не удерживают.
Черный квадрат регулярно падает с крючка, потому что крючок не понимает, зачем такая картина нарисована.
Чёрный квадрат — это единственная картина, которую нельзя перерисовать, не держа перед глазами оригинал, потому что глубину тьмы ни представить, ни запомнить нельзя.
Когда Малевич рисует семена, из них вырастают Черные Квадраты.

Когда Малевич поджаривает яйца, на сковородке оказывается чёрный квадрат.
Чёрный квадрат — это лайт-версия истины.
Стержень чёрного квадрата Малевича — женская ножка, которую нарисовал на полях своей рукописи Пушкин.
Чёрный квадрат — это закрашенная Малевичем рукопись Пушкина, которую он украл в музее, притворившись голубем.
Чёрный квадрат могут понять только люди с фамилией Вкореньзрило.
Человек — это чёрный квадрат, который подчинён логике малюющей черноту кисточки.
Мир, где у людей нет хвостов, возможен только в чёрном квадрате.
Чёрный квадрат — это отмычка для истины.
Чёрный квадрат — это отмычка для истины.
Чёрный квадрат Малевич рисовал своим хвостом.
Чёрный квадрат — это планы человечества на будущее.
Малевич серийно рисовал черные квадраты, сворачивал их в трубочку и делал из них хвосты, но один квадрат все-таки не стал хвостом и попал в музей.
Истина зависит от настроения чёрного квадрата.
— Не всё так просто! — написано чёрным фломастером на чёрном квадрате.
Чтобы никто не понял смысл рисунка, Малевич съел чёрный квадрат. А в музее висит его копия.
Около чёрного квадрата и днём висит лампа, потому что солнечные лучи освещать такую хрень отказываются.
Из чёрного квадрата регулярно выпрыгивает Малевич и хватает посетителей музея за нос.
Объяснить чёрный квадрат можно, только нарисовав второй такой чёрный квадрат.
Чёрный квадрат — это идеал постмодернизма, потому что все его интерпретации равноценны и случайны.
Чёрный квадрат Малевича — это закрашенные окрашенные слова.
Жизнь округлит черный квадрат.

Черный квадрат — это максимально многозначная однозначность.
Чёрный квадрат — это максимально понятная непонятность.
На чёрный квадрат не падает пыль, она избегает такого искусства.
Человек — это идея, тонущая в чёрном квадрате.
Чёрный квадрат — это картина-самозванка, залезшая в музей через трубу.
Никто не понял, что такое чёрный квадрат, и только работающий сторожем в музее инопланетянин узнал в нём себя.
Тотальное обессмысливание даёт глубокий смысл, — говорил Малевич, тыкая пальцем в свой черный квадрат.
Черный квадрат — это густая сеть смыслов, в которой запуталось пол человечества, а вторая половина — сама почернела.

Чем больше вдумываешься в чёрный квадрат, тем он чернее.
А ещё автор чёрного квадрата Малевич был большим любителем подрисовывать к картинам хвостики.
Черный квадрат — это картина, на которую нельзя не нестандартно взглянуть.
Чёрный квадрат — это белое зеркало нашего чёрного мира.
Чёрный квадрат Малевича — это зеркало, которое приспособилось к современному миру.
Чёрный квадрат — это не вскрытый фурункул массовой культуры.
Чёрный квадрат — это красная тряпка для мыслителя.
— Мир утратил реальность, — написано на чёрном квадрате чёрными чернилами.
В чёрном квадрате можно найти веское подтверждение всему.
и они смогут отреставрировать его картину и почитать ее.
Когда чёрный квадрат упал со стены, сторож повесил его обратной стороной.
Через тысячи лет, когда на земле будут жить одни обезьяны, в их музее тоже будет висеть черный квадрат Малевича, но повесят они его кверхногами.
Чёрный квадрат Малевича — это только черновик чёрного квадрата.
Чёрный квадрат — это книга, из которой можно вычитывать всё.

Сторож музея каждую ночь перерисовывает черный квадрат и пишет Малевичу письма с просьбой взять его в соавторы.
Чёрный квадрат — это не результат, а процесс вечного нарастания черноты.
Раскольников посмотрелся в зеркало, и увидел там Дарвина в чёрном квадрате.
Количество черноты в черном квадрате перевалило за ту черту, когда инопланетяне вынуждены были признать недостижимость людской мудрости.

Чёрный квадрат — это платок Малевича, который он подкрашивает каждый раз после того, как сморкается.
Чёрный квадрат — это одна из возможных комбинаций внутреннего мира человека.
Куда бы черный квадрат ни поставить — его никак ни с чем не сопоставить.
Чёрный квадрат — это тень от хвоста Фрейда.
Жизнь — это погружение в чёрный квадрат.
Чёрный квадрат — это руль, у которого стоит человечество, тщетно пытающееся разрулить мир.
Спасательный круг не поможет, если ты квадратный.
Если мир круглый, то человек — квадратный.
Чёрный квадрат — это корабль смысла, утонувший в море бессмыслицы.
Чёрный квадрат — это трафарет истины.
Чёрный квадрат — это тень истины.
Когда-нибудь искусствоведы найдут белую точку на чёрном квадрате Малевича.
Смысл искусства — найти белую точку на чёрном квадрате Малевича.
На самом деле квадрат у Малевича белый, Малевич всех обманул, сказав, что он черный.
Черный квадрат — это клубок ниток бытия, который распутал кот Малевича.
Мысль — это чёрный квадрат, какими бы категориями ты ни мыслил.
Черный квадрат Малевича — это нарисованная им белая точка истины, которая обросла грязью бытия.
Чёрный квадрат — это портрет женщины, на которую у Малевича была нетвёрдость.
Чёрный квадрат — это сто тысяч человеческих хвостов, которые окунулись в бытие.
Сторож музея по ночам выковыривает из чёрного квадрата истину.
Если сковырнуть с черного квадрата черноту, черный квадрат в ответ соскоблит с тебя суть начала.
Пустая мысль чернеет, превращаясь в черный квадрат.
Малевич нарисовал миллион бешеных слонов, но все почему-то увидели чёрный квадрат.
Чёрный квадрат — это бесконечная рекурсия рамок, которые ограничивают истину.
Чёрный квадрат Малевича заложил основы искусства 22 века.
Лучшим толкователем чёрного квадрата является Эллочка Людоедочка.
У всех картин есть только дневной пульс, и только сердце черного квадрата бьется лишь в темноте.
Черный квадрат — это разгром мерещясяхся Малевичу белых квадратов.
Скоро будет суд над чёрным квадратом Малевича.
Чёрный квадрат нарисовал не Малевич, а оразумленная в результате эволюции кисточка.
Замена Черного квадрата другим Черным квадратом — неадекватная замена.
В чёрном квадрате есть одна точка совпадения с истиной, но только одна.
Чёрный квадрат соразмерен мешку мыслей.
Черный квадрат, это не картина, а скорее мысль.
За небольшими исключениями, на чёрный квадрат никогда не садятся мухи, не понимающие его концепцию.
Малевич нариовал пустое место, но сторож музея его закрасил в черный квадрат, чтобы было, что сторожить.
Прояснение черного квадрата ведёт к еще большему его почернению.
Черный квадрат — это результат неустранимой хвостатости человека, ибо только полная закраска человека скрывает хвост.
Только у Малевича было понимание необходимости нарисовать человека с хвостом, но цензоры его картину закрасили в черный квадрат.
Для полноты картины Малевич зарисовал черный квадрат по максимому.
— Я блюститель многоракурсности — говорил Малевич, показывая на черный квадрат.
Никто не знает, до каких приделов можно дорисовывать чернилами черный квадрат.
Чёрный квадрат Малевича — это альтернативный вариант шахматной доски.
Черный квадрат Малевича — это шахматная доска без белых полей, которые закрасили черные фигуры.
Чёрный квадрат — это истина, доведённая до предела.
Человек стоит между двух зеркал, на одном из которых весит чёрный квадрат.
Человек смотрится в чёрный квадрат как в зеркало.
Чёрный квадрат — это прочные основания мира, на который Малевич пролил чернила.
Предупреждали Малевича: не ввязывайся в черноту! И как только он нарисовал черный квадрат, сразу стал печально знаменит.
Картина Малевича «Черный квадрат» на самом деле называется «Лучше не нарисуешь».
Причёрнейшие вещи лучше прекраснейших вещей, — считал Малевич, автор черного квадрата.
Мир погружён в бездну чёрного квадрата Малевича.
Мир состоит из атомов, пустоты и чёрных квадратов Малевича.
У чёрного квадрата был хвост, но его оторвал Дарвин.
Чёрный квадрат — это пропащая душа Дарвина.
Чёрный квадрат — это портрет женщины, которая не позволяла себя писать.
Жизнь — это срежиссированный чёрный квадрат.
— Искусство сложнее, чем Вы думаете, — любил повторять автор черного квадрата Малевич, но ему никто не перечил.
Мир спасет красота черного квадрата.
(с) Юрий Тубольцев

