Давайте все дружно создадим и проработаем Правила для экспромтной дуэли. Желательно поменьше воды и побольше конкретных предложений и обсуждений.
В идеале, создать ещё 1-2 варианта дуэлей с Правилами.
Архив рубрики: Публицистика
Состояние души
Ответить
Ох, насколько трудно бывает просто жить по правилам всех, работать, суетиться, в делах всегда крутиться, убивать свой внутренний мир угрюмостью и грустью, вечно ноющей тоской.Как очнуться? Как к себе и в свои мысли вернуться? Как увидеть позитив? Наш мир так красив, и стоит только оглянуться и сразу станет хорошо — в душе светло и на лице улыбка, играет ветер в волосах и ты идёшь дорогой дальнею домой , напевая песню счастья и осматривая всё вокруг, и думаешь : «А ведь я чей то друг, я не одинок.» Но все опять суетятся и всё тоскою никак не насладятся не обращая внимания ни на кого, ну а меня опять съедает грусть, идёшь и не знаешь куда. А разве хочется домой? Ну может да, а может нет , какая разница какой ответ? Сейчас место грусти в моей душе и одиночество сойдёт вполне… Капля, и ещё, стекает по моей щеке, может град? Да нет, а может дождь? Ну может, как надоела эта погода души моей во время школьных дней.
Принято. Оценка эксперта: 11 баллов.
«Хокуса монряку» — краткие вести о русском мате
В 1783 году буря закинула потерявшее управление японское рыболовное судно на один из Алеутских островов, принадлежавших тогда России. В 1787 году уцелевшие рыбаки были вывезены на Камчатку, потом в Иркутск, А в 1991 году в Санкт Петербург, где капитан рыбаков Дайкокуя Кодаю был удостоен аудиенции у Екатерины Второй.
К слову сказать, из семнадцати рыбаков попавших на Алеуты до Питера добралось лишь три. Двое тяжело больных остались в Иркутске и приняли православие. Остальные умерли от цинги и других болезней.
Императрица как раз готовила на Дальний Восток морскую экспедицию А. Лаксмана и вернула с ним рыбаков домой, надеясь этим облегчить установление контактов с японскими властями.
Но подозрительная Япония настороженно встретила блудных сыновей поневоле. Они были изолированы в карантин в Эдо и дотошно допрошены.
При допросах присутствовал чиновник имперской канцелярии, ученый Кацурагава Хосю, который в дальнейшем написал о России подробный отчет, присовокупив к рассказам Кодаю отрывочные сведения, полученные ранее от голландских купцов.
Его труд «Хокуса монряку» — «Краткие вести о скитаниях в Северных водах» помимо всего прочего содержал и первый русско-японский словарь, составленный при помощи Кодаю. Вот он-то нас сейчас и заинтересовал.
Для начала заметим себе, что словарик по понятным причинам содержал самые распространенные, самые обиходные, самые общеупотребительные слова. Причем, Кодаю за время пребывания в России общался практически со всеми основными слоями и сословиями россиян вплоть до высшего дворянства и даже самой императрицы. То есть, по сути словарь представляет собой разговорник, содержащий общепринятую в России в то время лексику.
Но что мы видим? Практически все слова, сегодня именуемые непечатными, в этом лексиконе присутствуют без каких либо оттенков, могущих характеризовать их как мат или ругательства. Перевод на японский язык к ним дается самый что ни на есть нейтральный
Сделаю одно уточнение. Японской слоговой азбукой невозможно идентично передать звучание русских слов, к тому же некоторые звуки японского языка (например «л») отсутствуют в языке японском. Но тем не менее русское звучание слов угадывается в транскрипциях написания Кацурагавы стопроцентно. Итак, пробежимся по словарю.
Выбираем слова из раздела «Части человеческого тела и людские дела.
Женская грудь – «титики» (понятно ведь что титьки)
Живот — «рёха» (так по-японски можно озвучить слово «брюхо»)
Но это так, просто вульгарно сегодня звучит, не более.. Это у нас еще пока разминка.
Но вот натыкаемся на слово «дзёпа» — надо ли объяснять – что это и как звучит по-русски?
А вот совсем по взрослому: «хой». Принимаем без объяснений?
А дальше «п…а». Это не я точки поставил, это очевидно профессор Константинов, выпускавший русский перевод «Хокуса Монряку». Означает, что слово в японском транскрибировании озвучилось практически идентично.
«Суратэ»…. Понятно, нет? А произнесите в один слог на «а», как это по-русски произносится. Уберите лишние гласные «у» и «э»
Не попал в словарь глагол, характеризующий половые взаимоотношения между людьми. Вот досада! Хотя…. Стоп-стоп. Вот что это за такое «дзоппаэбёто»? Не знаете случайно? Заодно, кстати, случайно узнаем, что гомсексуализм был достаточно обычным явлением и в России и в Японии. Ведь никаких особых рассказов об этом явлении Кодаю не прилагает. Так, проходное слово.
Вот вам – заметьте – совершенно обычный и нормативный словарь тех времен выверенный жизнью в России с 1783 по 1792 год.
А вы: русский мат, русский мат. Да не было такого исторического глубинного явления. Еще в 1792 году не было.
Такая уж любовь Фортуны
Из цикла “За кулисами газеты”
Работу в редакции областной сахалинской газеты «Губернские ведомости» я считаю для себя в значительной мере судьбоносной. Можете упрекать меня за приверженность к мистике, но честное слово, судьба мне порой делала такие подарки, которые законами физики никак не объяснить.
Всем сахалинцам памятна трагическая катастрофа, нелепо оборвавшая жизни губернатора Сахалина Игоря Фархутдинова и его команды. Среди разбившихся на Камчатке пассажиров Ми-8 мог оказаться и я. Мне сообщили, чтобы я готовился к командировке. Но буквально накануне отлета вдруг предупредили, что я не лечу, потому что чересчур много народа набралось, и места для меня не хватит. Представьте, я даже обиделся тогда. Конечно,я очень хотел побывать и на Камчатке и главное, на северных Курилах, на Парамушире, куда, собственно все и направлялись. Но обиделся от того, что именно я оказался тем крайним, без места. Вроде как малоценный балласт, от которого избавляются в первую очередь. А обижаться то не стоило. Наоборот, оказалось, что это — бесценный подарок судьбы.
Ну а через пару лет Фортуна, не фантазируя всуе, вновь повторила свой подарок. Во время совместных с Японией учений спасателей в Анивском заливе перевернулся и рухнул в воду вертолет. На его борту был тележурналист. Ожидалось, что и я буду там с фотоаппаратом. Но возникли какие-то совершенно неожиданные трения с аккредитацией, и я на учения не попал. За что и получил с утра хороший нагоняй от редактора Татьяны Угловой, которой за день до этого честно рассказывал, что я побаиваюсь вертолетов: понятно, по какой причине. А она, верно, решила, что я нарочно сорвал свою аккредитацию из трусости.
В общем, в то самое время, как в Аниве начались учения спасателей, спасти не худо было бы меня. От редакторского гнева.
Сильно потрепанный, я вышел из редакторского кабинета… . А уже через 15 минут вернулся назад с докладом о том, что во время учений вертолет МЧС задел винтом волну, перевернулся и рухнул
в залив. Понятно, что все обвинения с меня тут же были сняты, все извинения мной получены. Более того, уважение редактора ко мне выросло неизмеримо — она почему-то решила, что лишь гениальная интуиция заставила меня отклониться от выполнения редакционного задания.
Разочаровывать редактора я, конечно не стал. Но я то знал, что сам здесь совершенно ни при чем. Орудием Фортуны в этот раз явился новый прес-секретарь областной администрации. Это она забыла внести мою фамилию в нужный список.
Не тот менталитет.
Из цикла «За кулисами газеты»
Год 1999. Губернатор Сахалинской области член Совета Федерации Игорь Фархутдинов в Южно-Сахалинске встречается с крупным японским государственным деятелем. Присутствуют за круглым столом и журналисты обеих стран. Все бы ничего, но японская сторона вдруг решает провести небольшую демонстрацию. Два мелких чиновника в начале выступления нашего губернатора громко открывают бутылки с минеральной водой, и не менее громко выпивают налитую в стаканы воду.