Избранные параллели. Лучшее

Юрий Тубольцев Избранные параллели

Я открыла тик-ток, недоразвит ты, браток.
*
Рифмы ловят человека,
Отдавай стихами ипотеку!
*
Не ищите смысл в тик-токе,
Станете четвероногими.
*
Моя идейная программа, ни дня без инстаграма.
*
О, робот! Я сделал себя из тебя!
*
Машина времени
Я вместо навигатора опять поставил вожжи!
А нет, простите, это несколько позже!
*
Нетрадиционное хокку
Нудистское кладбище,
Они все думают,
Что они на пляже.
*
Достижима! Достижима! Мечта! Достижима! А достижима ли?
*
Мерещится. Мерещится. Правда. Мерещится. В темноте мерещится.
*
Постхокку
Дерево
Переросло солнце
И завяло в темноте.
*
Несовершенству нет предела.
В жизни всё приедается, если много жуёшь.
Одежду надо подбирать по размеру карманов.
Твоя цель ставит Читать далее

Вынос тела

Если порядка нет в обществе и голове,
Хаос накроет и звёзды зелёные тоже…
***
В город ворвутся и крышу у башни снесут,
Что ж: выше крыши – те самые колкие звёзды.
Выйдешь из зала, и тут же смешается суд:
Что выносить – приговор или тело к погосту?
Юлия Моркина

Мысль прилетела и хрупкую крышу снесла…
Мир в состоянии, честно признаюсь, бардачном:
То ли и впрямь во Вселенной плачевны дела,
То ли для выхода в свет выбран день неудачный.

В партии шахмат фигур не завидна стезя:
Не гарантирован вовсе им эндшпиль успешный.
С детства маячила мне перспектива ферзя —
Даже в кошмарах себя я не видела пешкой.

Вам, что в делах отдавать не привыкли отчёт,
Не отразить эти жёсткие доводы дамы.
Мир сохранить здесь, увы, бесполезен расчёт —
Повод найду разыграть подходящую драму.

Нет, не судьба эту жизнь вам прожить без забот,
Вы на неё через тусклые стёкла взгляните:
Вот вам разлад, неудачи, болезни, а вот —
Этих богатств собиратель, гарант и хранитель.

Пусть состоится поспешный, неправедный суд:
С дурно глашатаем люд разбирается просто –
Позже, возможно, в слезах на руках понесут,
Жаль понесут прямиком в направленье погоста.

Достоевщина в одной строчке

Я убил человека в себе и стал сверхчеловеком.

Убивая в себе раба, я убил человека, а раб остался.

Чтобы обезьяна стала человеком, Дарвин убил человека в обезьяне.

Я убил в себе прототипа Гоголя, Достоевского, Толстого, Чехова и стал никем.

Телевизор убивает человека в обезьяне.

Убивая в себе человечка, я убил Человека с большой буквы.
Я убил первой фразой человека, но обезьяна в нем осталась жива, я отложил перо и пошел в хозяйственный за топором.

Записки пытливого убивца
Я убил человека осиновым колом, пригвоздив его к земле, как ядовитое насекомое.
Но себя не убил. Тогда я убил сразу четырех. Но не убил себя. Потом я убил сразу шестнадцать, чтобы проверить, отразится ли количество убитых на уникальности моей жизни. Но как был, так и остался.
Чтобы избегнуть новых жертв, я поспешил сделать вывод, что количество в качество не переходит.

Носстоевский
— Это подчерк Достоевского! — сказал графолог.
— Почему, я же писал сам! — сказал я и достал топор.
— Рукописи не топорят! — сказал графолог.
— Что написано топором, то тебе не перо! — пошутил я.
— Поражаюсь вашей фантазии, у вас что не рассказ то шедевр, — сказал мне редактор.
— Нет, он убивец! Я знаю его подчерк! — возразил графолог.
— Я зарубил человека, когда был Раскольниковым, — признался я.
— Нет, это я сам, но подписался Раскольниковым! — возразил Достоевский.
— Нет, это мой нос, это я носом! — возразил Гоголь.
— А я не Достоевский, я Носстоевский, — сказал великий писатель и переименовался.

Проституирование на словоблудстве
Я убил человека. До подробностей вообще не дошло. Достоевский сказал, что у него уже есть один Раскольников и вычеркнул меня из романа.
— Теперь Вы по-романьи, так сказать, душа-то мЁртвая… ваам, батенька, бы к Гоголю… Думайте, во что нос совать! — сказал мне редактор.
— Обратитесь к Агате Кристи с её Эркюлем Пуаро… — сказал мне критик.
— В настоящее время серию продолжает другая английская писательница, Софи Ханна, которая на 2019 год опубликовала 3 детективных романа об Эркюле Пуаро, — сказала мне википедия.
— Сначала твой рассказ будет называться протоколом допроса подозреваемого, потом обвиняемого, потом подсудимого, — сказал мне адвокат.
— Бери ручку в руку и дописывай, — сказали мне читатели.
— А говорят, что Кафка умер, — сказали журналисты.
— Писать не надо, добавь картинок ню, — посоветовали мне дизайнеры.
— Пиши, искусство возвращает реальность, — сказал Бодрийяр.
И на следующий день мне приснился Достоевский с топором.

Признание
«Первая строчка романа была плагиатом.» — написал я последнюю строчку романа.
— Что? Да это ты про себя написал! — сказал Парфирий.
— Сейчас не 19-й век, вместо старух-процентщиц — ломбарды, — объяснил я.
— Это не плагиат, это доработка и переосмысление! — сказал Достоевский.
— Я — это ты, ты — это я, — сказал Раскольников.
— Но современные студенты не знают несколько иностранных языков, — сказал я.
— А какая была первая строчка романа? — спросили читатели.
— Я убил человека! — сказал я.
— Нет я! — сказал Раскольников.
— Для чистоты следственного эксперименты ты бы лучше помолчал! — сказал Раскольникову следователь.
— Лишь бы ф себе человека не убить, а то потом как с этим жить, — сказал критик.

Начало
“Я убил человека.» Начало положено. Интересно ваше мнение — писать сразу роман или начать с повести. Да, кстати, кто не понял. «Я убил человека» — это была первая строчка.
— Бывает, — сказали мозги.
— А всё-таки жаль, — сказало сердце.
— Вот это приключение, — молвила задница..
— Кто-нибудь из сумасшедших людей в погонах прочтёт и решит проверить тебя на предмет твоих слов. Времена пошли фиговые, не пиши так, — сказали мне читатели.

Авангардная достоевщина
— Я убил человека.
— В романе Ф.М.Достоевского Преступление и наказание Родион Раскольников тоже сознавался в убийстве старушки процентщицы.
— Но я напишу ещё лучше, чем Достоевский!
— Нет, молодой человек, это у Вас вульгарный плагиат!
— Посмотрим! В этом деле важен суд истории, а не суд методолога!
— Ха, ха! Можете продолжать матерое подражание, это всё бестолку!
— А я оформлю свой роман как авангард, сделаю такую прагматику, будто бы на мою первую строчку подумали, что я правда убил человека.
— Дураков нет! На авангарде далеко не уедешь!

***

Чтение терпеливого человека
— Я убил человека.
— Камера пошла, господа! Новая серия. Еще одного убивай!
— Что? Так это не я, это Раскольников!
— Один человек не пара, вот Раскольников тоже нескольких убил. Ищи!
— Но я концептуально написал первую строчку романа!
— Еще скажи, что тебе топор подложили!

Графоманы
— Про меня-с у вас лучше получалось писать! Перешли на графомана Пушкина-с?!
Кроме того-с, мои тексты копируются и вставляются, и уникальность не теряется! — сказал мне Достоевский.
— Но перед тем, как откопать Достоевского, надо написать книгу «Как научиться копать Пушкиных» — сказал мне Белинский.
— Я убил человека, но потерял топор! — сказал мне Раскольников.
— Ой, ребята, Вы из позапрошлого века! Устарели Вы! — сказал я им и стал читать искать в лимоне сходство с Лимоновым.
— Скажите, а не чего глупея вы не могли придумать? Кроме как сочинять пасквили на знаменитых авторов, — сказали мне читатели.
— Ха, ха, ха! Залил контент! Если есть заказ, можно придумать и что-нибудь поглупее! — сказал бредогенератор.
— Тут проснулся, упав с кровати, вся майка в поту, голова трещит. Да, надо завязывать с киселём и переходить на лимонады. Кто-то мне сказанул не перечислять и я сменил тему фантазий.

Лауреат
— Я убил человека. Да, меня заклинило Достоевским. Я долго подбирал топор, потом яростно его точил.
— Ты что, зачитался? — спросил меня топор.
— Но топоры не разговаривают! — возразил я и продолжил писать роман, лучше, чем у Достоевского.
— Щас Федор Михайлович сам придет и подскажет, как роман разрулить, — сказал мне критик.
— А зачем мне Федор Михайлович? Я же сказал, что хочу написать еще лучше, чем он? Я его не спрашиваю! — ответил я и почувствовал себя лауреатом нобелевской премии по литературе.
— Ничего, — сказал психиатр, — и вас вылечим.

Пьяный библиотекарь
— А я все мечтаю жидкометаллическом топоре, как у Терминатора. Чтобы он в нужный момент у меня вырастал из рукава. Вот я прочитал про ледоруб в названии, и у меня сердце встрепенулось. Напишите про меня пожалуйста! — попросил меня Раскольников.
— Я что, Достоевский? — удивился я.
— Если любишь щелкать по носам, значит ты второй Гоголь! — сказал мне Белинский.
— А если ты любишь пугать кошек, значит ты Шариков! — сказал мне Профессор Преображенский.
Тогда я дал Раскольникову рубль, чтобы он не рубил старуху, дал Шарикову мягкую игрушку, чтобы он не пугал кошек и дал Гоголю электрический нос, чтобы вдохновить его на продолжение своей повести…
Но тут появился Горький.. — и послал всех «в люди».

Белки в городе
Я убил древнего человека, но в милиции сказали, что машины времени не существует. Тогда я убил человека из далекого будущего, но в милиции сказали, что это ещё дожить надо. Тогда я с чистой совестью больше в милицию не обращался.

Почему Раскольников тепло одет?
— Раскольников, а откуда у Вас топор? — спросил Белинский.
— Я кашу варил-с, просто на место ещё не успел положить.
— А это потому что он не тварь дрожащая, тепло одет! — объяснил Парфирий.
— Все Вы концептуально ошибаетесь! — сказал Достоевский.
— Человек — это звучит горденько! — сказал Горький.
— А откуда взялись уменьшительно-ласкательные интонации? — удивился Белинский.
— А это потому, что все ценности относительненькие — объяснил Ницше.
— Я убил человека! — написал первую строчку прочитавший «Преступление и наказание» студент, решивший написать роман лучше Достоевского.
— Я Парфирия позову за плагиат! — возмутился Федор Михайлович.

Цепочки гипертекста
— Человека убил не ты! — сказал Достоевский Раскольникову.
— Ты что, не помнишь своих персонажей? — засмеялся Раскольников и замахнулся на Достоевского топором.
— А я не Достоевский, а адвокат Мишани Ефремова, — сказал литературный критик.
— Это лошадь виновата, сена объелась, все дорожные происшествия из-за обжорства лошадей! — сказал Раскольников.
— Молодой человек, Ефремов ехал на осле! — сказал адвокат.
— Вы что, Мастер и Маргариту обчитались? — удивились читатели.
И топор Раскольникова зарубил на мелкие кусочки роман Булгакова.
— Осел ехал на осле? — неожиданный пердимонокль, удивились в суде… и дали условный срок от растерянности… а еще потому, что в тюрьмах нет стойла….
А потом из этих кусочков Умберто Эко собрал «Имя Розы».

***

Подубивец. Фантазии читателя. Топорная работа
— Ты со-убивец! — сказал Раскольников Достоевскому.
— Да это всё символически, Родя, не парься! — ответил Достоевский.
Тогда Раскольников взял символ топора и пошел подпереубивать символ старухи.
— Вы переплюнули автора! — сказали Раскольникову критики.
А вслед ему неслась песня:
— Эгей! Привыкли руки к топорам!

Инициация великого писателя
— А как Достоевский стал мужчиной? — спросил Вовочка у Марьи Ивановны.
— Раскольников для Феди вырубил топором из старухи молодуху! — ответила училка.
— Как? Всего одну? А я-то думал, что Раскольников вырубил из старухи сразу сорок молодух! — сказал Вовочка и не стал читать Достоевского.
— А я сама свечку держала, Достоевский и с одной молодухой не справился и так и остался девственником! — ответила Марья Ивановна.
Кончилось тем, что Некрасов с Тургеневым сочинили на Достоевского стишок:
Рыцарь горестной фигуры,
Достоевский, милый пыщ,
На носу литературы
Рдеешь ты, как новый прыщ…
(а поначалу восклицали: Новый Гоголь явился!!!)
Но это к делу инициации великого писателя не относится.
Достоевский попал в День Сурка и стал каждый день рубить из старух молодух.

Я верю Достоевскому на слово. Головоморочненько
Я с большой буквы убил человека, но я с маленькой буквы объяснил Раскольникову, что такое хорошо, а что такое плохо и фанфикшн на Достоевского писать не стал.
Тогда я с большой буквы облил Землю красной краской, но я с маленькой буквы объяснил Достоевскому, что мир спасёт не красота, а лепота. Хорошее дело — подмочено.
Я с большой буквы увидел в зеркале Достоевского и стал искать в кошельке нобелевскую премию по литературе, но я с маленькой буквы объяснил Князю Мышкину, что положительно прекрасным, идеальным людям никаких премий за красивые глазки не дают.
А в связи с тем, что Раскольников задел достоинство человека, от него пахнет мочой.
— Ты сам дописал до точки.. И твою Нобелевскую премию я делить с тобой не стану, — сказал мне Достоевский, но я покрутил ему у виска.

Межпланетный казус
— Я засюсюкал человека, — написал инопланетянин. Но ему коллеги не поверили, людей не существует. Так и умерли дураками. Фольги с ними не напасешься.

Записки сумасшедшего
Я убил человека и поставил запятую. Если бы я убил человека, то я поставил бы точку, а так как я поставил запятую, то понятно, что я написал первую строчку романа — подражания Достоевскому.
Тогда мне позвонил Достоевский и сказал, чтобы я лучше плагиатил Пушкина.
Я позвонил Пушкину, но Пушкин сказал, чтобы я лучше плагиатил Достоевского.
Я позвонил Достоевскому, но Достоевский сказал, чтобы я лучше плагиатил Пушкина.
Я позвонил Пушкину, но Пушкин сказал, чтобы я лучше Плагиатил Достоевского.
Я позвонил Достоевскому, но Достоевский сказал, чтобы я лучше плагиатил Пушкина.
Я позвонил Пушкину, но Пушкин сказал, чтобы я лучше Плагиатил Достоевского.
………………………………………
Я позвонил Достоевскому, но Достоевский сказал, чтобы я лучше плагиатил Пушкина.
Я позвонил Пушкину, но Пушкин сказал, чтобы я лучше Плагиатил Достоевского.
На телефоне села батарейка.
Я запутался, кого лучше плагиатить, кому подражать? Может Вы подскажете? У меня к Вам вопрос!

Тенденция
Я убил человека. Блин, и сердито, и пафосно. А что, Вы никогда не пробовали подражать Раскольникову?
Если я напишу роман и начну его со строчки «Я убил человека», наверняка получится лучше, чем у Достоевского.
Тут мне позвонил Достоевский.
— Друг, а пойдем-ка по бабам! — предложил он.
— Да ты что? Гений должен быть девственником! — возразил я.
Друг засмеялся и сказал, чтобы я еще подумал, а он перезвонит.
Я позвонил Белинскому.
— Друг, а пойдем-ка по бабам! — сказал мне Белинский.
— Да ты что? Я роман пишу, зачем мне бабы! — возразил я Белинскому.
Белинский сказал, чтобы я еще подумал, а он перезвонит.
Тут мне позвонил известный поэт.
— Друг, а пойдём-ка по бабам! — сказал мне поэт.
— А давай лучше стихи посочиняем! — предложил я.
— Бабы — стихи жизни! — сказал поэт и обещал перезвонить.
Я убил человека и пошел по бабам, — дописал я первую строчку своего романа.
— Блин, а зачем по бабам? — удивился я. Ну и тенденция!
Мораль той басни такова, хочешь сей, а хочешь — куй, все равно получишь …деньги!
Но тут позвонили в дверь. Пришли бабы.