Мне это показалось обидным. И когда слово взял глава японской делегации – я повторил маневр соседей из страны восходящего солнца. Открыл бутылку, налил, выпил, звякнул стаканом о стол. В ответ при очередном слове Игоря Павловича все члены японской делегации кроме двух-трех самых главных дружно потянулись открывать бутылки. Но они поторопились. Наш губернатор просто спокойно дождался, пока бульканье закончится и только тогда начал говорить.
И все же такая дружная реакция японцев оставила в памяти чувство хорошей белой зависти. У россиян, увы, не тот менталитет.
К дуэлитчанам (закоренелым)!
Пожалуйста, не превращайте сайт в контактовский паблик, в этакий «местечковый» клуб. У Дуэлита более широкое предназначение.
Относитесь несколько более благожелательно и снисходительно (в самом лучшем смысле этого слова) к новичкам и тем, кто пишет заведомо хуже вас или даже просто очень слабо. Помните, пожалуйста, что вы ни разу (рвётся наружу слово «нихрена», но, боюсь, что за это Евлампий меня вообще «на полотенца пустит») не мэтры и не какая-то сформировавшаяся каста с какими-то знаниями, дающими вам какое-то право чувствовать (ощущать) себя несколько выше. Вы — такие же, просто знаете и можете что-то чуть-чуть больше некоторых (да и то, — в определённых вопросах). То, что у вас талант изначально больший, чем у другого (или то, что вы его успели (сумели) развить лучше (раньше) – не даёт вам никакого морального преимущества перед теми, кто этого ещё не сделал (не успел, не сумел… а, б.м., даже, никогда не сумеет). Благожелательнее, пожалуйста, благожелательнее. Не на словах, на деле. К новичкам и тем, кто ещё только поднимается (распрямляется, растёт), а не друг к другу. Хотите разорвать на части (или так… порвать мальца), рвите друг друга (вам… вашему творческому росту… это пойдёт только лишь на пользу). Рвите меня! (Моё творчество, разумеется). Разбирайте его по косточкам, перелопачивайте вдоль и поперёк (как новые, так и старые творения). Не стесняйтесь в выражениях, оборотах и без политесу ненужного! Я всегда скажу вам только лишь спасибо. А к другим – благожелательнее, пожалуйста, благожелательнее. И не только к тем, кто внемлет вашим (нашим) замечаниям, поправкам, пояснениям, но и к тем, кто сопротивляется (разумеется, это не относится к тем, кто кладёт (простите меня, Евлампий!), откровенно и безапелляционно).
Поймите, господа хорошие, я во многом не согласен с тем же Владимиром Болговым (bolgov), с его противостоянием, отношением к русскому языку (и, особенно, нежеланием это понять), с его стихами для детей и т.д., но… я пытаюсь взглянуть на сайт и людей, этот самый сайт населяющих, его глазами и что я вижу? Я вижу благожелательность «определённой группы людей» друг к другу, и… как бы это помягче сказать… несколько иное отношение к тем, кто в эту самую группу «как бы пока не входит». Отсюда и злость, и противостояние, и…, и…, и… нежелание понимать и принимать советы. Ну, что далеко ходить за примерами, возьмём Вас, Евлампий (раз, уж, Вы у меня сегодня плотно поселились на языке (кончике пера, клавишах клавиатуры). Вспомните своё первое восприятие Дуэлита и его жителей. Вспомните свои бодания (схлёстки) с тем же Чинаровым (они до сих пор происходят, конечно, но уже совершенно в другом ракурсе и взаимном восприятии). Вспомните, что Вы видели, чувствовали, ощущали, в чём на тот момент были уверены (ну или почти уверены). Вспомните мои обращения непосредственно к Вам, а также к другим участникам (притом, к некоторым даже отдельно в личку). Вы же сейчас на многое смотрите по-другому. Кому, как ни Вам, помогать таким вот новичкам и «противостояльцам», быть к ним не просто терпимее, а протянуть им руку помощи и даже, если понадобится, вписаться (прошу прощения за очередное грубое слово для Ваших ушей) за них.