Я убил несколько человек
— Я убил человека.
Нет, блин, мало!
— Я убил двух человек.
Нет, не правдоподобно.
— Я убил дюжину народу!
А так перебор.
— Я убил несколько человек.
Во! Это оптимально.
Арсений отложил «Преступление и наказание» и посмотрел на Достоевского свысока.
— Я сделал Достоевского!
Моё начало романа лучше, чем у него. У меня получилось более рефлексивно.
Арсений взял отдельную тетрадку и написал:
— Я убил несколько человек!
Прошло тридцать лет.
Арсений стал великим писателем, но про свою первую строчку первого романа забыл.
И вот пришло время наткнуться на потерянную тетрадку.
— Что? Как это? Что это за строчка? — удивился Арсений.
— Кто-то подделал мой почерк! Я никаких человеков не убивал! — воскликнул Арсений, прочитав надпись «Я убил нескольких человек».
Но тут со стены упал портрет Достоевского.
— Аааа. Так это я же написал сразу после прочтения «Преступления и наказания».
Но почему меня поставили на учет в отделение милиции?
Почему мне ставили палки в колеса, когда я делал карьеру?
Почему мне постоянно все намекали на Чекотилло?
Неужели эту мою запись по Достоевскому приняли за признание, но потом поняли, что я писатель и замяли дело?
Но почему меня не спросили? Почему мне не напомнили? Странно!
Неужели меня заочно, исподтишка, в спину провоцировали, чтобы я совершил рецидив?
И никто не предупредил?
— Мы будем создавать тебе трудности и ты станешь гением! — вспомнил Арсений слова классного руководителя.
— Так вот почему мне создавали трудности! Из-за этой первой строчки романа — подражания Достоевскому!
Арсений засмеялся и выбросил тетрадку в мусоропровод.
— Пусть крысы дописывают мой роман!

Любовный роман
— Я убил человека! — сказал Раскольников.
— Говорит красиво, значит врёт! — возразил Парфирий.
— Что является истиной для меня, то истина и для тебя! — опровергнул Раскольников.
— У каждого — своя правда и своя старуха в шкафу, — засмеялся Парфирий.
— Зима впереди долгая и старух нужно запасти не менее двенадцати, — сказала секретарша Парфирия.
— Я знаю, что у Вас с секретаршей, — сказал Раскольников.
— Вон! — заорал Парфирий.
В это время старуха выперлась из шкафа.
— Шариков, это ты? — набросилась старуха на Раскольникова.
— А Шариков из другого романа! — удивился Парфирий и запрятал старуху обратно в шкаф.
Казус постматематика
Я убил второго человека. Сколько человек я убил, если на этой планете никто не первый? Но никто и не второй, так как каждый человек — первый.

Великая подмена
Я убил никого. А писарь поменял «и» на «е». Так никто стал неким. Но следователь не грамотный и прочитал «никого». Так дело закрыли.

Ориентация-Ы
Я поубЫвал всех. А следователь сказал, что надо писать «и», а не «ы». Но я никого не убивал, и я продолжил всех убЫвать.

С обрэзом под юбкой. Разные лекала
— Главное — написать первую строчку романа! — сказал мне учитель.
— А смотря о чём роман! — дополнил я.
— А ты что, никогда не лазил девушкам под юбку? — спросил учитель.
— А я на такие темы романы не пишу! Я убил человека! — вот моя первая строчка романа.
— А человек в юбке — это уже совсем другое дело! — засмеялся учитель.
— Вы концептуально не правы, выпячивать пошлость нелепо! — сказал я.
— Если ты никогда не напишешь первую строчку, то ты никогда не напишешь и весь роман! — сказал учитель.
— Но я же уже написал: — я убил человека! — сказал я.
— Ты убил человека в юбке! — сказал учитель. — А тебе что, помочь дописать? — спросил он.
— Нет, про юбку я дописывать не буду. Такие темы для меня табу, — сказал я и повесил трубку.
PS. — Рукой лезть под юбку — не есть «разумное, доброе, вечное» — написал я первую строчку романа в наилучшем из возможных миров.

Полуидиоты
— Я убил человека.
— А у меня такая же первая строчка романа!
— А я по Ницше!
— Нет, я по Достоевскому!
— Ну тогда мы друг друга не поймём!
— А давай ты почитаешь Достоевского, а я — Ницше!
— Но тогда мы напишем с тобой один и тот же роман!
— Ты что, думаешь, что не только первая строчка, а весь роман совпадёт?
— Да, если мы будем читать одни и те же книжки, то наши романы совпадут строчка в строчку.
— Ок, давай писать вместе. Возьмем друг друга в соавторы.
— Ок, Нобелевскую премию поделим пополам!

Плагиат с топором
— Я убил человека.
— А это что, парафраз концепции Раскольникова?
— А что, не похоже на правду?
— Ну ты же писатель!
— А ты докажи!
(достаёт топор, ищет в Гугле фотографии старух)
— Аааа. Читал, читал и дочитался!
— Не все понимают гениев!

Сверхидея
— Я убил человека.
— Я знаю, ты можешь!
— Погоди! Это первая строчка романа.
— Да, ты можешь стать великим писателем!
— А ты что подумал? Я же Достоевскому подражал.
— Да, ты можешь стать великим философом. А теперь пойдем искать человека!
— Что? Зачем?
— Ты все можешь! Мы всё найдём! Только бы не потерять идею! Я тоже сценарист!

Не последняя строчка романа
— Я убил человека!
— Я ни в коем случае с тобой не соревнуюсь, а что, потом был еще один человек?
— Нет, Раскольников раскаялся и изменил свою теорию!
— Ааааа! Твой лирический герой погряз в достоевщине!
— Но он более современный, это у меня не фанфикшн, а самостоятельный роман.
— А хочешь, я тебе топор подарю? Возьмешь меня в соавторы романа?
— Соавтором Раскольникова был Наполеон, а ты что, тоже великий?
— Пока нет, но, если ты возьмешь меня в соавторы, я стану гением!
— Но я пока написал только первую строчку романа: — я убил человека!
— А я из милиции! Вот смотри, мое удостоверение! Пройдёмте, гражданин!
— Товарищ милиционер, это самая абсурдная вещь, которую Вы совершили!
— Роман — это не книга, роман — это состояние! Я не даю советы молодым писателям, не знаю, как ты пришел в литературу, но в отделение тебе все-таки придётся прийти!

История одной строчки
Произведение на конкурс Неформат.
Текст произведения:
«Я убил человека».
Объяснение:
Это произведение является «неформатом», потому что это первая строчка будущего романа, который планировался как «подражание Достоевскому», но более рефлексивное, более философское и более глубокое, чем у Федора Михайловича.
Произведение было написано сразу после прочтения «Преступления и наказания» Достоевского и «отложено до лучших времен». Хранилось в письменном столе, а потом забылось и было случайно найдено через 11 лет без контекста.
Автор очень удивился:
— А что это на бумажке написано «Я убил человека»? Он же никого не убивал. Откуда эта бумажка. Неужели кто-то подделал его почерк?
Автор очень удивился и порвал эту бумажку и выкинул и про нее забыл.
А еще через восемь лет автор сочинял миниатюры и написал фразу: «Робот убил человека». Потом подумал: а можно написать «человек убил робота». А потом вспомнил: А я же давным давно уже писал фразу «Я убил человека» по Достоевскому. Значит, я второй раз придумал одну и ту же фразу.
Первая строчка будущего романа «Я убил человека» является неформатом, потому что она незаконченное произведение, и в тоже время полновесная концепция, поэтому все-таки в какой-то мере ее можно считать и «законченным произведением», потому что она содержит в себе самодостаточный глубокий смысл и как бы «конспект» в одной строчке всего романа Достоевского «Преступление и наказание». Еще она напоминает жанр «Школьное сочинение» и «Фанфикшн», но все-таки является не стандартным, особенным, ни на что не похожим, оригинальным и новым жанром «первой строчки». Оно очень короткое, но ёмкое и глубокомысленное. В одной строчке помещается идея будущего великого философского романа.
Также очень интересны прагматика и контекст, как автор прежде не узнал свою работу, а потом через много лет про нее случайно вспомнил, сочинив тоже самое второй раз.

Я убил человека. Добавить интерпретацию
Добавляйте Ваши интерпретации к этой строчке:
Я убил человека.
Что это может быть?
Какая синтактика?
Какая прагматика?
Какой контекст?
Какой интертекст?
Какой гипертекст?
Какой подтекст?
Какой простой смысл?
Какие намеки?
Какие аллегории, иносказания?
Какой скрытый смысл?
А может, это просто фанфикшн?

Непонятливый редактор
Я убил человека. Добавить интерпретацию. — написал я.
— Добавить ещё человека! — сказал редактор.
— Ты что, зачем? Это же философия! — сказал я.
— Нет, это жизнь, пошли искать еще человека! — сказал редактор.
— Хорошо, но, если что, я тебя предупреждал, что это первая строчка романа! — сказал я редактору.
— И не такое бывает, — засмеялся редактор.

Разговор двух охотников
— Я не убил человека!
— А в чём заблуждение?
— Не надо было на эту Землю лететь!
— А это потому что у Вас, на Марсе, не в каждом заложен охотник!
— А что, у Вас, на Венере, все прямо заядлые охотники?
— А может, еще раз слетаем на Землю?
— Не, давай будем охотиться где-нибудь поближе!
И тут пришли санитары и все опять испортили…

Но это только теория
Я убил человека. История, о которой пойдёт речь, не произошла бы, если бы я не прочитал «Преступление и наказание» Достоевского.
А редактор сказал: Это только начало! И мы пошли на улицу искать новых людей.
Все вокруг стали предлагать мне топоры. Но я так и не купил топор.
— Ты что, думаешь преступить без топора? — удивлялись санитары.
Но я ничего не заметил, а через восемнадцать лет нашел свою первую строчку нового романа: Я убил человека. И засмеялся: так вот почему все вокруг подсовывали мне топоры!

Трое в думе, не считая санитаров
— Я убил человека!
— Ты убил или местоимение «я» убило?
— А ты откуда знаешь, что это концепция?
— А был уже такой случай, когда один Достоевскому подражал, а все подумали, что по-настоящему убил, теперь, если кто-то пишет «я убил человека», сразу проверяют, хорошо ли он читал Достоевского.
— Аааа, значит я не первый, кто так написал!
— Никто не первый, все уже было.
Но тут вошел Достоевский, ведя под ручку Жанну Дарк.
— А где здесь костёр? — поинтересовалась Жанна.
Но тут вошли санитары и развели всех по палатам.

Как грант на издание книги получить
— Я убил человека.
— Достоевского бы Вам почитать…
— А я его как раз только что и прочитал!
— Аааа. Но Раскольников убил не только старуху.
— Я убил человеков.
— Тогда уж пиши — Я убил человечков.
— Я убил человечков.
Теперь верю! Оплачиваю тебе грант на книгу. Но издательство ищи сам!
(дверь открывается, входит печатный станок с человеческим лицом).
— А мне не нужен печатный станок, я издам книгу в интернете.
(дверь закрывается, выходит печатный станок).
— А откуда печатный станок знает, что у тебя книга готова!
— А это потому что книгу издать дорого, он деньги почуял.
(дверь открывается, опять входит печатный станок, но на этот раз, вместо человеческого лица, у него мордочка плюшевой игрушки).
— Я же сказал, что мне не нужен печатный станок!
(дверь закрывается, уходит печатный станок).
— Издавай быстрее книгу, а то печатный станок так и будет ходить туда-сюда.
(дверь открывается, входит печатный станок)…

Строчка через два собрания
— Я убил человека.
— Как?
— Я убил никого и стал вместо него никем.
— Постой! Ты убил в себе никого и стал кем-то?
— Да, я опередил свой век также, как Достоевский опередил свое время!
— Нет, все эти теории давно в прошлом, пошли в отделение!
— В отделение Союза Писателей?
— Нет, в отделение милиции! Будешь признаваться.
— Так это же я Достоевскому подражал!
— А это решит суд присяжных. А потом, так и быть, пойдешь на собрание союза писателей! Кто знает, философия это была — или мемуары.

Намек не так понят
— Если вычеркнуть старуху топором, порубленный роман надо будет переписывать! — предупредил Раскольникова Парфирий.
Раскольников подумал, подумал, и зарубил старуху по-настоящему. Он не любил переписывать романы.

Заряд вдохновения
Два писателя избегали штампов наперегонки. Один зарубил семь старух и из тридцати трех собачек сделал шариковых, другой скупил тысячу мертвых душ и подтолкнул двенадцать Аннушек под трамвай.

Каждый может стать Достоевским
— Я убил человека.
— А когда будет суд?
— Не, я еще не дописал! Это Раскольников убил старуху, а я эту идею переобыграл.
— Суд не обыграешь, там Достоевского читать не будут, у тебя алиби есть?
— Так это же я в прошлой жизни был Достоевским, это я продолжаю сам себя!
— Ты этого не докажешь, тогда будет суд за плагиат!
— Тем лучше, через скандал моя книга станет популярной!
— А где книга? Там же только одна строчка: — Я убил человека.
— А книгу я напишу.
— А Книгу написать сложнее, чем в космос полететь!
— Но Достоевский же писал!
— Ааааа. Ну, если ты Достоевский, пиши!

Пранк и кабан
Я ехал в метро, из под юбки напротив меня торчали идеальные женские ноги. Я так смотрел, что ничто больше для меня не существовало. Только эти коленки. Только эти икры — идеально отточенные, без единого изъяна. Глаз так и скользил, вбирая эту, не побоюсь этого слова, не земную красоту. Это только господь мог создать такое чудо. Но на лицо ее, на плечи, на живот я не обратил никакого внимания. Может быть, потому что они были в одежде, но лицо усложняет достичь такой красоты, красота в ногах. И вдруг эти ноги пошли-пошли ко мне и я ощутил удар в нос — вернее это был не удар, а легкий щелчок. Меня это вырвало из грез. Я вернулся в реальную жизнь и потерял ноги из виду, потому что они оказались слишком близко ко мне. Ввалясь на сиденье, я поднял голову.
Да, физия у нее была так себе, и я почувствовал разочарование и вспомнил слова Достоевского, что развратник может влюбиться даже в часть человеческого тела.
Но что ей надо, зачем она щелкнула меня по носу, елки-палки?
— Ты мог бы убить кабана? — спросила она.
— Кабана? Какого кабана?
— Как какого? Который в лесу живет? Ты смог бы его убить?
— В метро такие вопросы? А Вы что, на охоту едете? — удивился я.
— А это пранк! — сказала девушка и щелкнула меня по носу еще раз.
— Хулиганка! — засмеялся я и нарисовал кабана, достал ружье и убил.

Пионер
— Пиши роман! — сказал мне редактор.
— Но я уже написал сто романов, но в типографии не хватило бумаги, чтобы их напечатать!
— Если не хватит бумаги, будем печатать твои романы на ткани, на древесной коре, на пластмассе — что-нибудь придумаем! — сказал редактор.
— Но чернил не хватит! — возразил я.
— Будем печатать твои романы на краске — что-нибудь придумаем! — сказал редактор.
— Но электричество кончится, станок встанет! — возразил я.
— Будем крутить педали, вставим в станок батарейки! — сказал редактор.
— Хорошо, я напишу 1001 роман, но в библиотеке не хватит места! — возразил я.
— Мы построим тысячу новых библиотек! — сказал редактор.
И он меня уговорил. Я стал писать свой первый роман. Но пока я написал только одну строчку:
— Я убил человека.

Задачка по криминалистике
— Напиши первое и последнее предложение! — сказал редактор.
— А если я последнее предложение сделаю первым, а первое предложение сделаю последним? — спросил я.
— А ты напиши такой роман, чтобы первое предложение совпадало с последним! — сказал редактор.
— Хорошо! Первым предложением моего романа будет «Я убил человека», а последним предложением будет тоже «Я убил человека».
— Концептуально! А о чем будет роман? — спросил редактор.
— Редактор будет меня учить, как писать романы.
— А при чем здесь человек?
— А редактор будет баб искать!
— Так кто убил человека, ты или редактор?
— В конце романа окажется, что у меня это было подражание Раскольникову, первая строчка более рефлексивного романа, чем у Достоевского, но к тому времени в записной книжке редактора будет уже тысяча телефонов баб, с которыми он познакомился, чтобы доказать, что я маньяк.
— Ааааа! Значит маньяк — сам редактор!

Неплохое начало
Я написал первую строчку романа «Я убил человека», а по моему недописанному роману сняли фильм и я убил еще несколько человек.

Полевые исследования
— Алё, здравствуйте! Я убил человека. Не, не, в милицию не звонил еще. Сразу к Вам, в союз писателей. Это я репетирую свой будущий роман.

Автор-исполнитель
Я убил человека. Это я написал первую строчку романа. А вообще я — автор-исполнитель. Теперь мне эту строчку надо исполнить, так что — берегись!