Ну, вот, как-то так, да…)
И ещё пара слов ко всем дуэлитчикам («мэтрам», «полу-мэтрам», «недо-мэтрам», новичкам, сочувствующим и… просто авторам).
Не стесняйтесь и не бойтесь кидать (прошу прощения за это страшное слово у Евлампия) на сайт недоработанные, а, подчас, и совсем сырые стихи. Помните: сайт для того и создан. Увлекаться особо этим не стоит, и подсаживаться плотно — тоже, т.к. надо учиться в первую очередь работать с текстами самому, но и бояться этого — тоже не стоит, особо страшного в этом ничего нет, это в вашем литературном развитии всё равно при любом раскладе – лишь временный этап.
Первые итоги работы обновлённого Литературного жюри
Литературное жюри в текущем составе проработало почти полтора месяца и провело две успешные серии обсуждений. Радостно отмечаю, что работа наладилась. Судьи работают аккуратно и чётко — с двумя исключениями. Елене Быстровой по уважительным техническим причинам предоставлен отпуск до осени. А вот Сергей Уткин ничем своё отсутствие не мотивировал и даже на личные сообщения не реагирует, а потому выбывает из состава жюри.
Итак, полный списочный состав литературного жюри:
1. Игорь Панасенко — председатель
2. Ирина Кемакова — заместитель
3. Анна Михайлова
4. Елена Рачкова
5. Tatyana Vetkina (Татьяна Веткина)
6. Evlampiy Chugada (Евлампий Чугада)
7. Елена Гайдамович
8. Елена Быстрова
9. nandyoz (Ирина Харина)
10. Egarmin (Александр Долгушин)
Мы продолжаем работать.
Этот же текст на форуме: http://duelit.ru/forum-duelita/?mingleforumaction=viewtopic&t=114
С новосельем, Литературный сайт Дуэлит!
Ура-ура-ура!
Всех поздравляем! Нас! Вас! Их! Тех! Этих! Не тех и не этих! Короче, ВСЕХ-ВСЕХ-ВСЕХ!
Мы переехали! На новый сервер! У нас новый хостинг! Мы теперь быстрые, юркие и летаем!
Тестируйте сайт и отписывайтесь в этой теме – осюсяете ли вы какие-либо изменения. ))
Новости литературного жюри
6 апреля 2016
Выборы завершены
Отведённое для голосования время вышло. Подводим итоги.
Проголосовали шестеро. Маловато, но кворум есть. Выборы состоялись.
Поданы голоса:
1. Елена Быстрова: за — 6, против — 0, воздержались — 0
2. nandyoz: за — 6, против — 0, воздержались — 0
3. Egarmin (Александр Долгушин): за — 6, против — 0, воздержались — 0
4. Сергей Уткин: за — 6, против — 0, воздержались — 0
С чем наших новый судей и поздравляю.
Итак, полный списочный состав литературного жюри:
1. Игорь Панасенко — председатель
2. Ирина Кемакова — заместитель
3. Анна Михайлова
4. Елена Рачкова
5. Tatyana Vetkina (Татьяна Веткина)
6. Evlampiy Chugada (Евлампий Чугада)
7. Елена Гайдамович
8. Елена Быстрова
9. nandyoz
10. Egarmin (Александр Долгушин)
11. Сергей Уткин
В очередной раз тихо надеюсь на работу без провалов.
P.S. Жителей Дуэлита призываю активнее пользоваться своими правами. Ведь наверняка кто-то мог бы своё мнение высказать, не только проголосовать. Не бойтесь раскачивать лодку, мы к морской болезни стойкие, да и у лодки от качки только плавучесть повышается.