Как я переписал Пиковую даму
— Я убил человека! — написал я первую строчку романа.
— Это хорошая строка, Юрий, для нового романа, ждем продолжения! — написал мне критик и зачем-то подарил мне топор.
— Отличное начало! — поддержал его второй критик и принес мне ружье.
— Ребят, да Вы что? — удивился я, не зная, что мне делать с подарками.
А мой лирический герой стал жить своей жизнью.
На конкурс Моя воображаемая книга План детектива в квадрате
Моя будущая книга начинается с фразы — Я убил человека! Эта первая строчка, которую я концептуально взял у Достоевского. В моей книге, как и в Преступлении и наказании, герой убивает и раскаивается. Но моя книга более рефлексивная, герой у меня более осознанный, поэтому и первая строчка книги — Я убил человека — сразу погружает читателя в глубокую философию и самоанализ главного героя. Моя книга должна быть лучше, чем у Достоевского, более глубокой, более философской и более психологичной. Моя книга — это следующая ступень после Раскольникова Достоевского. Новый виток осознания проблемы Раскольникова. Новый уровень и новый этап понимания ценности человеческой жизни и проблемы «Тварь я дражащая или право имею», проблемы сверхчеловека.
— А в чем юмор? — спросите Вы.
— Почему ты публикуешь план своего будущего романа на Хохмодроме (сайте для шуток)?
А юмор в том, что эта первая строчка романа-подражания Достоевскому (я убил человека) попала в милицию и мне пришлось доказывать, что это не признание, а начало будущего романа.
(но это только между нами, читателями и писателями говоря).
Вот про этот детектив в детективе и планирую я теперь написать супердетектив.
Буриданов Раскольников
Вариант 1.
Если у Раскольникова будет два топора, он не сможет выбрать, каким топором убить старуху, так как топоры одинаковые, а теории по выбору топоров у него нету, Раскольников будет ходить между двумя топорами, состарится и так старуху и не убьет.

Вариант 2.
У Раскольникова было два топора и он долго думал, что лучше, убить одну старуху двумя топорами или убить каждым топором по старухе. А так как Раскольников не знал никаких теорий по выбору топоров, он долго думал, состарился и так старуху не убил.
Вариант 3.
У Раскольникова было два топора. А дальше придумайте сами…

Убийца понятия
— Я убил человека. – написал Раскольников.
— Ты убил двух человек. – возразил литературовед.
— Я убил понятие, поэтому я убил человека, — объяснил Раскольников.
— Быть убийцей понятий еще хуже, — сказал литературовед.

Раскольников с Марса
Я с первой строки попал в топ. Ну елки-палки, я же марсианин. Я написал «Я убил человека», подражая Раскольникову. А все поняли, что я марсианин и проголосовали. Миллион лайков за сутки! Таких результатов никто никогда не достигал. Ну елки-палки, что бы еще написать? Вот думаю. Что бы еще такое надумать?

Далеко уплывшая утка
Рекордными тиражами разошлась первая строчка моей ненаписанной книги. Я написал «Я убил человека», подражая Раскольникову, но редактор решил, что это мемуары «маньяка века» и растиражировал мою строчку, даже не дав мне дописать свой роман. Теперь больше не показываю свои работы редактору, пока не допишу их до конца.

Великое начало
Я зашел на самиздат и увидел, что мою первую строчку «Я убил человека» кто-то так дописал, что я оказался в топе среди лучших писателей года.
— А вдруг я стану лучшим писателем века? – подумал я и объявил конкурс на переписывание моей первой строчки в шедевр.
Теперь большая часть произведений на самиздате начинались со строчки «Я убил человека» и я стал ждать, когда стану самым известным автором нашего времени.

Странный редактор
— Я убил человека! – написал я.
— Достоевского не берем! Это Диккенс! – сказал редактор.
— Почему? Это как раз Достоевский. Раскольников же убил старуху.
— Нет, это или Диккенс или ты сам убил человека.
— Что? – удивился я и обратился к другому редактору.

Бабки в записной книжке
— Я убил человека. Неужели все повторится? Я дал текст редактору. Редактор сказал: пойдем искать человека.
— Но это я подражал Раскольникову, это первая строчка романа! – сказал я.
— Я тоже подражал Раскольникову, но человека надо найти! Пойдем в кабак! – засмеялся редактор.
И мы с редактором стали ходить по барам, человека искать.
— Первое предложение, по-моему, очень подходит, — серьезно сказал редактор, почесывая одно место, когда у меня в записной книжке оказалось около ста телефонов разных шлюх.

Незаконченный роман
— Я убил человека! – написал я первую строчку и дал редактору.
— А что? Я знаю, куда ведут все пути! – сказал редактор и потащил меня в клуб.
Я читал до утра. Читал разных женщин, которые вокруг танцевали в клубе.
— Если ты за ночь не познакомишься с пятью женщинами, ночь прошла зря! – сказал мне редактор.
— А подражание Раскольникову мы будем дописывать? – спросил я.
— А что, разве ты не сам убил человека? – удивился редактор.
— Что? А что, ты меня повел в ночной клуб, чтобы еще раз человека убить? – удивился я.
Редактор засмеялся. Но на следующую ночь он опять пригласил меня в ночной клуб, и я опять читал до утра всех женщин.
Так мы все лето каждый день ходили в ночные клубы, пока я вообще не забыл про то, что хотел стать писателем. Я стал сексуальным маньяком.
Через много лет я узнал, что редактор не поверил, что я подражал Достоевскому, редактор повел меня с поличным брать на следующем преступлении.
— Но ты же меня сразу предупредил, зачем мы с тобой бродяжничаем по ночам? – сказал я редактору.
— А маньяки они такие, их предупреждай – не предупреждай. Все равно ты маньяк! – засмеялся редактор.
— Да, а я действительно не поверил твоему предупреждению, — засмеялся я.
— На суде это учтется как чистосердечное признание, вы ведь с чистым сердцем это делали? – засмеялся редактор.
А роман по Достоевскому я так и не дописал. Зато у меня получилась серия анекдотов.

Пошлый редактор
— Я убил человека, — написал я первую строчку романа и дал редактору.
— Избегайте шаблонов, молодой человек! – сказал редактор. Надо писать, например, так:
— Я сунул ей нос по самые небалуйся и она от перевозбуждения умерла!
— Но у меня не пошлость, я порнографию не пишу. У меня философский роман. Это я подражаю Достоевскому, Раскольников убил старуху.
Тогда надо писать так:
— Ох, как я люблю этих стареньких женщин! Обожаю морщинистые тела! – начал редактор.
— Стоп! Опять у Вас пошлость.
И я пошел искать другого редактора.

Кому он подражал?
— Я убил человека!
— Это ты что, по «Носу» Гоголя написал?
— Нет, это я подражал Раскольникову Достоевского.
— Не правда! Человек – это нос Гоголя! Гоголь был раньше!
— Да ты что? Не знал!
— Ыыыыыы! И вообще, кому бы ты не подражал, ты подражаешь Гоголю, он был первым!
— Ыыыыыыы!

Нельзя украсть чужую идею
— Я убил человека!
— Нет, молодой человек, нельзя украсть чужую идею! Идею может реализовать только сам автор! Человека убил Достоевский!
— Но я по-новому взглянул на мысли Раскольникова.
— Оригинал всегда лучше подражания! Выбрось свою первую строчку плагиатского романа! Лучше Достоевского все-равно не напишешь! Ыыыыыыы!
— А я под другим углом! Я лучше напишу! Ыыыыыыы!
— Ха-ха! Мало поводов сомневаться в том, что Вы делаете! Ыыыыыыы!

Улыбка убийцы. С чего начинается Достоевский?
— Я убил человека.
— Таким образом роман не получается. Нужен план.
— Главное — есть концепция.
— А если бы Достоевский так написал три строчки: Студент убил старуху и потом раскаялся. Он бы не стал великим писателем. От концепции до романа ого-го как далеко!
— Главное – правильно начать. Я думаю, Достоевский тоже начинал свой роман с первой строчки.
— Ну как хочешь, начать не кончить, можешь писать первые строчки романов и ими любоваться. Ыыыыы! Только великим писателем ты не станешь никогда!
— Посмотрим! Ыыыыыыы!

Суд над плагиатором. Преступление и показания
— Я человека убил, а не это самое! Ну, процентщицу! Вернее, именно это самое! Процентщицу мой лирический герой убил, – замялся на суде студент.
— Что? Вы же написали: — Я убил человека. – при чем здесь Раскольников? Или Вы писатель? Ыыыыыы! – удивился судья.
— Да, я писатель! – замялся студент.
— Ыыыыыыы! А что Вы делаете на суде? Кто Вас просил совать Вашу первую строчку романа в уголовное дело? – удивился судья.
— А я не знаю, как это в дело могло попасть, — удивился студент.
— Ну за ложный вызов ответите! Ыыыыы! – засмеялся судья и на своем бейджике написал «Порфирий».
— Еще есть Раскольниковы? – поинтересовался судья.
Но следователи от стыда потеряли дар речи.