Этот же текст на форуме: http://duelit.ru/forum-duelita/?mingleforumaction=viewtopic&t=100.2#postid-945
Чуть другими словами объявлено здесь: http://duelit.ru/forum-duelita/?mingleforumaction=viewtopic&t=62.0#postid-944
Новости Литературного жюри
28 марта 2016
Переходим к выборам
Итак, я делаю вид, что три дня были накинуты специально, дабы опоздавшие могли оставить свои комментарии 🙂
Дальше тянуть совсем уж неприлично. Поэтому таки объявляю этап выдвижения кандидатур завершённым. В списке четыре подтверждённых кандидата:
1. Елена Быстрова http://duelit.ru/author/elena-bystrova/
2. nandyoz http://duelit.ru/author/nandyoz/
3. Egarmin (Александр Долгушин) http://duelit.ru/author/egarmin/
4. Сергей Уткин (произведений на Дуэлите пока нет, зато, если я правильно понимаю, можно посмотреть здесь: http://45parallel.net/sergey_utkin/ )
Голосование с 28 марта по 4 апреля включительно.
Собственно голосование здесь: http://duelit.ru/forum-duelita/?mingleforumaction=viewtopic&t=100.1
А комментарии к тексту я во избежание путаницы отключу.
Довыборы в Литературное жюри сайта Дуэлит
Довыборы стартовали и уже даже начали подходить к концу, а там почти тишина. И самое главное — нет ответов от выдвигаемых кандидатов. Уважаемые товарищи выдвиженцы, будьте добры, отпишитесь, согласны вы принять участие в работе Литературного жюри или нет. И желательно нв самой теме довыборов, созданной Председателем на форуме: Довыборы судей Литературного жюри март 2016
Ну, а остальным — выскажете свои соображения по выдвигаемым кандидатурам.
Вот список предлагаемых на данный момент кандидатур:
1. Ольга Игнатьева http://duelit.ru/author/olga-ignatieva/
2. Арсений http://duelit.ru/author/jurlevs/
3. Елена Быстрова http://duelit.ru/author/elena-bystrova/
4. nandyoz http://duelit.ru/author/nandyoz/
5. anessa http://duelit.ru/author/anessa/
6. Egarmin (Александр Долгушин) http://duelit.ru/author/egarmin/
7. Сергей Уткин
Новости Литературного жюри
17 марта 2016
Ротация состава Литературного жюри
После совсем вроде бы недавних чисток (октябрь) и довыборов (декабрь) жюри состоит из десяти судей. Пятеро честно тянули лямку. Двое новичков поначалу растерялись, но теперь, я надеюсь, всё у них наладилось. А с троими придётся попрощаться.
Антон Аносов появился на Дуэлите всего один раз, чтобы подтвердить своё согласие на участие в выборах. Других следов его посещений не нашлось. Поэтому прощаюсь без сожалений.
Ольга Светлова поначалу впряглась в работу, но в феврале куда-то исчезла без объяснения причин. Чуть раньше, с середины января, перестала заходить к нам Ирина Асеева. Видимо, потеряли интерес — в том числе и к Дуэлиту вообще. Выражаю сожаление, но таки прощаюсь.
И у нас остаётся семеро смелых:
Игорь Панасенко — председатель
Ирина Кемакова — заместитель
Анна Михайлова
Елена Рачкова
Tatyana Vetkina (Татьяна Веткина)
Evlampiy Chugada (Евлампий Чугада)
Елена Гайдамович
Этот же текст на форуме: http://duelit.ru/forum-duelita/?mingleforumaction=viewtopic&t=60.0#postid-913
Из предыдущего опыта известно, что семёрка хоть и счастливое число, но для работы Литературного жюри недостаточное. Поэтому объявляю довыборы.
Первый этап — выдвижение кандидатов. Допускается самовыдвижение.
Внимание: на данном этапе только предлагаем кандидатуры, обсуждения кандидатов и голосование по ним будет объявлено дополнительно.
Сроки назначаю с 18 по 24 марта включительно. Надеюсь, уложимся.
Собственно довыборы проходят здесь: http://duelit.ru/forum-duelita/?mingleforumaction=viewtopic&t=100.0
А комментарии к тексту я во избежание путаницы отключу.
Три причины читать современные стихи
Запись седьмая. Даты назначены: 17 марта презентация альманаха, 23 — интервью на радио. Выражаю благодарность активным участникам сайта Дуэлит за то, что поучаствовали в моём маленьком эксперименте, высказали много интересных замечаний, часть из которых сильно скорректировала изначальные мои тезисы.
Несколько заключительных слов. Есть три разные причины читать современную поэзию. Первая — стара, как современное искусство. Мне она кажется высосанной из пальца, но она вполне приемлема для массового потребителя книжного продукта. Вторая — интереснее, но не очень приятна. Третья причина — некоторое примирение ценителей высокой и высоколобой поэзии и читателей стихопабликов.
Итак, первая. Почему я сказал, что она стара, как современное искусство? Модернизм принято отсчитывать с момента выхода статьи Бодлера «Художник современной жизни». Там он развивает достаточно простую мысль, что его время (на тот момент современность), увы, никак не останется запечатленной в искусстве «высоком», которое сплошь пишет богов и нимф. Настоящим художником он называет одного очень хорошего графика, который всю свою жизнь, не претендуя на звание художника, рисует иллюстрации в модный журнал, чем только и оставляет для потомков своё время.
В русской читательской действительности нашего с вами времени тоже есть этот снобизм. Только вместо античности у нас Серебряный век, в образах и проблематике которого стараются работать многие и многие «академисты от поэзии». Считать хорошим стихотворением текст, в котором встречаются слова «Инстаграм» или «Твиттер» могут позволить себе очень немногие серьёзные критики и далеко не все читатели. «Поэзия — это про что-то высокое». А между тем Читать далее
Феномен Малевича
Малевич, собственно, не поэт а типа художник. Но в данном констексте это имеет не очень уж большое значение. Просто я не знаю подобных примеров из литературы, когда на пустом месте возникает целый культ. Возможно в этом виноват самиздат. Ведь запрещенных в советское время поэтов все-таки читали. А о Малевиче только слышали. Потом появились скверные советские репродукции в книгах по искусству, где в в формате четверть странички А4 изображался этот самый скверно закомпонованный в холсте квадрат.
Я в юности был очень толерантным вьюношем, и если видел какую-то воспетую авторитетами дрянь, скромно решал: верно это я ничего не понимаю просто, а оне же образованные-с, им виднее-с. Потом с возрастом, с ростом уважения к самому себе начинал понимать, что чаще действительно дрянь. Но бывали таки редкие исключения. А вот черный квадрат для меня как был изначально дрянью, так и был: и я ничего с собой поделать не мог.
Шли годы. Я приобретал опыт работы художником оформителем, театральным художником. Научился на практике разбираться в техниках, стилях, особенности инструментария и прочих лаптях и портянках, абсолютно не котирующихся среди эстетов от искусства и, так сказать, Творчества с большой буквы Тэ. По мере роста моих практических знаний, все больше росла уверенность, что товарищ Малевич попросту затушевал какую- то недоделанную работу, которая ему решительно разонравилась. Почему черным? Потому что краски под квадратом были ярки, еще свежи и не совсем просохли и через любую другую краску просвечивали бы как сквозь лессировку.
А несколько лет назад я наконец посмотрел «вживую» на эту «гениальную» типа картину, выставленную в Эрмитаже. И внимательный осмотр практически подтвердил все мои предположения полностью. Художник замазывал работу энергичными и неуклюжими (техникой ровного нанесения краски на обширную площадь явно не владел — не маляр, чай) мазками щетинной кисти номера порядка 35-40, с изрядно сношенной щетиной со съеденными углами. О коротком ворсе говорит сам характер мазков, достатоточно коротких — то-есть за один раз набиралось мало краски. О съеденых углах — рисунок мазков. Маловероятно что это был флейц: во-первых такие изношенные флейцы бывают только у интенсивно работающих шрифтовиков, во-вторых хват флейца, а с ним и характер мазка несколько иной. В общем, художник выбрал старенькую «помойную» кисть, которую не жалко для технической по сути работы.