Я убил челоЫка
— Я убил челоЫка! Ыыыыыыы!
— Ыыыыы! Убери руку из под юбки! Я кино смотрю!
— Ты подюбкой кино смотришь или глазами? Ыыыыыы!
— А что за челоЫыыыыыка ты убил?
— Ну мы же «Преступление и наказание» смотрим! Я от лица героя говорю!
— А руку ты мне под юбку тоже от лица Раскольникова засунул?
— Ыыыыыыы!
— Я сказала, убери руку из под юбки! Ыыыыыы!
— Застряла!
— Аааааааа!
— Ыыыыыыы!

Творческий максимализм
— Я убил человека!
— Чудовищно недоработанная первая строчка романа! Надо ее полностью переписывать! — сказал редактор.
— Ыыыыыы! А что будет дальше, если уже к первой строчке такие претензии? – возмутился я и пошел искать другого редактора.
Но мне посоветовали обратиться в милицию.

Предусмотрительный редактор
— Я убил человека.
— Да я знаю, у нас три буквы пишут и там, где забор только планируют построить. Ты, наверное, Достоевскому подражаешь, но, на всякий случай, пойдем искать баб!
— А зачем?
— А надо дописать первую строчку твоего романа пореалистичнее!

Хороший редактор
— Я убил человека!
— Не пиши тавтологии! Человек и так мертвый, его нельзя убить!
— Но я подражаю Достоевскому, как Раскольников!
— Достоевский много чего не знал, не повторяй его ошибок!
— Ты слишком строгий редактор, такую хорошую идею в пух и прах раскритиковал.
— Я тоже когда-то подражал Достоевскому, но делал это культурно!

Писарь и наставник
Молодой человек, не понимающий, что чувство юмора и остроумие – это разные вещи, считал, что раз он много читает, значит он уже великий писатель. И вот однажды, прочитав роман «Преступление и наказание» Достоевского, написал первую строчку своего будущего великого романа:
— Я убил человека.
Но роман этот так и не дописал, так как про первую строчку забыл.
Бумажку с признанием нашла милиция и приговорила молодого любителя Достоевского к пожизненному заключению за убийство.
Но бумажку с его почерком увидел графолог, признал почерк идеальным и попросил, чтобы совершившему убийство человека в тюрьме дали должность писаря.
Так этот молодой человек все-таки стал великим писателем.
Рассказы свои писарь писал под копирку. Первый экземпляр писарь вклеивал в уголовные дела, а копию продавал на рынке в виде рассказов писаря. Рассказы пользовались популярностью в мире уголовников, которые узнавали из них о судьбе своих подельников.
А про то, что свою первую строчку будущего романа «Я убил человека» он написал, подражая Достоевскому, он вспомнил через двадцать лет, но выходить из тюрьмы не захотел, так как должность писаря его вполне устраивала.
— А вот Бальзаминова не устраивала, он мечтал о большем! И Обломова не устраивало. – сказал ему графолог.
И тогда великий писатель, спровоцированный графологом, сбежал из тюрьмы, стал бродяжничать и, описывая свою приключенческую жизнь, стал еще более великим писателем.
А графолог предложил ему писать носом, что сделало его величайшим писателем всех времен и народов.
Все дело в подтексте
Я прочитал роман Достоевского «Преступление и наказание» и решил написать еще лучше.
— Я убил человека! – написал я и положил под текст селедку. Она стала подтекстом.
Теперь надо искать контекст, интертекст и гипертекст, — решил я.
Но графолог понюхал мой текст и предложил пойти в бордель.
Через двадцать лет, когда я уже восемнадцать лет отбывал срок за убийство человека, я перечитывал Достоевского и вспомнил, что фразу:
— Я убил человека! – я написал как первую строчку будущего романа.
— А почему твое признание селедкой пахло? – спросил следователь.
— А это был подтекст! Я селедку положил под текст! – объяснил я.
— Ааааа! Ну тогда можешь идти в бордель! – сказал мне следователь и я переехал из тюрьмы в более благопристойное место.

Анонс будущего романа
Прочитав «Преступление и наказание» Достоевского, я решил, что тоже буду равновеликим писателем и написал первую фразу своего романа:
— Я убил человека.
На что редактор скинул мне такой текст:
«Три вреда русской литературы
Первый вред отметил Розанов: русская литература целый век высмеивала и унижала тех людей, которые составляют опору нормального общества: чиновника, офицера, священника, предпринимателя, торговца — и вообще мещанина, крепкого обывателя.
Второй вред заметил Тургенев, говоря об «обратных общих местах» у Достоевского: вор непременно честный, убийца — ходячая совесть, пьяница и распутник — философ, проститутка — великая душа, идиот — умнее всех.
Третий вред — имени Тютчева — это постоянное упорное убеждение всех и уговаривание самих себя, что мы — особенные. Что нам не писан никакой закон: ни европейский, ни славянский, ни христианский, ни, Боже упаси, общий для всех людей, типа международного права. Почему? А потому что мы вот такие уникальные, отдельные, ни на кого на свете не похожие. Русская литература долго лелеяла этот застарелый подростковый комплекс.
Лелеяла, лелеяла, и вот наконец вылелеяла.»
Тогда я решил, что надо придумать «четвертый вред» русской литературы, но так, чтобы как палка о двух концах и крайности сходятся, этот вред являлся ее достоинством.
Я решил не дописывать сам фразу «Я убил человека», а притвориться маньяком и спровоцировать следователей стать соавторами моего будущего романа, так, чтобы получилось жизненно. А на примере этого романа раскрыть все проблемы современности.
Следователи не читали Достоевского и мою фразу «Я убил человека» поняли буквально. Все так и получилось, как я задумал, только героем моего романа стал не второй Раскольников, а настоящий маньяк.
Если Вы не найдете мой роман в интернете, значит он пока проходит проверку модераторов.
Казус бета-ридинга
— Я убил человека, — написал я первую строчку романа.
Бета-ридеры подарили мне топор и сказали, что надо убить на чистовую.
— Достоевский бы одобрил, ты же ему подражал? – засмеялся бета-редактор.
Я взял топор и пошел искать альфа-редактора.
ВеликийЯ трансгуманист
Я прочитал «Преступление и наказание» и, подражая Раскольникову, написал первую строчку своего будущего романа:
— Я убил человека.
Отложил роман на потом и забыл.
А через тридцать два года я вдруг узнал, что я – классик трансгуманизма.
Оказалось, что мою фразу «Я убил человека» нашли критики и объявили меня великим трансгуманистом.
Но мою первую строчку романа попросили не дописывать.
Сказали, что это уже и так шедевр.
День Великого Писателя
Учась в восьмом классе школы, прочитав «Преступление и наказание», я взял листок и написал «Я убил человека». Это, как Вы уже догадались, была первая строчка моего нового романа.
Тут у меня сразу началась мания величия, я представил себя великим писателем, роман которого – лучше, чем у Достоевского.
Мой герой осознавал и искренне раскаивался, что убил человека и это было более глубоко и более рефлексивно, чем у Раскольникова.
Но, как говорится, чукча все делает наоборот. Я отложил свой роман на потом но… вскоре пришлось эту строчку еще раз отложить и еще раз не дописать. Потом пришлось ее еще и еще раз отложить и еще и еще раз не дописать. Я очутился в Дне Сурка и каждый день писал строчку «Я убил человека», начиная свой великий роман. У меня каждый день возникала мания величия, что я круче, чем Достоевский, но я откладывал и откладывал свой роман на потом, а потом опять и опять писал всю ту же первую строчку «Я убил человека» и…день сурка не кончался никогда.
Вчера мне исполнилось семьдесят три года и я до сих пор каждый день начинаю свой великий роман, пишу строчку «Я убил человека» и чувствую себя великим писателем.
Я думаю, что буду долгожителем и роман свой обязательно допишу. А День Сурка продолжается.

***
Углубление в тему
— Я убил человека.
— А ты по Марксу его убил или по Фрейду?
— По Достоевскому. Это первая строчка моего будущего романа, подражание Раскольникову.
— Понятно, что по Достоевскому. Но я все таки настаиваю, чтобы ты объяснил, по Марксу ты его убил или по Фрейду?
— Не знаю, кто такие Маркс и Фрейд, я только Достоевского читал!
— Ну сначала почитай Маркса и Фрейда, а потом дописывай свой роман!
(с) Юрий Тубольцев

Юмористические афоризмы

— Творить в стол — последнее дело, но человека надо было именно туда и положить, — размышлял всевышний.

Если ты, глядя в зеркало, увидишь не себя, а гения, то ты действительно он.

Не суди по высоте каблуков о высоте женской морали.
Если ты на каблуках, это еще не значит, что ты высокая особа.
Если женщина делает неверный шаг, она обвиняет каблуки.
Новое поколение доходит до ручки только, когда в планшете кончаются батарейки.

Не всегда деньги – от слова день светлые. Бывают и ночьги. Но предназначение денег — быть деньгами.

Если у Вас спрашивают, сколько время, попросите, чтобы Вам заплатили за батарейки от часов.

Если бы обезьяна не почувствовала вкус денег, то и не стала бы человеком.

Калькулятор верит во всерешаемость до тех пор, пока у него не кончаются батарейки.

Не выноси мусор из мозга, его можно переработать.
Либо ты говоришь умные вещи с глупым видом, либо говоришь глупые вещи с умным видом, третьего не дано.
Если нет чудес, их заменяют чудачества.

(с) Юрий Тубольцев

Дуэль с Достоевским. Человек и красота

Мир спасет женская красота.
*
Этот прекрасный мир балансирует безобразие.
*
Мир — это вечно меняющиеся местами безобразие и красота.
*
Красота не только Землю, но и Марс спасает.
*
Не пускайте мир спасать красавиц.
*
Красота спасла Марс, но Земля под вопросом.
*
Красота с благородными целями не совместима.
*
«Красота» — это проект, который следует сначала опробовать на обезьянах.
*
Голубая мечта марсиан — соответствовать идеалам земной красоты.
*
Что на Земле красиво, то Читать далее

Сырьёзный подход

— Девушка, я третьим глазом разглядел, что у Вас в сумочке наполеоновские планы!
— Почти угадали, молодой человек, там торт Наполеон!
— Девушка, а я тоже Наполеон. Можно мне к Вам в сумочку?
— Залезайте, молодой человек, я сделаю в сумке дырочку для Вашего третьего глаза!
— Девушка, а Вы всегда подыгрываете, когда с Вами знакомятся?
— Молодой человек, а Вы же не знакомитесь, Вы прикалываетесь!
— Девушка, а я согласен и на большее!
— Молодой человек, прикалываться интереснее, чем знакомиться, давайте лучше с Вами будем шутить!
— Ну, девушка, Вы шутите!
— Нет, молодой человек, я не шучу!
(с) Юрий Тубольцев

Почему опасно дружить с графологами

Как-то, наводя порядок в письменном столе, я обнаружил листочек, на котором было написано моим почерком «Я убил человека». А у меня как раз был друг графолог. Я сразу понял, что графолог подделал мой почерк и подсунул мне это признание.
— И часто ты подделываешь чужие почерки? — спросил я у графолога.
— Да ты что, никогда, зачем? — удивился графолог.
— А кто подсунул мне листочек с надписью «Я убил человека»? — негодовал я.
— Да ты что? Никогда! — еще больше удивился графолог.
— Ну, если бы ты захотел, ты бы мог подделать чужой почерк? — спросил я.
— А может, у тебя есть еще друзья графологи? — спросил графолог.
— Нет и не будет! Я с графологами больше не дружу! — сказал я и бросил трубку.
Прошли годы, у меня появилось много новых друзей, но этого графолога мне как-то не хватало.
— Привет! Давай помиримся! Только признайся, это ты тогда надо мной подшутил, написав признание в убийстве? — спросил я у графолога.
— Слушай, я тогда сразу понял, что иногда главное — написать первую строчку романа. Возможно, твое «я убил человека» — это концептуальное начало какого-то детектива! — сказал графолог.
— Что? Детективы я никогда не писал, не пишу и писать не буду! — сказал я.
Но тут я вспомнил, что, действительно, это же первая строчка романа, но не детективного, а философского. Я написал «я убил человека» после прочтения «Преступления и наказания» Достоевского.
Так мы с графологом помирились, но я все-равно иногда побаиваюсь, что он подделает мой почерк и напишет за меня какую-нибудь провокацию.

(с) Юрий Тубольцев

Литературный криминал

— Мадэмуазель, здрасте! У меня к Вам нескромный вопрос.
— Блин, опять меня клеют?
— Вы читали Пушкина?
— Чего?
— Пушкина…
— Я в метро ни раз знакомилась, но при чём здесь Пушкин?
— Мадэмуазель, не читать Пушкина – это литературный криминал!
— Чувак, так знакомиться, как ты знакомишься, это все-равно, что Пушкина не читать! И что ты заладил своё мадэмуазель, да мадэмуазэль.
— Хорошо, прекрасная дама, а я в прошлой жизни был Пушкиным.
— А я по-твоему, была гусем, из которого ты перья воровал для своих опусов…
— Пушкин выгрызал зубами свои стихи на скалах, зачем ему твои хлипкие перышки, чувиха!
— Ну, чувак, пошли в пещеру!
— В какую пещеру?
— В нашу пещеру! За такой базар у нас получится только пещерный секс.
(c) Юрий Тубольцев

Новый редактор Википедии

— Ваша правка удалена, Вы делаете рекламу или спам! — получил сообщение Коля.
— Что? Это же страничка для серьезного издательства! — удивился он.
— Ваша правка удалена, конфликт интересов, Вы вносите изменения по просьбе заинтересованного лица! — опять обрадовала колю Википедия.
— Что? Это же известный профессор! — удивился Коля.
— Ваша правка удалена, нет энциклопедической значимости! — получил еще одно сообщение Коля.
— Что? Это же знаменитый союз писателей!
— Ты можешь начать обсуждение и отстаивать, что ты прав, чтобы твою правку вернули! — сказал Коле бывалый википедист и дал ему ссылку на статью: «Википедия — это страшное место».
— Ваша правка удалена, на рушение авторских прав! — опять и опять слала Википедия Коле письма.
— Что? Это же аннотация нужной книжки! — опять и опять удивлялся Коля.
Каждую Колину правку отменяли, а его вновь написанные статьи сразу ставили на удаление.
— Благодарим Вас за правку! Вы внесли вклад в Википедию! — получил Коля сообщение от статьи «Гендерные исследования».
— Что? За что они меня благодарят? Я же Читать далее

Обсюррония

Кто считает случайности — тот плохо считает.
*
Не сделать дважды первый шаг.
*
Просто глупый от сложно глупого мало чем отличается.
*
Когда профан спорит с мудрецом, оба становятся профанами.
*
Нельзя сказать правду, чуть-чуть не слукавя.
*
Любая очевидность — это кажимость.

* Читать далее

Задание тренинга

Все мы каждый день смотримся в зеркало.

Почти все хотя бы раз в жизни задумывались — а что если отражение это вовсе не отражение, а окно в параллельный мир, просто там практически все идентично, даже мой двойник выглядит и двигается точь в точь как я.

И возможно.. однажды…

Эээх, было бы круто попасть туда, согласись?

Естественно с функцией возврата.

А если там в параллельном мире Ты №2 живет в будущем и знает ответы на все волнующие тебя вопросы, например, кто выиграет Лигу Чемпионов или какая комбинация цифр будет победной в следующем розыгрыше миллиарда по ТВ, то попасть туда хотя бы на часок было бы еще круче.

Представь себе, это вполне возможно.

Возьми зеркало или подойди к нему, посмотри на себя красивого и задай Себе №2 один единственный вопрос — что бы ты мне посоветовал, мой двойник из мира зазеркалья? — сказал мне тренер личностного роста.
Я подошёл к зеркалу и спросил у своего двойника из мира «Зазеркалья» совета, как жить.
— Когда смотришь в зеркало, дуй щёчки и корчи мордочки, — сказал мне он.
— А если серьёзно? — спросил я.
— В мире ничто не серьезно, не заморачивайся! — сказал двойник.
— Хорошо, тогда дай мне несерьёзный совет, — попросил я.
— А ты что, никогда не спрашивал советов у своего двойника из зеркала? Наверное каждый день на него смотришь, неужели не догадался? — удивился двойник.
— Мне эта идея пришла впервые! — сказал я.
— Просто каждый день смотрись в зеркало с хорошим настроением, кривляйся и строй забавные мордочки, это лучший совет, который я могу тебе дать! — сказал двойник.
— Но, если я буду кривляться в зеркало, ты же тоже будешь кривляться? — удивился я.
— А я люблю кривляться и корчить мордочки, в этом есть глубокий смысл! — сказал двойник.
И я стал каждый день кривляться перед зеркалом и корчить мордочки. И теперь у меня все хорошо.
А тренер личностного роста сказал, что я никогда не был серьезным и что так «упражнения» никто не выполняет.
(c) Юрий Тубольцев

Принято. Оценка эксперта: без оценки .