Откуда взялись собственно мазки на черном? Ну во-первых художник работал, похоже, жженой персиковой или виноградной косточкой, а она не дает глухого черного тона и местами «ударяет» в этакий черный с рыжиной. Во-вторых осталась слегка пастозная фактурность. И в третьих, самое главное — в некоторых мазках видна явная примесь иных красок — очевидно с размыва непросохших фрагментов замазываемого сюжета. Все это заключено в квадрат рамочным проходом кисти, наиболее организованным и однородно-черным более, чем менее.. Вот примерно такое визуальное исследование. Да, около полугода назад ученые реально выявили что под квадратом натурально скрывается какая-то яркая и аляповатая мазня. Лчно для меня это открытие неожиданным не стало.
Теперь конспирология. Моя собственная версия, или гипотеза, как хотите. Я очень живо представляю, как Малевич намазал квадрат и отставил его в угол — возможно решив уже для себя по просушке что-то изобразить там в стиле палеха или японского черного лака. Но пришел агент и привел покупателя. Который, мечтая раздобыть что-нибудь такое-этакое, полез сразу в дальний угол и, вытащив квадрат на свет, стал заинтересованно рассматривать, приняв его за картину и пытаясь сообразить:что бы это значило. То ли негр в Черном море, то ли ночной вид из окна цепеллина. Кандинский возможно успел сказать что-то типа «это не…». Но оборотистый агент уже подхватил инициативу и начал впаривать клиенту о живописи будущего и обо всем, что можно сегодня прочесть в продвинутых интернет-эссе о квадрате Малевича и его особой гениальности. В конце концов холст был продан за хорошие бабки и пошел по рукам, дорожая все больше и больше. А сам Малевич начал карьеру теоретика-основателя.
Заметьте,в живописи это проще. Чтобы стать Андреем Андревичем Вознесенским в поэзии , к примеру, надо все же быть сыном Андрея Николаевича. Я уж не говорю об поэтических аналогах кубизма и абстракционизма. И все потому, что стихи прочитать может каждый, а вот вживую глянуть на картину, о которой соловьи-пиарщики поют сладкие басни крылова — куда сложней.
Памятка молодого бойца Литературного жюри
1. Вас никто кнутом не стегал, на поводке не тащил. Вы вполне добровольно согласились на эту ношу. Поэтому — пожалуйста, проявляйте свою личную ответственность. Хотя бы пару раз в неделю (лучше всего — при каждом посещении Дуэлита, и посещать его надо хотя бы пару раз в неделю) заглядывайте на форум в свой раздел литжюри и проверяйте, не появились ли там произведения, которые вы ещё не посмотрели и не оценили.
2. Не надо оставлять комментарии в теме «Выдвижение произведений для рассмотрения Литературным жюри». Там должны быть только предложения и отметки председателя жюри о принятии или непринятии. Для обсуждения произведений есть специальный раздел на закрытой площадке, который так и называется — «Обсуждение произведений».
3. Не возбраняется высказываться в комментариях к самому произведению — это неотъемлемое право каждого жителя Дуэлита. Однако главная ваша задача — оценить произведение в качестве судьи. То есть — оставить запись в соответствующей теме форума.
4. Работа судьи литературного жюри состоит в выставлении обоснованных оценок. Не ленитесь внятно объяснить, какие впечатления от прочитанного произведения подвигли вас выставить именно такое, а не иное количество баллов.
5. Если вы затрудняетесь с выставлением оценки, не постесняйтесь так и написать об этом в обсуждении. Опять же — с внятным обоснованием. При подведении итогов эта запись в зачёт не пойдёт, но будет хотя бы понятно, что вы честно сделали что могли. Не запропали внезапно.
6. Жюри работает на закрытой от любопытных глаз площадке затем, чтобы их не сбивали с мысли высказывания не по делу. Поэтому и сами от таких высказываний воздерживайтесь. По существу можете спорить друг с другом сколь угодно жёстко и бескомпромиссно. Только помните, что обсуждение когда-нибудь закончится, и тема переедет в открытый раздел. Ну, вы поняли…
7. Возвращаясь к началу… Вас никто не неволит. Если окажется, что обязанности судьи для вас непосильно тяжелы — честно попросите отставки. Или отпуска. Мы не звери. Посокрушаемся, но отпустим.
Постоянное место этого текста здесь (доступно не всем).